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上海，愚园路，这是一片安静的里弄式老洋房。陈文章夫妇俩如今都已经80岁，说普通话时，八成发音听上去还是上海方言，遇到那些只有老上海才能听懂的地方，女儿陈玫就出来帮忙“翻译”。“中间那一代”王德琪陈玫夫妇都在这种弄堂出生成长，是典型的吃苦耐劳又讲究生活小情趣的上海式中年人，如今，在每天结束的时候，带着一只穿了“衣服”的雪纳瑞宠物狗在门口等下班较晚的儿子王意成回家，给他热好饭菜之后，两人就在旁边看电视，“陪”儿子吃晚饭。
这个时间，正是上海人都知道的“老娘舅”时间，这个讲述普通老百姓家长里短、结婚分房纠纷的电视节目，如今在上海像陈玫这一代人中收视率很高，吵吵闹闹，对于这一辈人来说，就是“真实的生活”。
世界由5英寸开始放大
陈玫的电视记忆很早，父亲做了一辈子工程师，陈玫自懂事起，家里已是小康。20世纪70年代末，她家是弄堂里最早有电视的那一家。
一直到如今，连80岁的王德琪和吴月萍还是记得这些，“9英寸的，英雄牌，国光口琴厂生产的，400块钱，在那时是很贵的东西。就两个频道，5频道和8频道，那时除了我家的电视，就只有居委会有个稍微大一点的，苏联造的—那时候还没解体，还叫苏联，不叫俄罗斯—晚上居委会就把电视搬出来放，弄堂里每个家庭都自己搬凳子过去看，为了占据有利地形，很多人下午5点就拿着凳子占位置去了。居委会不放电视的时候，大家就都挤到我家来，天天都看。”
挤破头看电视的年代，王德琪在这座城市的另一个弄堂过他的童年，他比划了一下如他手掌般大小的尺寸，“5英寸的，我家的第一台电视是5英寸的，比人的脸还小，但弄堂里好几个小朋友都一起看，大家围成一个圈，把头凑过去，只要看到就满足了。其实没什么节目，放最多的也就是《白毛女》《红色娘子军》《闪闪的红星》这些影视剧，都看了很多遍，还愿意看，因为当时觉得这东西太新鲜了，就像会动的照片一样。”
这台5英寸的电视之后，王德琪家陆续换过9英寸、12英寸、14英寸的。“基本就是中央台和上海台两套节目，除了新闻就是我们现在说的那些红色经典剧目，后来开始有一些配音的译制片了。”
网络时代留下的老电视观众
1984年，王德琪和陈玫结婚，嫁妆里有一台14英寸的彩电，这在当时是一件非常拿得出手的嫁妆。
“进口的14英寸日立彩色电视，那时买进口商品要有外汇兑换券，就是国外的亲戚朋友寄回来外汇，然后去兑换成券购买，华侨商店，进口的稀罕东西都在那里买。这台电视机算下来要1000多块人民币，现在想想太贵了，当时的物价水平低，结婚酒席一般也就是五六十块钱一桌，差不多20桌酒席才可以买一台电视机。”
这台“时价”昂贵的电视机陪着他们的儿子王意成出生，渐渐长大。他的童年，看电视时还是跟小朋友们一起，还有堂姐弟们。对于孩子们来说，电视某种程度上是一件社交工具。“现在住在高楼大厦里的人，左邻右舍不认识很正常，跟别提到别人家里去玩，我们住在这里不一样，整条弄堂的人都认识，进进出出大家都跟亲戚朋友一样，小时候和小伙伴们总像抱团似的一起去你家，一起去我家，下课了就凑在一起看电视，那时看的很多动画片现在都成经典了。”
