人物的动作描写和心理描写可以说是描写人物形象的一对孪生兄弟。在特定的环境下，人可以不需说话，只要细细描绘出他的动作，读者便可了然他的内心所想，即通过人物的动作变化来折射出人物内心的变化，真实鲜活，如在眼前。
　　【片段示范】
　　 严监生喉咙里痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸着两个指头。大侄子走上前来问道：“二叔，你莫不是还有两个亲人不曾见面？”他就把头摇了两三摇。二侄子走上前来问道：“二叔，莫不是还有两笔银子在那里，不曾吩咐明白？”他把两眼睁得滴溜圆，把头又狠狠摇了几摇，越发指得紧了。奶妈抱着哥子插口道：“老爷想是因两位舅爷不在跟前，故此记念。”他听了这话，把眼闭着摇头，那手只是指着不动。赵氏慌忙揩揩眼泪，走近上前道：“爺，别人都说的不相干，只有我能知道你的意思！你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢，忙走去挑掉一茎。众人看严监生时，点一点头，把手垂下，登时就没了气。
　　（《临死前的严监生》）
　　名师解读
　　 我们一般在刻画人物时，往往把人物的语言、动作、神态、心理等描写全部都用上，好像只有这样才可把人物写“全”，可作者仅仅抓住临死前的严监生的一系列动作——“两三摇、狠狠摇了几摇、眼闭着摇头、点一点头”，把他的心里话——着急失落、更着急生气、万分着急绝望、安心——表达得淋漓尽致，把一个家财万贯的有钱人，临死前为了两茎灯草费了一丁点油，迟迟不肯断气的爱财如命的品性写“活”了，让他“活”进了万千读者的心里。