【摘 要】
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电影中的速度是"有意味的",或带来直观的观影快感,或进入心理空间,成为耐人寻味的情境隐喻。新时期中国电影的速度建构,一方面演绎着特定语境下的时间焦灼,一方面钝化时间、
【机 构】
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南京大学新文学中心; 南京大学戏剧影视艺术系;
【基金项目】
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国家社科基金艺术学项目“亚洲新电影的现代性研究”(项目批准号:11BC030)的阶段性成果之一
论文部分内容阅读
电影中的速度是"有意味的",或带来直观的观影快感,或进入心理空间,成为耐人寻味的情境隐喻。新时期中国电影的速度建构,一方面演绎着特定语境下的时间焦灼,一方面钝化时间、消解自身而逼视潜隐的情感记忆。而2013年肇始的中国"现象电影",打破"适度"、"均衡"的传统电影速度呈现原则,将"单向度"、风格化"速度"呈现,转化为一种超越影像技术的"速度哲学",《小时代》、《全民目击》等断然开放时间节奏,让电影中的速度由"矢量"变成了"变量"。由此,时间——速度,骤变为一种灵动的魔方般奇幻的自由体,伸缩自如,成为电影现代性的重要纬度。
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