网播已然成为宿命，古装剧今后该如何“穷则思变”？
　　首先，古装剧在当下应开源节流，即降低制作成本，提升单剧收益。如果说出海、仙侠、超前点播都是“开源”的话，那么适当压缩古装剧篇幅便是最显而易见的“节流”了。《从前有座灵剑山》和《庆余年》很有代表性。
　　《从前有座灵剑山》一开始的定位便是破次元壁的漫改网剧，37集的篇幅干脆利索；而《庆余年》长远规划，开启了古装季播剧模式，既避免了“注水”，也摆脱了不少IP改编剧“一锤子买卖”的命运。
　　其次，媒介即讯息，古装剧在新媒体中要有新的面貌和形态。
　　这种新形态，可以是服务于某种青少年亚文化的“私人订制”，比如《陈情令》《从前有座灵剑山》。
　　也可以是在类型、叙事、美学上有新的进阶，比如融合美剧结构与古典文化元素的《长安十二时辰》。
　　此外，即便是更为严肃的题材、深刻的主题，也应该找寻到一种能与观众对话的妥帖方式呈现。《庆余年》的小说以“以爽文写情怀”著称，剧版《庆余年》卸下情怀重担，亦庄亦谐，在嬉笑怒骂中神交古人，让普通观众产生更多的共情。
　　总而言之，以往不少古装剧是被动成为“网剧”，今后古装剧要主动成为网剧。