《婚约》选自李斯特《旅行游记》之《意大利游记》。是李斯特与恋人玛丽旅行到意大利期间看到拉斐尔的油画《圣母的婚礼》而创作的。拉斐尔的油画《圣母的婚礼》创作于文艺复兴时期,而拉斐尔的老师佩鲁吉诺也创作过相同题材作品。对比两幅作品拉斐尔除了画面更加柔和精细人物表情更加生动精致外,其最大的不同就是突出了—位正在折断代表宗教神权的橄榄枝的圣母追求者。这正代表了文艺复兴时期重人权而反宗教神权的人文主义思想。而李斯特—生独特的爱情经历与拉斐尔《圣母的婚礼》所要表达的人文主义思想有很大的联系。李斯特所期待的两次婚姻都是被教会的教义所限制而被阻止。而这些创作背景与作品的所要表达的情感与意义又有着直接的联系。所以《婚约》这部作品所要表达的远远不是仅仅用音乐语言描述油画《圣母的婚礼》这么简单,而是与文艺复兴背景下油画《圣母的婚礼》的思想情感与李斯特的情感经历有非常大的关系,尤其是其后半部分的咏叹调旋律更像是情感的抒发。本文通过对拉斐尔油画《圣母的婚礼》的研究与李斯特情感经历的探究找出其中暗含的联系脉络,从而更全面的揭示李斯特《婚约》所要表达的思想情感。除创作背景外《婚约》的创作手法也非常有特点。如贯穿全曲的第—主题五声调式的运用,丰富的和声色彩变化,较多的演奏术语提示与印象主义风格特点等都是非常值得研究的。