王意成渐渐长大，跟童年的伙伴们依然经常一起玩，但开始多了点自己独立的时间，电视也不再跟大家一起看了。“差不多是小学升初中左右，考试里有一些社科、自然方面的课外知识需要掌握，那时候家里还没电脑网络，只能通过电视节目去看，扩充知识面，我开始比较主动地去电视上寻找我想了解的东西。”这样的情况一直持续到他升高中的时候，上海当地的电视台会播放一些名师名校的辅导课和学校录取信息，网络时代来临之前，王意成承认，电视给了他很多学习上的帮助。
高中之后的王意成进入了网络时代，他的生活中，电视就此退化成纯碎休闲放松的角色。回家之后，会习惯性开启电视机，但或许十分钟才扫上一眼。真正想要看的东西，都从电脑上寻求了。他说这时候起，他对电视已经没有发言权了。只剩下年迈的外公外婆和不那么擅长网络的父母，还留在电视机前。
电视民主的一家两制
现在家里最大的电视机46英寸，最小的也29英寸，即便是一家人也不用头凑在一起看，电视时间，各自开一台，调到自己喜欢的节目，毫无冲突，互不干涉。
“基本每天就认准了几个节目看，我看新闻、第一财经、纪实频道、还有足球；我爱人就看老娘舅，她是忠实的老娘舅迷；小孩他外公也是看新闻，外婆这几年开始看韩剧，那种一放就是一两百集的韩剧，家庭式的。现在电视节目确实很丰富，但很多节目娱乐得有点过了，有些主持人整天疯疯癫癫的，而且在我们这一辈老的审美观念里，人也不好看，打扮也丑，干吗要看他？电视剧也不怎么看了，电视还是应该体现和反映这个时代的生活和主题，以前看《北京人在纽约》《渴望》，现在电视剧都跟这没法比，太假，很多年轻演员去演以前年代的戏，都没有做过生活体验和实际调研，演出来太假，我们经历过那些年代的人一看就看得出来，虽然说电视都是演出来的，但这一种假让人看不下去，别扭，不舒服。”
传统家庭，毕竟还有老派的痕迹在，过度的娱乐化这一家始终不愿接受，好在遥控器在自己手上，可以屏蔽并不喜闻乐见的吵闹。
他们的电视记忆
老娘舅
这个室内情景喜剧的奇迹从1995年开始，走出上海它无法存活，但也让其他剧难以入沪。
严顺开
最早进入春晚小品节目的上海演员，海派喜剧离不开他。
周立波
他开创了海派清口，依然是无法走出上海的娱乐人物。
这个时间，正是上海人都知道的“老娘舅”时间，这个讲述普通老百姓家长里短、结婚分房纠纷的电视节目，如今在上海像陈玫这一代人中收视率很高，吵吵闹闹，对于这一辈人来说，就是“真实的生活”。
世界由5英寸开始放大
陈玫的电视记忆很早，父亲做了一辈子工程师，陈玫自懂事起，家里已是小康。20世纪70年代末，她家是弄堂里最早有电视的那一家。
一直到如今，连80岁的王德琪和吴月萍还是记得这些，“9英寸的，英雄牌，国光口琴厂生产的，400块钱，在那时是很贵的东西。就两个频道，5频道和8频道，那时除了我家的电视，就只有居委会有个稍微大一点的，苏联造的—那时候还没解体，还叫苏联，不叫俄罗斯—晚上居委会就把电视搬出来放，弄堂里每个家庭都自己搬凳子过去看，为了占据有利地形，很多人下午5点就拿着凳子占位置去了。居委会不放电视的时候，大家就都挤到我家来，天天都看。”
挤破头看电视的年代，王德琪在这座城市的另一个弄堂过他的童年，他比划了一下如他手掌般大小的尺寸，“5英寸的，我家的第一台电视是5英寸的，比人的脸还小，但弄堂里好几个小朋友都一起看，大家围成一个圈，把头凑过去，只要看到就满足了。其实没什么节目，放最多的也就是《白毛女》《红色娘子军》《闪闪的红星》这些影视剧，都看了很多遍，还愿意看，因为当时觉得这东西太新鲜了，就像会动的照片一样。”
