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摘 要：《可爱的骨头》（The Lovely Bones）是美国作家艾丽斯·西伯德的小说处女座，这部小说自2002年出版以来连续七十余周高登畅销榜，总发行量超过三百万册，被纽约时报推荐为年终五部“最佳中的最佳”小说。在这部畅销小说里，作者采用大胆的叙事技巧，将一桩人间悲剧化作悬疑处处却又温馨有趣的故事。本文从叙事视角着手，旨在分析《可爱的骨头》的叙事视角特点并探析其功能。
关键词：《可爱的骨头》；叙事视角；文体效果
作者简介：耿星星（1992.6-），女，河北保定人，天津外国语大学2015级硕士研究生，研究方向：英语语言学。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-17--01
引言：
叙事视角的问题自十九世纪以来就引起了廣泛的关注。其中以第一人称进行叙事可以产生多种文体效果，以下将从叙事者、叙事视角和文体效果三个方面对小说《可爱的骨头》进行的分析。
一、叙事者
所有的叙事类语篇，究其叙事者来看主要有两种：一是作品里的人物即故事的参与者作为叙事者，二是作者等故事的非参与者作为叙事者。叙事者不同，采取的叙事手段就不同，达到的叙事效果也不同。当叙事者为故事的参与者时，一般采取第一人称叙事；当叙事者为故事的非参与者时，一般采取第三人称叙事，这样的叙事方法带来的效果是把同为故事非参与者的叙事者和读者置于一个相对平等的地位，使整个故事更加的客观和完整。
赵毅衡认为第一人称叙述者是人格化最充分的叙述者，而第三人称叙述者则是人格化特征最弱的叙述者。所以用小说主人公的口吻来讲述故事会使整篇文章的人格化增强。小说《可爱的骨头》以故事里的主人公苏茜为叙事者，即叙事者不是作者本人，而更像是小说主人公借作者的口来讲述自己的经历。选用主人公作为叙事者的小说可谓是不计其数，例如夏洛特·勃朗特的《简爱》，拉尔夫·埃里森的《看不见的人》，保罗·金代尔的《猪人》等。这些作品的作者通过直接的叙事与高超的表现手法，使故事更加流畅生动，深入读者内心。
二、叙事视角
叙事类作品的讲述视角一般有三种，即第一人称叙事视角，第二人称叙事视角和第三人称叙事视角。其中第一人称叙事和第三人称叙事最为常见。一般作者会采用其中的一个视角讲述故事，但也有一些作者把二者相结合，这便涉及到了“叙事视角转换”。小说《可爱的骨头》采用第一人称显性叙事和第三人称隐形叙事的方式进行故事的讲述，使得整个故事更加丰满，更具立体感。
《可爱的骨头》讲述了这样的一个故事：14岁少女苏茜被邻居（一个连环变态杀手）奸杀后肢解，灵魂升入天堂，她在天堂观看了父母、弟弟妹妹、同学、警察以及凶手在她死后十年的生活。从叙事学的角度看，作者通篇以第一人称进行叙事，故事中发生的一切都是通过故事的主人公“苏茜”的口吻讲述出来的。因此第一人称是该故事的显性叙事视角。
单纯的第一人称叙事存在着一个最主要的弊端，那就是以第一人称视角所能观察到的世界很有限。因此小说里把第三人称隐性视角与第一人称显性视角相互嵌套，形成了“天堂”与“人间”两个世界的联系。作者赋予了主人公苏茜灵异的本领，使她死后灵魂升入天堂，并在天堂俯瞰人间发生的一切。这样，原本已经失去叙事能力的主人公苏茜再次被赋予叙事能力，使得人间的一切对叙事者来说都毫无阻碍。
三、文体效果
