在后工业社会中，后现代主义与大众文化的合流产生了后现代主义电影。后现代主义电影作为后现代主义所产生的“无深度的、无中心的、无根据的、自我反思的、游戏的、模拟的、折衷主义的、多元主义的艺术”，以独特的表现内容，反映视角，框架结构与镜像语言对古典电影和现代电影的宏大叙事进行了颠覆与解构。而与后现代主义在对多元性、差异性、他异性、边缘性以及异质性的强调的方面有着深刻相似性的女性主义理论其重要分支之一即为女性主义电影理论，它主要从电影中的女性形象、电影作品的内部构成、观众的反应以及文化控制上的性别差异等方面来分析电影作品。其基本立场是：性别是生理的，社会性别是文化的和历史的，社会性别反映了以男性为中心的社会对女性的歧视和压迫。本文将要探讨的是以颠覆和疏离为特征的后现代主义电影中的女性形象是否打破了传统男权主义话语下的“刻板印象”(stereotype)?在后现代的语境中，男性与女性的传统关系究竟是被颠覆还是被强调，女性主义究竟是被推动还是被疏离? 本文分为七个部份： 第一章引言，是对论文的研究对象、研究方法及其目的和意义的简要说明； 第二章是社会背景及电影源流考察，通过对后现代主义与大众文化合流的社会语境来探究后现代主主义电影的起源，以及后现代电影之前的古典电影与现代电影的特征； 第三章是后现代主义电影研究，试图对后现代主义电影进行定义，并讨论其特征；