油画风景创作的过程镶嵌着画家对大自然体会的过程,是画家将自然景物转化为绘画语言的过程,在此过程中离不开画家对自然的认识和感悟。本文用默会内居的概念理解画家与自然关系,让画家以默会置身其中的思考方式来认识自然、把握自然、与自然融为一体,运用于油画风景创作绘画语言转化的过程中。波兰尼认为,知识分为两类:一类属于“通常被人们称为知识的,即书面文字、数学公式和地图等可以被表述的”,波兰尼称他们为显性知识;另一类属于“未被表述的知识,例如人们在做事情的行动中所包含的知识”,这类知识就属于默会知识^[1]。默会知识获得的过程是以“内居”的方式进行的,内居的概念指出:人与自然客观世界相融合,达到与客观自然环境诸多要素的相互匹配或互补的前提下,才能达到对自然对象的完整把握^[2]。通过默会理论对于主体客体关系的认识,得出在油画风景画家绘画语言的转化过程中,可以运用默会内居的概念理解画家与自然环境的关系,运用默会理论置身其中的思考方式使画家与自然环境融为一体,对绘画语言进行转化,在此过程中对画面形式产生影响,表现在对画面构成的影响和对画面意境的影响。默会置身其中的思考方式在中西方风景画家的作品中有所体现,本文通过分析不同时期画家的作品为例分析画家对自然生活的理解、生活的背景影响和作画经验积累,从而体现默会思考方式在画家绘画语言转化过程中的运用,把默会理论的思考方式提升到理论层面,使画家在绘画实践中运用默会的思考方式认识大自然、理解自然,从而有针对的对绘画语言进行转化,更好的服务于油画风景创作。