首先是第一人称显性叙事的效果：1. 整个故事通过主人公苏茜的叙述变得充满了少女的生动活泼，例如文章开头“我姓沙蒙，听起来就像’三文鱼’，名叫苏茜”。还有“我坐在车子后座，爸爸一边开车我一边做白日梦，想到后来几乎得意忘形。” 2. 采用第一人称叙述有效地缩短了叙事者与读者之间的心理距离，使得故事显得更加真实、亲切。主人公被杀后升上天堂并俯视人间的一切，这样的故事听起来会有些离谱，但是通过第一人称叙事，使读者忘记了故事的虚构性，随着叙事者的叙述，使读者产生一种不是在读一个虚构的故事，而是在听一个女孩讲述她的真实经历的错觉。
第三人称的隐性叙事效果：该小说通过一个独立于人间世界而单独存在于天堂的女孩对人间事物的观察，营造出一种第三人称叙事的感觉，其最主要的效果便是使读者更加清楚地了解故事中不同人物的性格特点和内心活动。例如在描写妹妹琳茜时作者写道“她深深吸了一口气，张嘴结舌地坐到地上，手里仍握着照片。”和在描写爸爸因“我”的死而痛心的表述“……但他非但没有这么做，反而紧捏着床单，颓然地倒在我床上低声啜泣，淡紫色的床单被他捏得皱成一团。”这样的表述方式使叙事者的视角无限拓宽，仿佛可以窥测到人间一切正在进行的，甚至是已经发生的事情，使整个故事更加细致、流畅。
总之，第一人称显性叙事和第三人称隐性叙事相互嵌套，使得两种叙事视角互相弥补，相得益彰，将款款浓情抒发的淋漓尽致。
结论：
随着叙事学理论的发展，叙事视角在文学创作和文学评析中的地位越来越重要，视角研究也为小说的研究开创了更大的空间。本文通过对《可爱的骨头》的叙事视角及文体效果的分析使得读者在对该小说有了更充分的理解的同时也更加重视小说里的叙事视角及叙事策略。
参考文献：
[1]申丹. 视角[J]. 外国文学. 2004， （3）：52-61.
[2]热拉尔·热奈特. 王文融.译. 叙事话语 新叙事话语[M]. 北京： 中国社会科学出版社.1990.
[3]徐岱. 小说叙事学. 北京： 中因社会科学出版社.1992. 275.
[4]艾丽斯·西伯德. 可爱的骨头.施清真译. 北京： 作家出版社. 2004.
关键词：《可爱的骨头》；叙事视角；文体效果
作者简介：耿星星（1992.6-），女，河北保定人，天津外国语大学2015级硕士研究生，研究方向：英语语言学。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-17--01
引言：
叙事视角的问题自十九世纪以来就引起了廣泛的关注。其中以第一人称进行叙事可以产生多种文体效果，以下将从叙事者、叙事视角和文体效果三个方面对小说《可爱的骨头》进行的分析。
一、叙事者
所有的叙事类语篇，究其叙事者来看主要有两种：一是作品里的人物即故事的参与者作为叙事者，二是作者等故事的非参与者作为叙事者。叙事者不同，采取的叙事手段就不同，达到的叙事效果也不同。当叙事者为故事的参与者时，一般采取第一人称叙事；当叙事者为故事的非参与者时，一般采取第三人称叙事，这样的叙事方法带来的效果是把同为故事非参与者的叙事者和读者置于一个相对平等的地位，使整个故事更加的客观和完整。
赵毅衡认为第一人称叙述者是人格化最充分的叙述者，而第三人称叙述者则是人格化特征最弱的叙述者。所以用小说主人公的口吻来讲述故事会使整篇文章的人格化增强。小说《可爱的骨头》以故事里的主人公苏茜为叙事者，即叙事者不是作者本人，而更像是小说主人公借作者的口来讲述自己的经历。选用主人公作为叙事者的小说可谓是不计其数，例如夏洛特·勃朗特的《简爱》，拉尔夫·埃里森的《看不见的人》，保罗·金代尔的《猪人》等。这些作品的作者通过直接的叙事与高超的表现手法，使故事更加流畅生动，深入读者内心。
