韦伯恩(Anton von Webern,1883-1945)高度理性化的创作实践让他在20世纪新维也纳乐派中占据重要地位。本论文以韦伯恩十二音序列合唱作品《眼波之光》Op.26为主要研究对象,旁及作品Op.18、Op.23、Op.25和Op.29作为佐证,运用音级集合分析法、十二音序列分析法及相关后调性音乐理论对其音乐语言的构造进行透彻分析;以学科交叉的研究姿态,即以数学中的“映射”概念和文学中的“互文性”理论对作品中音乐语言的运行机制与策略进行多方位的阐释,最终以探寻韦伯恩高超的创作手法与深邃的观念精神内涵为主旨目标。本论文主要分为两个部分,它们之间是相辅相成,互为说明,缺一不可的关系。第一部分从音乐语言的构造入手,以时间线为主轴,通过对原型序列多样态切分与归并,从而发掘出核心集合3-3(014),并对其音程结构在音乐语言单位中的渗透力作深入剖析;通过对原型序列音程结构之空间组合与不变音级之空间聚合的分析,又进一步印证了该核心集合的音程结构对作品局部及整体所具有的控制力。第二部分以关于音乐语言的机制为问题导向,以“映射”为法,深入挖掘核心集合所具有的结构力及由此引起的形式美;运用互文性理论来阐释歌词文本与音乐文本之互文性关联,并对其机制策略,即作曲家践行“理性神学”的开创者柏拉图所提倡的“歌词先行”、“音乐服从于歌词”等音乐理念进行详细阐释。本论文着眼于韦伯恩的声乐作品,发端于对核心集合3-3的发掘,论证韦伯恩通过简约性的艺术手法在材料极端限定之下所创造出的多样对立统一的、丰富的音乐世界。