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编剧王丽萍不止一次在公开场合说，“我们赶上了电视剧的美好时代”。美好时代的受惠者不仅仅是编剧，事实上，对于绝大多数从事影视行业的人来说，2011年是马不停蹄的一年。
于正
对于许多热爱宫廷剧或者年代剧的网友来说，于正已经不再是陌生的名字，而近年来“于正作品”四个字也屡见不鲜。特别是清穿大戏《宫》的火爆后，编剧于正更是和剧里的明星一样，迅速成为最热的公众人物，似乎很少有哪位编剧或者幕后工作者能够像于正这样达到公众认知高度，一时间，争议四起，讨论不断。《宫》、《藏心术》、《美人天下》、《倾世皇妃》……于正这个无敌小快手笔耕不辍，2011年是他出道以来搂钱对多的一年。
彭三源
写过《半路夫妻》、《亲兄热弟》的编剧彭三源，最擅长儿女情长，2011年代表作《你是我兄弟》和《人到四十》都取得了不错的口碑和收视率，其中《人到四十》在北京卫视和东方卫视分别取得0.726和0.704的高收视。彭三源在圈内还是有口皆碑的，称她为“德艺双馨”也不为过，她曾在编剧维权大会上说：“你的写作对国家，对人类的心灵有什么益处，有没有给一点关怀和希望。这是需要良心约束的。你是在创作，还是抄袭，扒人家的，应付，当枪手，你自己是清楚的。真正呕心沥血创作的编剧不多。”
王丽萍
记得之前看《媳妇的美好时代》，我就和人打赌，王丽萍离开刘江一定歇菜。因为刘江的控制力挽救了这部《媳妇的美好时代》。现在离开了刘江的王丽萍写了《双城生活》，这部剧和如今比较流行的婆婆媳妇之类的题材差不多，不过是把婆家娘家设定在京沪两地，编导的意图，也许是要借京沪两地不同的风土人情，让一对儿男女以及其背后的两个家庭碰撞出戏剧的火花。但收视和口碑都不怎么对得起王丽萍的口碑，要想写出好作品，或许她应该少参加一些公共活动，戒骄戒躁。
赵宝刚
终于有一天，我们将挥手告别昨日的日剧、韩剧、琼瑶剧、海岩剧……从此迎接一个崭新的年代：博客体时代。赵宝刚叔叔用鼠标完美地阐释了一个文艺青年坎坷的爱情道路，除了写博客还可以拍电视。2011年的《男人帮》在一片争议声中不断冲击收视制高点。你可以骂赵宝刚以及剧中的四十开外的老男人是老黄瓜刷绿漆，可是能装到“顶花带刺”的程度也不容易，至少人家敢于创新，在一片儿女情长和皇上格格里，格外鲜艳。
徐纪周
在2011年的热播剧中，《永不磨灭的番号》可以说是一部让观众大呼过瘾的电视剧。这部片子有情，有义，有喜，有悲，有亲情，包含了人间的大爱。剧中人物经常不按常理出牌，却以有血有肉的情义聚在一起去捍卫民族尊严，保卫国家。其精神内涵叫人回味无穷。编剧兼导演徐纪周也凭借这部戏越众成为一线导演。
孔笙
拍过《生死线》、《钢铁年代》的孔笙，2011年的代表作是《风车》。细腻，沉潜，雕刻了一个时代。故事讲述的态度与风格极其简单，放弃任何回避掩饰，孔笙将自己沉潜内敛的记忆，从容和缓地娓娓道来。这委婉令观众安心将自己放置其中，安心接受故事带来的谅解与宽慰。
余醇
《张小五的春天》、《大女当嫁》、《钱多多嫁人记》、《一一向前冲》……只要剩女这一社会现象仍旧持续，那么有关剩女的影视剧也会层出不穷。剩女当道不可怕，可怕的是那些把剩女当成消费品的恶霸。在诸多剩女题材中，大抵只有《李春天的春天》还算上乘。从某种角度我更认同李春天，因为她比较像现实中的人，没有太多的矫揉造作，也不是那种很戏剧化的人生，而是长时间主动得付出，爱心泛滥，对同志像春天般温暖的人。
滕华弢
