到现在为止，骂《投名状》的人真的还找不到几个。五年的中国式武侠大片，失望、辱骂、嘲笑，这次终于迎来一部中规中矩，有料可挖，并且各种元素发挥正常的商业大片，所以观众满意了，投资方满意了，各主创们也可以开庆功会了。
　　中国自古以来有厚黑学的传统，个人政治斗争，对于大多数人来说并不新鲜，甚至熟稔。日式大家庭虽然已经不多见了，但如今的职场上，官场上，情场上，可以说每个人都参与其中，无法脱身。上升到政治上，大体也是如此。这是《投名状》成功的原因，不追究终极问题，不触碰当下敏感社会真实，讲一个大多数观众熟悉的或者说深有感触的故事，大场面，有足够多的商业类型片元素，不知道有多少人会想起几年前的热播港剧《金枝欲孽》。
　　要是说相比更推崇冯小刚去年的《夜宴》一些，不知道有多少人会就此拒看这篇文章，《夜宴》可以说不太东方，不太中国，不太正常，但是总有些不一样的东西出来，这在《投名状》里其实是看不到的。《投名状》共有八个署名编剧，在华语电影中并不多见。这种集体作业非常像成熟的好菜坞电影工业体制，所出产的东西部是经过严格计算的商业产品，以创造最多的票房成绩为目标，不求有功但求无过。所以若对《投名状》有所评价，也只有无语，电影看过，真的是没有多少说话的欲望。
　　《投名状》的故事源于清朝历史上的“刺马案”，在我们看到的成片中马新贻变作庞青云，据说是因为一些需要马新贻后人签字确认之类的事情。对于战争片，历史背景其实是非常重要的一块，真实感不说，战争以及战争中人物的动机也都要以此为依托。内地版的《投名状》删减了有20多分钟的戏份，包括几乎所有对太平天国背景的描述，使得整个故事变成了一个虚构的空中楼阁，这种刻意的模糊对整个影片的伤害其实是非常大的。再有些比如是“抢地盘”还是“抢娘们”的地方就更不用说了。所以无语是因为错可能也并不在导演和众多编剧，《投名状》还能成为这样工整合理的贺岁大片，已经是非常不容易了。
　　“投名状”一说可见于《水浒》，兄弟结义，各杀一个人，从此兄弟的命就是命，其他的，皆可杀，这就做“投名状”。影片以“投名状”为名，给人的印象是开宗明义要讲兄弟情。影片的内地版还删去了庞青云、赵二虎和姜午阳结义时杀人的情节，但即使这些情节保存下来，兄弟三人的情谊，除去攻舒城一段并没有得到多少扎实的表现，从一开始我们能看到的就是赵二虎和庞青云不同立场意见的不断冲突，以及姜午阳在其中的费力调和。整个影片缺少了“曾经沧海难为水”的情感基础，也就很难在故事结束时有“除却巫山不是云”的悲壮。
　　兄弟三人，除去庞青云有较为复杂的人物性格塑造外，赵二虎和姜午阳部性格模糊，没有一个有迹可寻的发展脉络。庞青云与二嫂的感情发展更是莫名其妙，徐静蕾塑造的二嫂确实是名副其实的花瓶，只讲了有偷情事实存在，对故事发展几乎没有任何作用。又没有床戏，连奇观都算不上。演员表演方面，所谓李连杰的突破、刘德华的超常发挥，怎么说呢，在中国式武侠大片中，演员能决定的事情并不多，葛优算是好演员了吧，《夜宴》中一样是笑料。
　　明显的硬伤很多人都提到过，像围城戏外景的地域特征明显不对，战争场面其中用到的战略战术代入太平天国的历史背景有很多不符的地方，细节上有一些逻辑并不完善的地方，但总体来说部在一个可以原谅忽略的范围内。而陈可辛在他最为擅长的情感戏处理上也确实没有让我们失望，像攻舒城时的兄弟同心，苏州守城将领的主动求死，赵二虎面对被屠杀的苏州守城士兵无能为力的绝望，庞青云的内心展现以及最后的死亡都让人印象深刻。
　　《投名状》的监制是黄建新，这个第五代中最具城市气质的导演曾经提供给我们一个绝佳的厚黑学教科书《背靠背，脸对脸》，其中的官场政治真正是让人倒抽一口凉气。所以说《投名状》结尾庞青云背后的一记冷枪也许才是影片真正的主基调。从《孙子兵法》到《三国演义》，从有据可童的历史政治事件到民间传说，中国人对于自己性格中的“狡黠”其实一直是引以为傲的，也正是因为这种“狡黠”，才可能产生出这个地球上最为复杂的社会政治系统。但对于《投名状》来说，那一记冷枪，正是它作为商业大片之外的意义所在。
　　
　　责编　布 丁