近年来,南普喜剧迅速勃兴繁荣,成为广西地方喜剧类型中极富影响力的一种。对此,学界只有一些学者就南普喜剧中的代表性剧目展开讨论,而且主要是从传播学视角研究其传播效果,鲜有从创作的角度对南普喜剧进行整体观照。因此,本文将在创作视角下对南普喜剧展开研究,利用比较研究法、传播学、社会学、文化学等方法深入分析南普喜剧创作的人物形象、喜剧语言、风格特质,总结南普喜剧创作的规律特点,探讨不足之处。本文分为五章,具体如下:第一章概述南普喜剧创作的发展历程。从作家与作品的维度,按照时间历程,梳理南普喜剧创作不同样式的发展脉络,阐述其发展兴盛的原因。第二章分析南普喜剧创作的语言得失。首先,简述南普这种特色语言与喜剧创作的融合历程;然后,具体分析南普作为喜剧创作的主要语言的特色,通过对比分析喜剧小品中语言的喜剧技巧运用,指出南普喜剧语言在创作上的不足。最后,利用传播学的贴近性原则,透视喜剧语言背后的文化现象,揭示南普喜剧创作中的地域文化,以此强化南普喜剧创作的文化力量。第三章研究南普喜剧的人物形象。首先对不同喜剧样式的人物形象进行分类,分别总结归纳出农村人物的类型、都市小市民类型、“屌丝”青年类型;其次,梳理人物不同类型的嬗变历程,分析嬗变原因。然后,深入挖掘这三种人物类型的个性特质;最后,总结南普喜剧人物类型化的特点以及侧重刻画人物群像的创作手法。第四章强调南普喜剧创作的时代轻喜剧风格特质。首先对时代轻喜剧概念进行界定说明,概述时代轻喜剧风格特质的艺术特征;在此特征上,从叙事内容和建构南宁精神的两个角度总结出南普喜剧举重若轻的艺术手法。最后,强调时代轻喜剧风格的化愈功能。第五章指出南普喜剧创作的不足,提出针对性的建议。首先,创作内容的同质化、单一化,导致人物形象的模式化痕迹严重;其次,南普作为喜剧创作的主要语言,本色明显却单调有余;最后,时代轻喜剧风格和喜剧精神的挖掘深度不够。因此,要与时俱进引入网络用语、流行语等语料,拓宽喜剧语言的文本空间,还要在喜剧情境中塑造喜剧人物,以增强喜剧效果。同时要重视批判的力量,以挖掘喜剧创作的内涵和深度。总之,南普喜剧创作的成就值得肯定,在人物形象塑造、喜剧语言运用、喜剧风格上彰显出创新性和独特性。目前存在的不足,需要各方共同努力,对症下药,以此促进“南普”喜剧创作的长期发展。