短篇小说和其它文学形式都不应该回避现实，就好像生命不应该回避血液和呼吸一样重要，时至今日，读大部头小说是一种奢侈，是一种令人向往的事情。我不是说读大部头不好，是现在的人们很少有那种时间，但读读短篇还是可行的。仔细想一想，我倒有些憎恨电视和电脑，它们使文学萎缩，我小的时候想看一回电影都不很容易，关在家里没事想看也是书不想看也是书，这倒从某种意义上成就了我。现在的年轻的一代正受着各种媒体的迫害，脑子越来越被动，一双眼随着电视屏幕活动的时候脑子其实也被牵了鼻子走。这很可怕，一个人的聪明才智是与动脑子分不开的，我小时候想要让父亲买一把玩具手枪，父亲不给买，我就自己做一把玩儿，做的过程就是创造的过程。上小学三四年级的时候吧，看《说唐》与《瓦岗寨》看到李元霸那一节，他手里的锤让我激动不已。我在心里想像那个锤会是什么样？想来想去，想去想来，这也是一种创造，而我们现在的孩子们是通过电视看，不用想像，我们这一代和现在的孩子们的最大区别之一我认为还是想像与不用想像之间。想像是一种创造。说到短篇小说，三个问题很重要：反映现实，思想深度，艺术探索。尤其是艺术探索，短篇小说在这方面存在的问题更加突出，众多的作家在那里探索，其实就是要自己不要模式化、机械化，不要自己抄袭自己，很重要的一个问题。短篇小说是一种很容易让一个作家不断重复自己的文学形式，中篇和长篇在这方面存在的问题就不多。短篇小说会把一个作家写死了，这很可怕。所以说，短篇作家在写写短篇之后一定要写写中长篇，让自己摆脱一下，也是一种调整。短篇在写作上让作家感到尴尬的是，你写了一个短篇，又写了一个短篇，你写了十个短篇，跟着又写了十个，问题就来了，看一看自己的短篇小说，你有种感觉，就仿佛自己站在波斯菊的花圃旁，你会发现所有的波斯菊的花朵都是那个样子！让你感到不安的是，你的短篇在手法上竟然差不多，一个作家，要摆脱自己很不容易，中篇可以由故事来让这一篇和那一篇有明显得不同，而短篇却是太困难了，太困难了。一个优秀的作家，我个人认为，他始终是在寻找着以前没有用过的一种结构，以前从来都没有用过的手法。短篇今天的不景气，作家“难辞其咎”，短篇这种形式太难把握了，你把一种结构方法把握得纯熟了，也就说你已经死亡了，你要再生，必须再把握新的方法。短篇小说无论是思想还是艺术，对作家的要求都很高。所以，这就要求作家一次次潜到深水里去，你感到你快要憋死了，你也许才会发现有一个珍珠蚌在你的眼前。