夏纶是清代中叶一位大半生困于科场、晚年方开始戏曲创作的剧作家。在当时颇为盛行的传统戏曲风化观影响下，夏纶始终以宣扬风化、教化世人为己任，其所创作的《新曲六种》取得了较高的思想和艺术成就。但时至今日，研究者都几乎仅仅着眼于对夏纶剧作思想内容的论述，对其艺术价值的探索则有所忽视。本文的目的，就是在前贤时彦研究的基础上全面探讨夏纶的戏剧创作，特别是其戏剧创作的艺术成就。　　本文由绪论及五章共六部分构成。　　绪论部分主要介绍了研究缘起和前人研究成果。　　第一章首先探讨夏纶的生平，通过仅有的资料尽量对夏纶生平做出梳理，对夏纶的戏曲观做出客观公正的评价，以期以“知人论世”的方法为后文对夏纶剧作的思想内容和艺术手法的的分析做铺垫。然后，概述了清代中叶深受程朱理学影响的戏曲风化观的基本状况，指出其对夏纶戏曲创作的影响。　　第二章介绍了《新曲六种》的思想内容。夏纶剧作的思想内容分为“五伦”和“补恨”两部分。其中《无瑕璧》“褒忠”，《杏花村》“阐孝”，《瑞筠图》“表节”，《广寒梯》“劝义”，《花萼吟》“式好”，而《南阳乐》则通过虚构的情节“补”蜀汉未能一统天下之“憾”。　　第三章介绍《新曲六种》的叙事特色。夏纶剧作通常采用双线叙事模式，在传统一生一旦的双线结构基础上，采用“双生双旦”的双线叙事模式，使主角四人共同置于一个伦理环境中，戏份在上下卷中各有侧重，双线之间联系更加紧密，人物形象互相映衬。夏纶剧作大都充满神话色彩，这既有助于宣扬善恶有报思想，又推动着剧作情节的发展，还使场上扮演因具奇幻色彩更加引人入胜。夏纶还善于巧用道具，或者以之贯穿全剧，或者使之与主人公的品格映衬，使剧作线索明晰，凸显了人物性格。　　第四章介绍《新曲六种》的结构技巧。夏纶剧作注重穿插埋伏、前后照应，使情节钩连严谨，合情合理。善用巧合误会，让主人公绝处逢生，于平铺直叙中再添波澜。同时，夏纶又创造性地将“起、承、转、合”的律诗结构运用到戏剧结构中，使一本两卷的庞大传奇收放自如，变化多端。　　第五章介绍《新曲六种》的排场艺术。夏纶既能遵循一定的范例，同时又注重均衡演员劳逸，平衡演员戏份，剧作极具舞台性。夏纶剧作场面冷热相剂，过渡自然。夏纶对于宫调的选择，尤其是音乐与剧情的关系颇有心得，所以其剧作在继承传统的宫调理论的同时又有所创新。