滕华弢的名字是最近几年才逐渐地耳熟能详。《双面胶》、《蜗居》、《王贵与安娜》、《瞧这一家子》……滕华弢几乎每年都会有一两部电视剧特别火爆。《失恋33天》是电影就不说了，2011年滕华弢的代表作就是《裸婚时代》，和前面几部作品一样，都是改编自小说，都是特别敏感的社会话题，都是针对当下生活在都市里的年轻人。他不断复制自己的成功经验，屡试不爽，弹无虚发，这也是能耐。
郑晓龙
郑晓龙也憋不住玩起宫斗了。和《步步惊心》一样，《后宫甄嬛传》也是改编自同名网络小说。前者主打穿越，后者主打宫斗。客观来说，因为有郑晓龙的把持，这部宫斗戏的制作水准还算上乘，衣饰礼仪繁复考究，常言细微之处见真章。
刘惠宁
刘惠宁是真低调。身边许多人都对我说，一定要看《请你原谅我》，拍得真好。我看了几集，确实不错。不急不缓的叙事节奏，丝丝入扣的表演，接地气的台词，细节处理用心讲究，那些熟悉的场景常常唤起几乎忘却的美好回忆。徐天就是女人无法抗拒的梦，吴秀波如水的表演不露痕迹，充满魅力，吴晴和梅果可爱美丽得让人怜爱。
桐华
青年作家。熟悉穿越小说的人对这个名字一定不会陌生。文坛新言情小说“四小天后”之一，被封为燃情天后，赞其文笔为“平淡入笔，逐层深入，戳人心痛，她的爱情会燃烧”。她的小说《步步惊心》后来被照搬着改成电视剧，反响和口碑我就不多说了，大家有目共睹。
王小康
王小康曾经是演员，后来转行做导演。共拍摄了20余部影视作品，在拍摄描写男女情感方面屡屡获奖，拍摄情感戏手法以精致、细腻著称。曾荣获“西柏林”国际电视节金奖、中国“骏马奖”。2011年他最有代笔性的作品就是《钱多多嫁人记》，可能你在CCTV-8还看到过《多多的婚事》，其实是一个剧。年轻导演都十分有创新精神。力争跟上时代的步伐，跟着观众的欣赏水平、心理节奏和对社会的认识，留心现代人的语言方式与说话方式，这是王小康的长项。
麦家
麦家既是作家，又是编剧。作为作家，他得过茅盾文学奖，作为编剧，他的谍战戏每每创造收视高峰。他的长篇小说《解密》、《暗算》、《风语》，《刀尖》均被搬上银幕和荧幕。2011年他的代表作是《风语》，这部制作阵容堪称豪华的剧集在开怕之前已经因电影《风声》而名声鹊起。虽然这部戏褒贬不一，但影响力还是不容忽视。
于正
对于许多热爱宫廷剧或者年代剧的网友来说，于正已经不再是陌生的名字，而近年来“于正作品”四个字也屡见不鲜。特别是清穿大戏《宫》的火爆后，编剧于正更是和剧里的明星一样，迅速成为最热的公众人物，似乎很少有哪位编剧或者幕后工作者能够像于正这样达到公众认知高度，一时间，争议四起，讨论不断。《宫》、《藏心术》、《美人天下》、《倾世皇妃》……于正这个无敌小快手笔耕不辍，2011年是他出道以来搂钱对多的一年。
彭三源
写过《半路夫妻》、《亲兄热弟》的编剧彭三源，最擅长儿女情长，2011年代表作《你是我兄弟》和《人到四十》都取得了不错的口碑和收视率，其中《人到四十》在北京卫视和东方卫视分别取得0.726和0.704的高收视。彭三源在圈内还是有口皆碑的，称她为“德艺双馨”也不为过，她曾在编剧维权大会上说：“你的写作对国家，对人类的心灵有什么益处，有没有给一点关怀和希望。这是需要良心约束的。你是在创作，还是抄袭，扒人家的，应付，当枪手，你自己是清楚的。真正呕心沥血创作的编剧不多。”
王丽萍
记得之前看《媳妇的美好时代》，我就和人打赌，王丽萍离开刘江一定歇菜。因为刘江的控制力挽救了这部《媳妇的美好时代》。现在离开了刘江的王丽萍写了《双城生活》，这部剧和如今比较流行的婆婆媳妇之类的题材差不多，不过是把婆家娘家设定在京沪两地，编导的意图，也许是要借京沪两地不同的风土人情，让一对儿男女以及其背后的两个家庭碰撞出戏剧的火花。但收视和口碑都不怎么对得起王丽萍的口碑，要想写出好作品，或许她应该少参加一些公共活动，戒骄戒躁。
赵宝刚
