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湖南位于洞庭之南，平川沃野，人杰地灵，是一个充满魅力和活力的地方，也是一个充满着瑰丽想象和独立气节的文明之地。屈、贾之乡的美誉，以《楚辞》为标志的浪漫主义文学传统的确立，让这个灵秀之地多了文学的豪情和文化的担当。在中华文化的宏大格局中，湖湘文化有着独特的风貌和风骨。经过先秦湘楚文化的孕育、宋明中原文化的洗礼之后，“惟楚有才，于斯为盛”成为湖湘文化最好的注脚。湖湘文化也是具有深厚的原道精神的文化，道是大本大源，是宇宙和人生的根本；天变道亦变，湖湘文化亦求变求新，这深深地影响着当代湖南文学和湖南儿童文学的发展。
湖南儿童文学从张天翼这一文学高峰开始，即呈现出一种大气象，和成人文学的斐然成绩相比，湖南儿童文学在全国同样毫不逊色。而谢璞等儿童文学前辈的传承开拓，更是让湖南儿童文学以“童话湘军”亮相全国舞台。而新一辈的汤素兰、邓湘子、皮朝晖、牧铃、谢乐军等儿童文学作家，再次刷新了湖南儿童文学的风貌。
翻开2016年湖南儿童文学年选，我感觉到一股清新之气扑面而来，除了那些我们已经很熟悉的名字，还能看到更多新鲜的名字出现在我们的视野。文坛宿将仍然以旺盛的创作力，在更新自己的创作史；而文学新人更是不断涌现，以蓬勃的活力和生动的面貌体现着他们的存在和价值。湖南儿童文学正以生生不息的方式在向前发展。他们或来自乡野，或来自高校，或是专业写作，或出于兴趣爱好，而儿童文学正以其强大的吸附力，让不同领域、不同经历、不同年龄、不同创作背景的人，都投身其中，欲罢不能。这真的是一个儿童文学大放异彩的时代，一个尊重原创敬重大师的时代。创作群体的崛起，是文学地位提升的表现；创作力量的展现，更是需要以作品为证明。这部集子中，有多篇充满了深厚的意蕴、巧妙的构思、动人的人物形象的精品之作，包括《丁婆婆》、《三山国王的宝藏》、《骑着水马去远方》、《撂刀口的春天》、《红鞋子》、《猫王子的心愿》、《好大的雨》、《古井公园》、《一起向前跑》等，这本作品集整体传递了湖南儿童文学蓬勃向上的精神状态，包含对诗性的追寻、对现实的关注、对大自然的敬畏、对亲情母爱的依恋、对真挚友谊的珍惜等。
法国作家莫里斯·布朗肖认为，写作就是投身到时间不在场的诱惑中去，尤其是童年的诱惑。童年已经不在当下了，但那种诱惑力让人感觉永远沐浴在灿烂的光辉中。在游军的《撂刀口的春天》中，我读到了感动，还有那种回到童年的烂漫时光中去的快乐、自由。作品中那种来自童年时期鲜活生动的记忆，保留着它的清新、纯朴、真挚，通过情节的推进而直击人心。我们经常说不忘初心，就是这种生命初期的纯真单纯、永难释怀的惆怅遗憾，以及无力左右的人物命运，尤为动人心魄。一本年选，能读到这样的作品，已经了无遗憾。还有《骑着水马去远方》，在平凡的生活中，发掘了生命的诗意、宏大和豪迈，自有其独特的品质。
文学创作是需要纯熟的技巧、丰富的语言调遣能力、细腻的生命感受以及對社会的敏锐观察的，而那些去除技巧，简化形式，带着清新之感和生命原力的文字，却能沁入人的内心，深深地打动人。我认为童年经验的抒写，是湖南儿童作家的重要资源。但对于童年资源的运用，湖南的儿童文学作家可以走多远呢？仅仅依靠童年背景写作的作家，不仅资源是单薄的，而且是有限的，若不能从现实和想象力的层面进行生发，作家的写作资源将很快耗尽。有些作家在这一点上是做的比较好的，比如汤素兰的《丁婆婆》，关于童年的记忆写得很真实。比如提到的分饼的情节，但作家早就抛开了这个具体童年记忆的包袱，而是将其卷入到了一个更大的文学场景中，只想着分给自己婆婆饼吃的土地公公和拿掉了那朵小黄花的莉莉，都阴差阳错，几乎要失落掉一个村庄的花事，失落掉整个世界的美好。直到某一天美好被重新激活，花神被复活，花事重归人间。作家轻易取用了童年的记忆，但轻松放进了需要的故事中。作家的技艺是纯熟的。还有周静的《三山国王的宝藏》，这些都是三湘大地非常熟悉的楚文化记忆，她活用了这些民间文化，变成了几个淘气孩子的故事。我觉得，这本书里有很多故事都是值得反复研读的。
