【三五七】是流传在浙江中西部地区婺剧乱弹中的主要唱腔之一，与婺剧其它唱腔以及我国其他乱弹剧种相比，婺剧【三五七】不仅拥有较为悠久的历史，更以其在浙江独存的面貌及唱腔风格，成为我国戏曲唱腔中独具特色的唱腔之一。　　本文即通过对婺剧【三五七】唱腔形态和发展渊源的分析、考证，试图说明其唱腔形态的独特性及产生渊源。全文包括三个章节：第一章探讨【三五七】唱腔形态与特质，主要从音阶、曲体、调式、旋律及伴奏等几方面着手进行了探究，概括出【三五七】的音乐特点与核心形态特征。进而提出，【三五七】是传统戏曲从曲牌体到板腔体形式的“过渡性唱腔”，因而在某种意义上，具有“活化石”的唱腔考证价值。第二章，将婺剧或其他剧种中与【三五七】相近或相似的唱腔进行对比，分析比较它们之间的相近和相异要素，第三章是对【三五七】唱腔渊源的历史追溯，作者逐一排除了【三五七】源自北方梆子腔（秦腔）和源自【望江南】曲牌的现有说法，并根据文献记载和唱腔形态特征重新审视推究，最终初步理清了从弋阳腔、昆弋腔、吹腔再到【三五七】唱腔的发展线索，为这一问题的后续研究做了铺垫。