尤金·奥尼尔,田纳西·威廉姆斯和阿瑟·米勒是二十世纪美国重要的剧作家。虽然这三位剧作家写作风格不同,他们的戏剧作品关注焦点各有不同,但他们的代表作品却都不约而同地选择了“逃遁者”作为作品中的主要人物,并且成为作品的一大特色。这样的“巧合”值得深究,也不免让人深思他们这一共同选择背后的原因。在这些戏剧中对不同的逃遁者进行了怎样的书写,逃遁的原因是什么,此书写的意义何在?本论文以尤金·奥尼尔的《进入黑夜的漫长旅程》,田纳西·威廉姆斯的《玻璃动物园》及阿瑟·米勒的《推销员之死》作为研究对象,分析了三部剧中对逃遁者的不同书写,探究了出现这一行动的原因并对逃遁背后的含意进行思考。这三部戏剧都创作于二十世纪上半叶,社会变革下南北文化的难以融合、追求“美国梦”的移民家庭遭遇的文化的、宗教的冲突,还有笼罩全国的经济危机阴影,给许多人、许多家庭都造成了极大的压力。玛丽、阿曼达、威利及他们的家人作为社会变革大背景下的普通小人物无力应对这些挑战,却不愿随波逐流放弃自己的人生信念,只能逃离到“另一个世界”来寻找生存的意义。通过逃避他们找到了自己创造的自由,找到了生存的意义,成就了自我,也维护了内在的精神价值,尽管这些是以逃离现实世界甚至死亡为代价的。论文的第一章分析了三部戏剧中逃遁者的不同表现:逃向回忆,远离事实及走向死亡,这是逃遁者在现实的压迫下做出的选择。第二章以萨特存在主义理论为基础,从生存困境,与他人不和谐关系及个人生活哲学这三方面对逃遁的原因进行探究。二十世纪上半叶的社会变革和矛盾对人们的生存状况造成了巨大威胁,同时家庭亲密关系也在外部压力下受到了冲击,与此同时与社会主流价值所不同的个人生活哲学也使得个人生存空间所剩无几。在社会和家庭中寻找自己的位置失败后,逃避成为了剧中主人公创造新的生存空间的方式。第三章主要对逃遁这一选择进行了思考。逃遁是剧中人物的生存表达,这一行动并不完全是消极的,在某一程度上是积极主动的,它体现了社会边缘人物在内外部压力下寻找自我创造的自由,寻求自我生存意义并维护自己内心精神价值的努力。对尤金·奥尼尔,田纳西·威廉姆斯及阿瑟·米勒代表作品中的逃遁者形象进行研究不仅揭示了当时的社会状况而且也有助于进一步了解二十世纪上半叶普通民众对生存问题的思考。同时,三位剧作家对于逃遁形象的描写也体现了现实的不可逾越性。面对生存困境,逃避并非明智的选择,人们必须坚守现实生活,在现实与理想之间找到适合自己的生存空间。