二、叙事视角
叙事类作品的讲述视角一般有三种，即第一人称叙事视角，第二人称叙事视角和第三人称叙事视角。其中第一人称叙事和第三人称叙事最为常见。一般作者会采用其中的一个视角讲述故事，但也有一些作者把二者相结合，这便涉及到了“叙事视角转换”。小说《可爱的骨头》采用第一人称显性叙事和第三人称隐形叙事的方式进行故事的讲述，使得整个故事更加丰满，更具立体感。
《可爱的骨头》讲述了这样的一个故事：14岁少女苏茜被邻居（一个连环变态杀手）奸杀后肢解，灵魂升入天堂，她在天堂观看了父母、弟弟妹妹、同学、警察以及凶手在她死后十年的生活。从叙事学的角度看，作者通篇以第一人称进行叙事，故事中发生的一切都是通过故事的主人公“苏茜”的口吻讲述出来的。因此第一人称是该故事的显性叙事视角。
单纯的第一人称叙事存在着一个最主要的弊端，那就是以第一人称视角所能观察到的世界很有限。因此小说里把第三人称隐性视角与第一人称显性视角相互嵌套，形成了“天堂”与“人间”两个世界的联系。作者赋予了主人公苏茜灵异的本领，使她死后灵魂升入天堂，并在天堂俯瞰人间发生的一切。这样，原本已经失去叙事能力的主人公苏茜再次被赋予叙事能力，使得人间的一切对叙事者来说都毫无阻碍。
三、文体效果
首先是第一人称显性叙事的效果：1. 整个故事通过主人公苏茜的叙述变得充满了少女的生动活泼，例如文章开头“我姓沙蒙，听起来就像’三文鱼’，名叫苏茜”。还有“我坐在车子后座，爸爸一边开车我一边做白日梦，想到后来几乎得意忘形。” 2. 采用第一人称叙述有效地缩短了叙事者与读者之间的心理距离，使得故事显得更加真实、亲切。主人公被杀后升上天堂并俯视人间的一切，这样的故事听起来会有些离谱，但是通过第一人称叙事，使读者忘记了故事的虚构性，随着叙事者的叙述，使读者产生一种不是在读一个虚构的故事，而是在听一个女孩讲述她的真实经历的错觉。
第三人称的隐性叙事效果：该小说通过一个独立于人间世界而单独存在于天堂的女孩对人间事物的观察，营造出一种第三人称叙事的感觉，其最主要的效果便是使读者更加清楚地了解故事中不同人物的性格特点和内心活动。例如在描写妹妹琳茜时作者写道“她深深吸了一口气，张嘴结舌地坐到地上，手里仍握着照片。”和在描写爸爸因“我”的死而痛心的表述“……但他非但没有这么做，反而紧捏着床单，颓然地倒在我床上低声啜泣，淡紫色的床单被他捏得皱成一团。”这样的表述方式使叙事者的视角无限拓宽，仿佛可以窥测到人间一切正在进行的，甚至是已经发生的事情，使整个故事更加细致、流畅。
总之，第一人称显性叙事和第三人称隐性叙事相互嵌套，使得两种叙事视角互相弥补，相得益彰，将款款浓情抒发的淋漓尽致。
结论：
随着叙事学理论的发展，叙事视角在文学创作和文学评析中的地位越来越重要，视角研究也为小说的研究开创了更大的空间。本文通过对《可爱的骨头》的叙事视角及文体效果的分析使得读者在对该小说有了更充分的理解的同时也更加重视小说里的叙事视角及叙事策略。
参考文献：
[1]申丹. 视角[J]. 外国文学. 2004， （3）：52-61.
[2]热拉尔·热奈特. 王文融.译. 叙事话语 新叙事话语[M]. 北京： 中国社会科学出版社.1990.
[3]徐岱. 小说叙事学. 北京： 中因社会科学出版社.1992. 275.
[4]艾丽斯·西伯德. 可爱的骨头.施清真译. 北京： 作家出版社. 2004.