扬琴是一件外来乐器,传入中国已有四百多年的历史了,现已成为了我国民族乐器中的一件重要弹拨乐器。扬琴艺术的不断发展,离不开扬琴作品的推陈出新。近年来,扬琴作品日渐丰硕,不仅涌现出了一批优秀的创作作品,移植、改编作品也开始产生、发展并逐渐登上了扬琴演奏的舞台,成为了中国扬琴作品中不可或缺的重要部分。古琴是中国最古老的乐器之一,是华夏文化的象征。把古琴作品移植成扬琴作品,是古琴艺术得以传承和发展的一种有效尝试,同时对扬琴艺术的发展也有深远的影响和意义。本文以两首根据同名古琴作品移植编创而成的扬琴作品《流水》和《阳关三叠》为研究对象。主要运用文献学和音乐形态分析的方法,结合音响资料的听辨,以及理论与演奏实践相结合的方法,对两首扬琴移植作品进行研究。分析比较了两首扬琴移植作品,与原古琴作品在音乐形态和演奏技巧方面的不同特点,共性及存在的差异。探讨了扬琴如何以自身的音乐语言来演绎古琴作品,展现出自身不同的艺术特色。总结出了扬琴移植此类古琴作品的一般规律,并思考扬琴移植、改编作品对扬琴艺术发展产生的影响和意义。著名扬琴演奏家、教育家、作曲家项祖华说：“扬琴艺术的发展与振兴,关键在于创新,只有立足民族之本,生活之源、追求时代之新、个性之异、才能呈现出创作园地的春天。”