【摘 要】
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勃拉姆斯音乐中的节拍使用方式常常使他的音乐具有“模糊性”——节拍的记谱方式与演奏者演奏的节拍效果、听众所感知的节拍音响不相吻合,学者将这种“模糊性”称为“不协和节拍”。本文应用哈德尔·克莱布斯的“节拍分析系统”与罗伯特·威尔斯的“节拍广义音程系统”理论对勃拉姆斯晚期钢琴作品《幻想曲（Op.116）》中的“不协和节拍”进行分析,并为这部作品中的“不协和节拍”提供演奏建议。
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勃拉姆斯音乐中的节拍使用方式常常使他的音乐具有“模糊性”——节拍的记谱方式与演奏者演奏的节拍效果、听众所感知的节拍音响不相吻合,学者将这种“模糊性”称为“不协和节拍”。本文应用哈德尔·克莱布斯的“节拍分析系统”与罗伯特·威尔斯的“节拍广义音程系统”理论对勃拉姆斯晚期钢琴作品《幻想曲（Op.116）》中的“不协和节拍”进行分析,并为这部作品中的“不协和节拍”提供演奏建议。
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