读完这本作品集，你会觉得湖南的儿童文学整体还处在一种自给自足的文化氛围中，如同它的地理环境和人文环境一样，安于一隅，流连山林，对于城市化进程的这一大的时代背景，儿童文学几乎是销声的。这本集子一共收集了十一篇童话，十一篇儿童小说，十多篇诗歌和散文。涉及都市题材的，印象稍微深刻的是皮朝晖的《古井公园》，这篇童话说到了商业社会的规则和对回归自然的渴望。邓湘子的《一起向前跑》，涉及到了几个小镇少年的内心世界和情感困惑。其他的印象就很微薄了。清一色的乡土印象、乡土叙事，也许正如歌词唱的“为何我的眼里常含泪水，母亲啊，祖国，因为我对这片土地爱得深沉”。同时也让人不由得思考，就像蛋黄和蛋白一样互相依存的都市和乡村，为何湖南儿童文学的整体状貌中，都市叙事会缺位？当下的儿童读者中，不仅城市中的孩子需要了解描写他们现实生活的作品，乡村的孩子也同样对都市孩子的生活和故事充满好奇。我们的儿童文学作家如何深入都市孩子的生活，去描写他们的生存状态和精神困境？而对于乡村题材的写作，除了挖掘作家自己的童年记忆，对于当下乡村孩子的精神世界，又如何去深入和了解？在日益现代化的乡村，在乡村和都市的边界越来越模糊的当下，我们如何探究新乡土儿童文学的写作？我们的幻想故事、现实生活，如何真实地抵达他们的心灵世界？我曾经参与编辑过《成长的故事》一书，收集的都是当下孩子自我成长的故事。我发现，他们的世界远比我们想象的要生动，要坚韧，要丰富，要快乐，要复杂，要强大。他们是当下真实的少年，他们是我们真正的未来。
湖南儿童文学应该像多棱镜一样，以其多样化的面貌体现它的活力和繁荣；而新的乡土与城市也正在发生新的故事，湖南儿童文学要走近和倾听它的声音。
湖南儿童文学从张天翼这一文学高峰开始，即呈现出一种大气象，和成人文学的斐然成绩相比，湖南儿童文学在全国同样毫不逊色。而谢璞等儿童文学前辈的传承开拓，更是让湖南儿童文学以“童话湘军”亮相全国舞台。而新一辈的汤素兰、邓湘子、皮朝晖、牧铃、谢乐军等儿童文学作家，再次刷新了湖南儿童文学的风貌。
翻开2016年湖南儿童文学年选，我感觉到一股清新之气扑面而来，除了那些我们已经很熟悉的名字，还能看到更多新鲜的名字出现在我们的视野。文坛宿将仍然以旺盛的创作力，在更新自己的创作史；而文学新人更是不断涌现，以蓬勃的活力和生动的面貌体现着他们的存在和价值。湖南儿童文学正以生生不息的方式在向前发展。他们或来自乡野，或来自高校，或是专业写作，或出于兴趣爱好，而儿童文学正以其强大的吸附力，让不同领域、不同经历、不同年龄、不同创作背景的人，都投身其中，欲罢不能。这真的是一个儿童文学大放异彩的时代，一个尊重原创敬重大师的时代。创作群体的崛起，是文学地位提升的表现；创作力量的展现，更是需要以作品为证明。这部集子中，有多篇充满了深厚的意蕴、巧妙的构思、动人的人物形象的精品之作，包括《丁婆婆》、《三山国王的宝藏》、《骑着水马去远方》、《撂刀口的春天》、《红鞋子》、《猫王子的心愿》、《好大的雨》、《古井公园》、《一起向前跑》等，这本作品集整体传递了湖南儿童文学蓬勃向上的精神状态，包含对诗性的追寻、对现实的关注、对大自然的敬畏、对亲情母爱的依恋、对真挚友谊的珍惜等。
