本文通过研究弘仁山水置陈布势为线索,就其形成的历史因素和人文因素,探讨弘仁山水置陈布势的现实意义及对自身绘画的启发,从弘仁山水如何置陈出发,通过他对自然实地的取景加以主观处理进行分析,探讨如何形成弘仁独有的几何化、空间平面化的山水气象。弘仁即是新安画派领袖人物也是提倡新潮的先锋,他也是第一个以描绘黄山而成功的画家,他的绘画理念“敢言天地是吾师”更是当时画坛的模范,师法自然成为一种潮流。因此,弘仁山水的置陈布势值得我们研究。明末清初的社会动荡,弘仁被裹挟其中,心境因此受到影响,这也使得山水面貌出现转变。弘仁在置陈布势上不仅受当时所在地徽州木刻版画潮流的影响,还受到师从的倪云林与实景黄山的影响。弘仁学习倪瓒,不仅仅局限于模仿,弘仁化为己用,在倪云林的技法上形成了自己的风格。弘仁在黄山中师法自然完成了对倪云林的蜕变,最终确立了他独一无二的置陈布势之法。弘仁的山水中山石树木都呈现方直的造型,几乎没有皴擦,不仅表现出山峰的奇秀,而且在画面上通过疏密加强了空间感,使山水有了冷寂的气象。本文会从弘仁的社会背景,人生阅历以及弘仁师承倪瓒,师法黄山来分析弘仁山水置陈布势的形成原因。本文分为四个部分,第一部分以弘仁山水置陈布势的形成为线索,从弘仁身处的时代背景对其心境变化的影响、木刻版画对置陈的启发、师从倪瓒最终蜕变这三方面来阐述。第二部分研究弘仁置陈布势如何在山水画面中的表达,通过对作品中的线、物象与结构的几何化进行分析。并且通过与前人山水的对比,从空间平面化的独特性来阐述弘仁置陈布势的特色。第三部分以写生黄山展开探究,通过黄山地貌特征对弘仁的影响加以分析,最终形成师法自然的绘画思想以及独一无二的山水置陈布势之法。第四部分研究弘仁山水置陈布势对自身绘画的启发以及创作的过程与收获。从这四个方面来研究弘仁山水置陈布势的价值与意义。