壶器之始，源于殷商;春秋战国，尤为盛行。春秋壶扁圆而方，贯耳圆足;战国壶往往圆形，长颈大腹，兽耳衔环。1976年12月，宝鸡扶风庄白村窑库遗址出土的西周懿王十三年兴壶，其铭曰：“万年永保”，洵旷世至宝（现藏陕西省周原博物馆）。
　　唐代陆鸿渐曾云：“一器成名只为茗，悦来客满是茶香（见陆羽《茶经》）。”壶式，有小如橘子、大似蜜柑者，也有瓜形、柿形、菱形、梅花形、栗子形，等等。世传择壶“四字诀”，曰：“小、浅、齐、老”;而尤以壶嘴、壶口、壶柄等“三齐”为要。
　　明代张叔益认为：“茶性狭。壶过大，则香不聚;容一两，升足矣。官、哥、宣、定为上，黄金、白银次，铜、锡者，斗试;家自不用（见张谦德《茶经》）。”清康熙年间，传有惠孟臣、铁画轩、秋圃、尊圃、小山、袁熙生等所制，被誉称壶艺之极品。
　　洎乎近世，海上收藏家陇梅陆先生，喜金石书画、古籍版本外，康熙官窑、雍正青花等，亦为其所好。
　　曩昔，余常出入静安新邨小可斋，陆老不时亮出所藏，诸如明季宣德炉、嘉庆曼生壶等，且循循善诱。于是，渐有耳濡目染，躬承其雅;并稍悟文房旧器把玩之秘。
　　西泠石伽与宜兴蒋蓉，曾有珠联璧合缘壶趣之佳话，撰成拙稿《石伽竹与蒋氏壶》，为海上艺坛，留所观感，助兴添乐;爰略知传统壶艺之奇制、巧构、器质于万一。
　　今复专趋甘泉刘石苑，方知恩同兄亦爱石、玩石与雕石，由来已久;及其所制“石壶”，且名闻遐迩。

绝技石雕取天然

　　“刘氏石壶，壶艺称雄”手迹横幅于工作室居中而悬，出于前辈艺术家十发程老亲笔所题;天井角落里那些并不起眼的破篮、旧笾与树根、竹节等，属于他取之不尽、用之不竭的天然素材。故其作品层次分明、细节清晰，形象逼真、形态栩栩如生。而志在“师法造化”，则是其主要艺术取向和兢兢业业的创作方向。
　　四周堆满各种石料，“四大”国石或得其三，即福建寿山及浙江昌化、青田，其中含田黃、鸡血等名品，层层叠叠，鳞次栉比;其他如广东肇庆的黄端、绿端、褐色端，江西歙岩、江苏澄岩，安徽灵璧与湖南菊花石，等等。真是琳琅满目，令人视目不暇接。两旁玻璃柜里，整齐地安放着各式细琢精雕的绝品佳作。

功夫不负有心人

　　依序陈列的石壶，一一精彩纷呈。如“渔家乐”“水仙欢”“竹节情”和“金秋蝉鸣”“寒冬取暖”“田园闲趣”，等等。其造型之精巧入微、细节之精义入神、构思之精奇古怪，无不含情脉脉，别有情趣。
　　所谓“工艺美术”，或工于专技、或倾于美术，而刘恩同则合二而一，那意趣盎然、稀奇古怪的石雕作品，实在源于其刻苦钻研、精心求学和锲而不舍的探索精神，也根植于他从小对艺术的酷爱与追求，及其天赋、勤奋和扎实的美术功底。
　　早在学童之年，举凡素描、速写、水彩、水粉、蜡笔和油画等，均无所不及。20世纪80年代起，更是迷上玩石，晨起夕入，沉浸其间;刻刻弄弄，循序渐进。后来，又专门师从许季良，继攻石技雕艺;为海上艺人张景安再传弟子，且与当年艺雕宗师、写实派鼻祖陈端友，一艺所继、一脉相承。
　　如今，其返璞归真的作品、自然淳朴的风格，已日臻炉火纯青、独步徜徉的艺术境界。兹一睹为快，能不记之云尔。
　　（刘恩同，上海市“非遗”石雕技艺之传承代表、上海工艺美术大师。连续三次入选北京国家博物馆主办的“中国当代工艺美术双年展”;2017年，获得全国手工艺产业博览会“金奖”。）
　　编辑：沈海晨