参军戏是我国戏剧史上一个典型的剧种。它起源于汉代,盛行于唐代。本文以王国维先生的《优语录》和任半塘先生的《唐戏弄》、《优语集》为基准,结合《新唐书》、《旧唐书》、《唐会要》、《通典》、《乐书》、《册府元龟》等古籍资料,对唐代参军戏的源流、内容、艺术特色等等进行探讨论证。从现有的研究资料看,学界对宋代戏曲的关注较多,对唐代参军戏涉及较少,而且在这为数不多的研究资料中,其争议也颇多。首先,学界认为唐代参军戏不能称之为真正之戏剧,其原因在于它不合歌舞,不合音乐,没有完整的故事情节。本文以此为切入点,从其与胡部的关系以及具备舞蹈动作的特点入手,通过探讨和分析,得出参军戏属胡部,具备音乐性,表演时可伴有舞蹈动作的结论。其次,文章在《优语录》和《优语集》的基础上,对现存涉及唐代参军戏的资料整理分析,考证其相关的艺术特色,包括内容、角色和编剧等等。参军戏形式多样,可分为三种类型：弄假官、参军椿、陆参军；内容丰富多彩,不仅仅只是针砭时弊,匡正讽刺,还涉及到家庭伦理生活等其他方面；表演时也不一定全部是即兴演出,部分参军戏是依照剧本而表演的。最后,从优伶及唐代政治历史变迁入手,分析参军戏自唐代至宋代,由三种范式发展成仅剩弄假官这一种范式的客观原因。唐代自安史之乱后,一方面,社会各个层面发生了很多变化,文人的价值观亦由此转变,乐舞百戏也不复繁盛；另一方面,参军戏多数是由优伶来表演,这些优伶由于身份地位的特殊,遭受各个阶层的排挤,也导致参军戏赖以生存的土壤受到影响,阻碍了它的发展和传播。