当代著名女作家方方一直被评论界视为“新写实”小说的代表人物。这一称谓在让方方受益匪浅的同时，也使她的作品给人留下“新写实”特征的刻板印象。的确，“新写实”是方方小说的重要特征之一，然而“新写实”小说的特征却远远不能囊括尽方方小说的整体风格。随着近年来方方小说创作题材和创作风格等方面的不断转变，越来越多的研究者注意到了方方小说于“新写实”风格之外的特征，诸如小说中蕴涵的悲剧意蕴、存在主义倾向、人文主义关怀、以及话语的幽默机智和哲理智慧的随处闪现等等。从方方历年来的小说创作来看，她的小说与她自己的生活经历是息息相关的。作为一名从未间断诗歌创作的作家，方方从事诗歌创作的经历也对她的小说创作产生了一定的影响。令人遗憾的是，诗歌对方方及其小说创作的影响却在很大程度上被人们所忽视。鉴于此，本文将着重对这一问题进行探讨。 方方与诗歌有着不解之缘。方方是以小说家的身份为人所熟知的，很少有人知道她同时还是一名优秀的诗人。方方十五岁时开始写诗，直到现在也没有间断过诗歌创作。与此同时，方方热爱中国古典诗词，钟情于外国现代诗歌。许多古今中外的大诗人对她本人及其小说创作都产生了深刻的影响。其中，对她影响最大的两位诗人是苏东坡和艾略特。 方方小说中有大量直接引用和间接化用的诗词，包括烘托氛围的序跋诗和言为心声的文中诗。在方方的小说中，采用序跋诗是她制造诗性氛围的一种习惯性方式。方方引用序跋诗有这样一个特点：在市民题材的小说中更多的是引用西方现代派诗人的诗歌，而在知识分子题材的小说中则青睐于引用中国古典诗词。与序跋诗相比，方方小说中的“文中诗”则主要有以下三种呈现方式：第一、直接引用名家诗作，以此来传达人物复杂的内心感受。第二、对名家诗作的巧妙化用与借用。第三、出自小说人物之手的自创诗。此外，她总是喜欢强调那些非诗人形象喜爱诗歌的一面，突出人物的诗才。在方方笔下，那些小说人物形象不仅常常吟诵着诗句，而且还会偶尔做上一首小诗自娱自乐，而由此出现的文中诗也就不胜枚举。 方方小说创作内在的诗歌特征表现在小说语言、结构和表现手法三个方面。方方在创作小说时常常自觉地借鉴和运用诗歌语言，她的小说的语言往往给人以诗歌的质感。方方很多小说的结构是发散型的，小说里没有一个大的完整的故事支撑，只写了很多的小故事，这些小的故事就像自由蔓延的枝藤，各自独立，因果上没有牵连。然而，不管它们在表面上怎么蔓延伸展，小说的内在主题是一致的，这与诗歌随情随性而发的结构特征如出一辙。方方的不少小说中都运用了“象征”这一诗歌中的基本表现手法。象征手法的运用使她的小说充满着象征、哲理和讽喻的诗歌精神。虽然方方能够自如地将诗歌的语言、结构和表现手法实践在她的小说中，但实际上，在她的绝大部分小说中，语言、结构、表现手法等方面表现出的这些诗歌特征都是以零散方式存在的，它们往往表现在方方小说创作的一部分篇目中，或是集中表现在一些篇目的某些部分。而相比之下，方方小说创作思维中暗含的诗歌特征却是广泛而全面的，它几乎涉及到方方的每一部小说，这便是方方在小说创作时一贯保持的理想主义的写作姿态。 诗歌对方方及其小说的影响是毋庸置疑的。但我们却并不能精确地指出其影响程度的大小，因为文学表现的是人的情感世界，感性的思维也就注定了它的模糊性与大致性。应该说，诗歌对方方小说的影响正如钱钟书先生所说的：“理之在诗，如水中盐，蜜中花，体匿性存，无痕有味，现相无相，立说无说，所谓冥合圆显者也。”随着方方小说技巧的日渐成熟，她小说中诗歌特征的表现也越来越隐蔽。但无论如何，方方小说中总有诗歌的影子。在某种程度上可以说，这些诗歌的影子使方方的小说具有了更多的“新写实主义”小说流派所不能囊括的特点，也使方方的小说更别具一格。