作为一位举世闻名的美国戏剧家，尤金·奥尼尔(1888-1953)为我们留下了五十多部作品。其作品中的悲剧意识、表现主义、象征主义、自然主义、文化阐释、写作特色和意识流等已经引起了广泛关注。但他戏剧中的女性人物或多或少地被歪曲，认为她们都是传统的二分法的模式。事实上，奥尼尔创造的女性人物具有独特的特点。她们在奥尼尔的关心和呵护下在不断地成长，成熟!　　 从创作时间来看，奥尼尔戏剧中的女性人物随时间而呈线性发展。本论文以文本分析为基础，从奥尼尔的生活经历，尤其他与母亲和三位妻子之间的关系来探讨其作品中女性人物的成长。四部经典中的四大女性形象淋漓尽致地展示了奥尼尔戏剧中女性人物的成长历程。《天边外》(1918)的女主人公露丝是个悲剧制造者；《榆树下的欲望》(1924)的女主人公阿碧是个悲剧制造者和人类精神世界的拯救者；《漫漫长日入夜行》(1941)的女主人公玛丽·蒂龙既是个悲剧制造者、可爱体贴的妻子和母亲，又是个受害者；《月照不幸人》(1943)的女主人公乔西是个完美女性的代表。论文分为四个部分。　　 第一部分是绪言，概述了奥尼尔在美国戏剧界中独一无二的文学地位和影响，国内外对其创作的研究及评论，以及关于奥尼尔作品中女性人物研究的成果及不足。并提出论文的主要观点。　　 第二部分主要讨论奥尼尔早期作品中女性人物的创作来源。作为一位有着独特生活背景的男性剧作家，奥尼尔对女性的态度深深地影响了他的创作。这一部分着重阐释了决定奥尼尔早期对女性态度的因素。从社会偏见和他的生活经历，尤其他与其母亲的关系等方面探究了奥尼尔早期戏剧中女性人物的创作来源。其中《天边外》的女主人公露丝就是其早期女性的典型代表。　　 第三部分详细分析了奥尼尔中、后期戏剧中女性人物的成长历程。这部分通过对奥尼尔先后三部剧作(《榆树下的欲望》，《漫漫长日入夜行》和《月照不幸人》)的分析，梳理出其作品中女性人物发展的主线：(早期的悲剧制造者单面形象)悲剧制造者和人类精神世界的拯救者双面形象，既是悲剧制造者、受害者，又是可爱体贴的妻子和母亲的丰满形象，最终完美女性形象。揭示奥尼尔作品中女性人物的复杂性和多样性，打破了传统女性二分法的模式，展示了父权制社会中妇女的挫折和困境，以及剧作家对她们寄予的深切同情、理解和关切。　　 第四部分是结论。通过揭示奥尼尔戏剧中四大女性形象之间内在的逻辑关系，表现了奥尼尔作品中女性人物的鲜明特点：即由简单到复杂，由低级阶段成长到高级阶段，由男权社会的破坏者成长到女性的完美化身。它不仅体现了奥尼尔戏剧中女性人物的成长，而且同时展示了奥尼尔对女性人物刻画艺术的成熟。