【摘 要】
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【正】 十月七日,“人民日报”刊登了余吾家同志的“电影花木蘭里的矛盾”一文,指出电影“花木蘭”舍窠了戏曲特点。如:木蘭手拿梭子織布,而布机紋絲未动;在真山真水間揮舞馬
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【正】 十月七日,“人民日报”刊登了余吾家同志的“电影花木蘭里的矛盾”一文,指出电影“花木蘭”舍窠了戏曲特点。如:木蘭手拿梭子織布,而布机紋絲未动;在真山真水間揮舞馬鞭,但不見走馬等等。这一批評是很有道理的。但可惜的是,类似这种“大胆的創造”并非由“花木蘭”开始,而是由来已久了。在影片“川剧集錦”里的“秋江”中就已存在着这样的缺点。“秋江”是以舞台記录的形式拍攝的,但舞台的后景却是一幅精細的圖景,景內的秋江水
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