丑角在中国戏曲中有着悠久的历史,其本身具有非常重要的研究价值,它是现实生活的一面镜子,更是褒贬美丑不可缺少的喜剧角色,二人台中的丑角亦是如此。二人台作为内蒙古、山西、陕西等地共同孕育发展而成的地方小戏,随着2006年5月被录入首批国家级非物质文化遗产名录,受到众多文艺学者的关注。二人台丑角有着广泛的群众基础,成为当地人民群众的精神载体。为更好地弘扬发展地方民族特色,文章在对二人台丑角从业人员采访的基础上,综合运用理论研究与实际应用相结合的方法,以探讨二人台丑角的艺术特色及审美研究。文章正文共四章。第一章为二人台艺术中的丑角研究,文章对二人台丑角的发展历程进行了探寻、对二人台丑角进行了分类,对二人台典型剧目中的丑角进行了梳理。第二章论述二人台丑角的艺术特色,分别从其神态表演、动作表演、唱词、道白、口技、脸谱、服饰和道具方面进行了分析,并通过二人台内部东路与西路丑角的比较及二人台丑角与其他艺术形式中丑角的对比研究分析其艺术特色。第三章从美学角度出发对二人台丑角进行审美层面分析,丑角的丑而不丑、滑稽、对笑追求的审美特征。并探讨丑角叙事转场,寓教于乐及对丰富当代艺术表现领域的审美功用价值;第四章对二人台丑角进行现状分析,分析丑角在发展中出现的女性扮演丑婆比男性少、为博观众眼球,表演低俗化、发展过程中丑角形象缺乏等现象。并针对这些现象提出对丑角人才的培养,丑角在表演上要创新及对“度”把握的思考。