这台5英寸的电视之后，王德琪家陆续换过9英寸、12英寸、14英寸的。“基本就是中央台和上海台两套节目，除了新闻就是我们现在说的那些红色经典剧目，后来开始有一些配音的译制片了。”
网络时代留下的老电视观众
1984年，王德琪和陈玫结婚，嫁妆里有一台14英寸的彩电，这在当时是一件非常拿得出手的嫁妆。
“进口的14英寸日立彩色电视，那时买进口商品要有外汇兑换券，就是国外的亲戚朋友寄回来外汇，然后去兑换成券购买，华侨商店，进口的稀罕东西都在那里买。这台电视机算下来要1000多块人民币，现在想想太贵了，当时的物价水平低，结婚酒席一般也就是五六十块钱一桌，差不多20桌酒席才可以买一台电视机。”
这台“时价”昂贵的电视机陪着他们的儿子王意成出生，渐渐长大。他的童年，看电视时还是跟小朋友们一起，还有堂姐弟们。对于孩子们来说，电视某种程度上是一件社交工具。“现在住在高楼大厦里的人，左邻右舍不认识很正常，跟别提到别人家里去玩，我们住在这里不一样，整条弄堂的人都认识，进进出出大家都跟亲戚朋友一样，小时候和小伙伴们总像抱团似的一起去你家，一起去我家，下课了就凑在一起看电视，那时看的很多动画片现在都成经典了。”
王意成渐渐长大，跟童年的伙伴们依然经常一起玩，但开始多了点自己独立的时间，电视也不再跟大家一起看了。“差不多是小学升初中左右，考试里有一些社科、自然方面的课外知识需要掌握，那时候家里还没电脑网络，只能通过电视节目去看，扩充知识面，我开始比较主动地去电视上寻找我想了解的东西。”这样的情况一直持续到他升高中的时候，上海当地的电视台会播放一些名师名校的辅导课和学校录取信息，网络时代来临之前，王意成承认，电视给了他很多学习上的帮助。
高中之后的王意成进入了网络时代，他的生活中，电视就此退化成纯碎休闲放松的角色。回家之后，会习惯性开启电视机，但或许十分钟才扫上一眼。真正想要看的东西，都从电脑上寻求了。他说这时候起，他对电视已经没有发言权了。只剩下年迈的外公外婆和不那么擅长网络的父母，还留在电视机前。
电视民主的一家两制
现在家里最大的电视机46英寸，最小的也29英寸，即便是一家人也不用头凑在一起看，电视时间，各自开一台，调到自己喜欢的节目，毫无冲突，互不干涉。
“基本每天就认准了几个节目看，我看新闻、第一财经、纪实频道、还有足球；我爱人就看老娘舅，她是忠实的老娘舅迷；小孩他外公也是看新闻，外婆这几年开始看韩剧，那种一放就是一两百集的韩剧，家庭式的。现在电视节目确实很丰富，但很多节目娱乐得有点过了，有些主持人整天疯疯癫癫的，而且在我们这一辈老的审美观念里，人也不好看，打扮也丑，干吗要看他？电视剧也不怎么看了，电视还是应该体现和反映这个时代的生活和主题，以前看《北京人在纽约》《渴望》，现在电视剧都跟这没法比，太假，很多年轻演员去演以前年代的戏，都没有做过生活体验和实际调研，演出来太假，我们经历过那些年代的人一看就看得出来，虽然说电视都是演出来的，但这一种假让人看不下去，别扭，不舒服。”
传统家庭，毕竟还有老派的痕迹在，过度的娱乐化这一家始终不愿接受，好在遥控器在自己手上，可以屏蔽并不喜闻乐见的吵闹。
他们的电视记忆
老娘舅
这个室内情景喜剧的奇迹从1995年开始，走出上海它无法存活，但也让其他剧难以入沪。
严顺开
最早进入春晚小品节目的上海演员，海派喜剧离不开他。
周立波
他开创了海派清口，依然是无法走出上海的娱乐人物。