编辑 郑廷鑫 rwzkwenhua@163.com
　　北宋名僧惠崇，曾经写过两个自认得意的句子：“河分冈势断，春入烧痕青。”然而这两个句子，前一句是唐人司空曙的手笔，下一句是刘长卿的。于是时人就嘲讽惠崇说，“河分冈势司空曙，春入烧痕刘长卿。不是师兄多犯古，古人诗句犯师兄。”

　　这个故事不妨成为一个雅谑，但里面涉及到了一个化用前人作品的问题。秦观《满庭芳》里的名句“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，化用了隋炀帝杨广的“寒鸦飞数点，流水绕孤村”，直接取用的幅度很大，但不妨碍秦观的这篇作品为后世传颂。
　　北宋灭亡后，陈与义万里逃难，写下了七律《伤春》，第三联“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重”，上联化用了李白的“白发三千丈，缘愁似个长”，下联化用的是杜甫的“关塞三千里，烟花一万重”。这两句诗，绝大部分来自李杜的成句，然而非但没有抄袭之嫌，反而比李杜的原句都要好。尤其是“每岁烟花一万重”，经历过忧患的人都知道：心情沉重的时候碰上佳节，人不会变得开心，而是忧患感会更重。陈与义这两句可谓沉郁至极，即便李杜在前，也不能掩夺其光彩。高步瀛先生的《唐宋诗举要》，是近世精良的唐宋诗选本，也将这首《伤春》选入了七律之部。
　　清代诗人黄仲则，曾写下诗句“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”，上一句从李商隐的“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”中化出。根据李商隐的诗，“昨夜星辰”暗指美好的恋情。黄仲则这里是说，天上星辰已不是昨夜的了，然而夜深人静之时，诗人仍然孤独站立在风露之中，究竟所为何人？这两句可谓道尽了相思之苦，有过暗恋或失恋经历的人，大抵读了都会心有戚戚焉。这种化用，在表达上比前贤转入一层，诗意感人至深，是以自身也成为佳句，以至于后人谈起黄仲则，会经常提及这两句诗。
　　同样是取用前人作品，惠崇见讥，而秦观、陈与义等人见赏，可见问题的关键不在能否化用，而在如何点化。化用以能见出作者自家的心情为贵。惠崇那两个句子，一来没有变化前人，二来未见自家心情，变得与集句甚至是抄袭没有什么差别，这是他被嘲讽的原因。
　　化用前人作品，是写诗作文时的一个重要手法。面对前人留下的宝库，如果一味强调独抒性灵，将前人作品弃置不理，这是自我作古的妄人做法，其作品必然难有深蕴，不会为后世重视，这已经被历史证明过的了。
　　对于古人来说，化用前人作品只是一种常规做法，至于运用之妙，那就存乎一心了。譬如王安石的诗句，“茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽”，后一句化用了“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，王安石把原句的意思反过来说，颇为论者非议。那些非议声音并不是没有道理，因为从诗意上看，“一鸟不鸣山更幽”刻意与“鸟鸣山更幽”作对而未见高明处，说白了还是在原句的笼罩之中。相反的例子是，“兴阑啼鸟换，坐久落花多”，这是王维的句子，王安石化用而成“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”，一个悠然自得的王安石呼之欲出，这是一个很高妙的化用，可与王维的原句争胜。
　　其实何止是化用前人句子，即使是在诗中使用典故，也需要别具诗心。李商隐的《安定城楼》，是巧妙使用典故的佳例，这首诗的第二联是“贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游”，贾谊和王粲的身世，古代读书人可谓尽人皆知，如果只是陈述他们的故事，没有诗人心情，则难以成为真正的诗句。但李商隐用了“虚”、“更”这两个字，就使人一眼看出，他是自比贾谊和王粲，感慨自己有才华而没有施展之地，诗味就从这两个字里流出来了。