法国作家莫里斯·布朗肖认为，写作就是投身到时间不在场的诱惑中去，尤其是童年的诱惑。童年已经不在当下了，但那种诱惑力让人感觉永远沐浴在灿烂的光辉中。在游军的《撂刀口的春天》中，我读到了感动，还有那种回到童年的烂漫时光中去的快乐、自由。作品中那种来自童年时期鲜活生动的记忆，保留着它的清新、纯朴、真挚，通过情节的推进而直击人心。我们经常说不忘初心，就是这种生命初期的纯真单纯、永难释怀的惆怅遗憾，以及无力左右的人物命运，尤为动人心魄。一本年选，能读到这样的作品，已经了无遗憾。还有《骑着水马去远方》，在平凡的生活中，发掘了生命的诗意、宏大和豪迈，自有其独特的品质。
文学创作是需要纯熟的技巧、丰富的语言调遣能力、细腻的生命感受以及對社会的敏锐观察的，而那些去除技巧，简化形式，带着清新之感和生命原力的文字，却能沁入人的内心，深深地打动人。我认为童年经验的抒写，是湖南儿童作家的重要资源。但对于童年资源的运用，湖南的儿童文学作家可以走多远呢？仅仅依靠童年背景写作的作家，不仅资源是单薄的，而且是有限的，若不能从现实和想象力的层面进行生发，作家的写作资源将很快耗尽。有些作家在这一点上是做的比较好的，比如汤素兰的《丁婆婆》，关于童年的记忆写得很真实。比如提到的分饼的情节，但作家早就抛开了这个具体童年记忆的包袱，而是将其卷入到了一个更大的文学场景中，只想着分给自己婆婆饼吃的土地公公和拿掉了那朵小黄花的莉莉，都阴差阳错，几乎要失落掉一个村庄的花事，失落掉整个世界的美好。直到某一天美好被重新激活，花神被复活，花事重归人间。作家轻易取用了童年的记忆，但轻松放进了需要的故事中。作家的技艺是纯熟的。还有周静的《三山国王的宝藏》，这些都是三湘大地非常熟悉的楚文化记忆，她活用了这些民间文化，变成了几个淘气孩子的故事。我觉得，这本书里有很多故事都是值得反复研读的。
读完这本作品集，你会觉得湖南的儿童文学整体还处在一种自给自足的文化氛围中，如同它的地理环境和人文环境一样，安于一隅，流连山林，对于城市化进程的这一大的时代背景，儿童文学几乎是销声的。这本集子一共收集了十一篇童话，十一篇儿童小说，十多篇诗歌和散文。涉及都市题材的，印象稍微深刻的是皮朝晖的《古井公园》，这篇童话说到了商业社会的规则和对回归自然的渴望。邓湘子的《一起向前跑》，涉及到了几个小镇少年的内心世界和情感困惑。其他的印象就很微薄了。清一色的乡土印象、乡土叙事，也许正如歌词唱的“为何我的眼里常含泪水，母亲啊，祖国，因为我对这片土地爱得深沉”。同时也让人不由得思考，就像蛋黄和蛋白一样互相依存的都市和乡村，为何湖南儿童文学的整体状貌中，都市叙事会缺位？当下的儿童读者中，不仅城市中的孩子需要了解描写他们现实生活的作品，乡村的孩子也同样对都市孩子的生活和故事充满好奇。我们的儿童文学作家如何深入都市孩子的生活，去描写他们的生存状态和精神困境？而对于乡村题材的写作，除了挖掘作家自己的童年记忆，对于当下乡村孩子的精神世界，又如何去深入和了解？在日益现代化的乡村，在乡村和都市的边界越来越模糊的当下，我们如何探究新乡土儿童文学的写作？我们的幻想故事、现实生活，如何真实地抵达他们的心灵世界？我曾经参与编辑过《成长的故事》一书，收集的都是当下孩子自我成长的故事。我发现，他们的世界远比我们想象的要生动，要坚韧，要丰富，要快乐，要复杂，要强大。他们是当下真实的少年，他们是我们真正的未来。
湖南儿童文学应该像多棱镜一样，以其多样化的面貌体现它的活力和繁荣；而新的乡土与城市也正在发生新的故事，湖南儿童文学要走近和倾听它的声音。