我国古代彩绘艺术渊源流长,其中壁画艺术在发展过程中,它的形式和内容是多样的。在工笔形态的壁画出现后,同时也伴随着意笔形态的壁画产生。意笔形态的产生一方面是创作者自身的原因使然,另一方面是外界因素推动的结果。当代众多工笔画家如唐勇力、唐秀玲、韩振刚、韦红燕等老师已经在进行意笔性的工笔人物画方面的探索。正是古典壁画的这种意笔形态所呈现的视觉美感和诸多艺术家的探索精神深深吸引并启发了我,并给予了我一种创作的冲动,并以此为基础,作者创作了《香》和《妆》两组画的作品。在《香》组画中,笔者选择了含蓄而不张扬的几种普通植物,与古代侍女形象进行对比,在淡雅的意境中,营造出仿佛在历史隧道中穿梭的氛围,从而实现古人与今人的对话。在“妆”组画中,作者力图通过化妆品这一古代和现代女人都偏爱的物品,在冲突的时代背景下,来反映美的永恒主题。作者在构思上强调古今对比、现实与虚幻的冲突;在构图上以远景人物和前景实物虚实搭配;在制作中,利用纸性、胶矾的特征、物理手法、肌理等手段,强调工笔形态与意笔形态相结合;在用线时,重点刻画“线断意不断”的朦胧感;在赋色时,以远景因体现年代久远壁画的剥落、残缺之感而淡化色彩,来衬托前景色彩斑斓的妆品和植物,充分表现出壁画的意笔形态。在创作过程中,笔者有意识地将工笔、意笔的表现手法在创作中结合,并且采用工笔的方式表现意笔的效果,在画面里寻找一种视觉冲突,远景体现古典壁画中的意笔形态,近景融进了卷轴画的工笔手法,从而实现了绘画语言上的重构,丰富了工笔画的语言方式。