20世纪中期,西方电影出现了后现代特征的电影文本,这种西方兴起的后现代思潮在全球化的语境影响下,也不可避免的影响到中国电影的创作。一方面西方后现代电影理论迅速在中国得到了广泛的传播；另一方面西方的后现代艺术,影响了中国电影工作者的创作理念与拍摄方式。然而后现代在中国的发展与与西方有着巨大的不同,中国社会正处在转型期,深受各种社会意识的影响,错综复杂。中国后现代电影在这种复杂的社会背景下,产生诸多异变,形成具有中国特色的后现代特征的电影。事实上,中国市场还没有完全意义上的后现代电影,只是部分电影文本(尤其是新锐导演的电影文本)具有了后现代的诸多特征与因素。本文作者从新锐导演李玉的电影作品,看其电影的后现代风格,辨析后现代性的价值所在,反思与建构中国特色的电影发展道路。之所以选择李玉导演,是因为李玉电影表现出一种具有“中国特色”的状态。在电影文本、叙事时空和镜像语言方面,影片遵循了电影的基本规则下营造了别具一格的后现代风格,其边缘性和独特的女性视角并没有破坏基本理性逻辑和规则。李玉的影片成功的在传统、现代和后现代之间游移,从而达到一种多元的呈现。在本文中,笔者将选取她的四部代表作品《今年夏天》《苹果》《红颜》《观音山》来进行分析。