屏风作为中国古代最早的家具之一,除了满足人们日常生活及审美需求外,还被历代画家以“画中画”的形式搬入到绘画作品中。因此,它不仅是融实用性和欣赏性于一体的室内家具,体现出各个时期的政治、经济、文化以及生活方式；还是承载绘画、书法等艺术成就的常用媒材,反映出不同时代的道德伦理和审美标准；更是一种构建绘画作品的重要图式,传递出一种“再现与隐喻”的审美特征。本论文重点以《韩熙载夜宴图》、《重屏会棋图》、《勘书图》中的屏风图式为例,紧紧围绕其在绘画作品中呈现出的“再现与隐喻”的艺术表现与审美心理出发,主要从五个部分展开：首先,绪论部分。介绍本论文的研究内容、范畴,简要概述研究意义和国内外研究现状,并对论文的创新之处及研究方法进行说明；第二部分进入论文的正题,揭示屏风图式的生成背景,并对绘画作品中的屏风图式进行概括梳理；第三部分从儒道思想、审美心理、风水文化三个方面进一步论述屏风图式与中国传统文化的审美特征之间的关系；第四部分是本论文的核心,重点阐述屏风图式“再现与隐喻”的审美特征。从再现性解读屏风图式对实物屏风的还原、对古代书画艺术载体的再现以及对视觉经验的重现,从隐喻性诠释屏风图式是画面时空的主要建构手段、是中国等级制度的物化显现、是画中人物内心世界的外在表现；最后一部分结语,是对屏风图式“再现与隐喻”特征的概括总结,强调对其研究的重要价值。在研究过程中,笔者在前人研究成果的基础上力求突破,从审美心理角度出发、以“再现与隐喻”特征为视点,并借鉴西方图像学的研究方法重新审视屏风艺术。希冀通过对“再现与隐喻”特征的释读,为还原古代屏风艺术面貌提供相对准确的解读方式,同时也对深入掌握屏风绘画作品内涵提供多元化的研究视角。