歌剧作品《游吟诗人》是作曲家威尔第成熟时期的代表佳作之一，它以深刻的现实意义、独到的创作技法和表现特色闻名于世。但由于歌剧剧情的繁杂和叙述方式相对特殊等原因，国内关于该部歌剧、特别是对并非整部歌剧第一主角的莱奥诺娜的分析和研究，相比威尔第同时期的另外两部佳作--《弄臣》和《茶花女》来讲，略显浅显和局限化。本论文笔者一改以往研究中大都以作品谱面作为研究的主要依据、研究成果基本局限于理论共性层面的状况，将歌剧舞台上演员对声音运用的把握以及角色形象的刻画作为分析研究的第一手素材，强调并注重对角色塑造的个性实践研究。从琼·萨瑟兰Joan Sutherland和吉恩瑟LeylaGencer两位女高音歌唱家在对角色莱奥诺娜塑造手法入手，分别通过《这美好夜晚多寂静》(Tacea la notte placida)和《晚风你展开翅膀》(D’amor sull’alirosee)两首极具代表性的咏叹调选段，从声音运用、人物刻画、舞台形象等方面着手，分析她们在对此歌剧人物二度创作过程中的共通与特色，并由此发掘出形成两位歌唱家各自角色演绎风格的原因。最后结合本人的声乐学习实践，归纳出笔者个人对声乐演唱、鉴赏以及教学的建议和思考。