终于有一天，我们将挥手告别昨日的日剧、韩剧、琼瑶剧、海岩剧……从此迎接一个崭新的年代：博客体时代。赵宝刚叔叔用鼠标完美地阐释了一个文艺青年坎坷的爱情道路，除了写博客还可以拍电视。2011年的《男人帮》在一片争议声中不断冲击收视制高点。你可以骂赵宝刚以及剧中的四十开外的老男人是老黄瓜刷绿漆，可是能装到“顶花带刺”的程度也不容易，至少人家敢于创新，在一片儿女情长和皇上格格里，格外鲜艳。
徐纪周
在2011年的热播剧中，《永不磨灭的番号》可以说是一部让观众大呼过瘾的电视剧。这部片子有情，有义，有喜，有悲，有亲情，包含了人间的大爱。剧中人物经常不按常理出牌，却以有血有肉的情义聚在一起去捍卫民族尊严，保卫国家。其精神内涵叫人回味无穷。编剧兼导演徐纪周也凭借这部戏越众成为一线导演。
孔笙
拍过《生死线》、《钢铁年代》的孔笙，2011年的代表作是《风车》。细腻，沉潜，雕刻了一个时代。故事讲述的态度与风格极其简单，放弃任何回避掩饰，孔笙将自己沉潜内敛的记忆，从容和缓地娓娓道来。这委婉令观众安心将自己放置其中，安心接受故事带来的谅解与宽慰。
余醇
《张小五的春天》、《大女当嫁》、《钱多多嫁人记》、《一一向前冲》……只要剩女这一社会现象仍旧持续，那么有关剩女的影视剧也会层出不穷。剩女当道不可怕，可怕的是那些把剩女当成消费品的恶霸。在诸多剩女题材中，大抵只有《李春天的春天》还算上乘。从某种角度我更认同李春天，因为她比较像现实中的人，没有太多的矫揉造作，也不是那种很戏剧化的人生，而是长时间主动得付出，爱心泛滥，对同志像春天般温暖的人。
滕华弢
滕华弢的名字是最近几年才逐渐地耳熟能详。《双面胶》、《蜗居》、《王贵与安娜》、《瞧这一家子》……滕华弢几乎每年都会有一两部电视剧特别火爆。《失恋33天》是电影就不说了，2011年滕华弢的代表作就是《裸婚时代》，和前面几部作品一样，都是改编自小说，都是特别敏感的社会话题，都是针对当下生活在都市里的年轻人。他不断复制自己的成功经验，屡试不爽，弹无虚发，这也是能耐。
郑晓龙
郑晓龙也憋不住玩起宫斗了。和《步步惊心》一样，《后宫甄嬛传》也是改编自同名网络小说。前者主打穿越，后者主打宫斗。客观来说，因为有郑晓龙的把持，这部宫斗戏的制作水准还算上乘，衣饰礼仪繁复考究，常言细微之处见真章。
刘惠宁
刘惠宁是真低调。身边许多人都对我说，一定要看《请你原谅我》，拍得真好。我看了几集，确实不错。不急不缓的叙事节奏，丝丝入扣的表演，接地气的台词，细节处理用心讲究，那些熟悉的场景常常唤起几乎忘却的美好回忆。徐天就是女人无法抗拒的梦，吴秀波如水的表演不露痕迹，充满魅力，吴晴和梅果可爱美丽得让人怜爱。
桐华
青年作家。熟悉穿越小说的人对这个名字一定不会陌生。文坛新言情小说“四小天后”之一，被封为燃情天后，赞其文笔为“平淡入笔，逐层深入，戳人心痛，她的爱情会燃烧”。她的小说《步步惊心》后来被照搬着改成电视剧，反响和口碑我就不多说了，大家有目共睹。
王小康
王小康曾经是演员，后来转行做导演。共拍摄了20余部影视作品，在拍摄描写男女情感方面屡屡获奖，拍摄情感戏手法以精致、细腻著称。曾荣获“西柏林”国际电视节金奖、中国“骏马奖”。2011年他最有代笔性的作品就是《钱多多嫁人记》，可能你在CCTV-8还看到过《多多的婚事》，其实是一个剧。年轻导演都十分有创新精神。力争跟上时代的步伐，跟着观众的欣赏水平、心理节奏和对社会的认识，留心现代人的语言方式与说话方式，这是王小康的长项。
麦家
麦家既是作家，又是编剧。作为作家，他得过茅盾文学奖，作为编剧，他的谍战戏每每创造收视高峰。他的长篇小说《解密》、《暗算》、《风语》，《刀尖》均被搬上银幕和荧幕。2011年他的代表作是《风语》，这部制作阵容堪称豪华的剧集在开怕之前已经因电影《风声》而名声鹊起。虽然这部戏褒贬不一，但影响力还是不容忽视。