后现代主义诞生于上世纪60年代,最早出现在建筑领域,后波及哲学、艺术、社会学等诸多领域,它作为一种社会思潮,实现了对现代主义的表达方式甚至思维方式以及价值观的全面解构、反叛与超越。在二十世纪八十年代传入中国后,同样在文化艺术领域迅速造成了巨大的震动效应,从历史到文化、从文学到建筑,无不受到后现代主义广泛而深刻的影响。中国电影就在这时出现了大量带有后现代主义倾向的作品,从香港到大陆,很多导演都对后现代主义趋之若鹜,这其中,最具个人主义色彩的年轻导演姜文就是一个典型的例子。姜文自1993年至今共导演5部影片,从《阳光灿烂的日子》到最新的《一步之遥》,他导演的每一部作品都能引起学界巨大的争论,但不论从哪个角度来谈论姜文的电影,几乎没有人能避开其电影中存在的鲜明的后现代主义气质。无论从内容主题到影像呈现,还是从叙事方式到语言设计,姜文电影的后现代主义特征都是显而易见的。姜文电影在主题上首先突破了原有宏大叙事的模式,以一系列荒诞、反讽等故事内容消解着宏大主题,并在人物塑造方面展现了绝佳的电影呈现能力。从历史的个人化书写的角度,以日常事务为表现内容,从而给观众呈现出一系列个性鲜明的非传统英雄的、让人印象深刻的小人物形象。同时,纵观姜文所有电影,其对群体人物的刻画相当到位,有的是以一种批判性的眼光为观众勾勒出那些没有原则立场且愚昧无知的国民劣根性形象,有的是以一种消解、反讽的手法为观众呈现出疯癫、非理智的个性张扬、激烈反抗的人物类型。同时姜文电影的叙事呈现出节奏碎片化、情节戏剧化、主题歧义化等明显带有后现代痕迹的特征。影像呈现是电影最直接也是最本质的方式,姜文电影从画面中对小景别的运用、到象征色彩的布局,从镜头运动的多样、剪辑手法的戏剧化,到声音的纯粹化处理,再加上台词的简练、直白,姜文电影中几乎把后现代主义所看重的部分在电影中全部呈现。与此同时,姜文电影正是以这样一种后现代性的方式,成功避开了政治和经济的双重牵绊,实现了电影艺术在商业和艺术两方面的成功。姜文导演的五部电影,具有多种类型杂糅的后现代性特征,体现了电影本质的商品性及后现代消费主义影响下的通俗性、娱乐性、流行性及其对大众传媒的依赖性,在晦涩小众的艺术性与娱乐大众的商业性的矛盾中找到了相对的平衡点,对电影艺术的审美观念和电影受众的审美取向的转变,起到了与时俱进的促进作用,以一种更为自由开放的创作方式,给观众提供了多元化的选择,也为国产电影在艺术性和商业性的探索与提升,提供了一个可资借鉴的选择。