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职业是一个人谋生的手段，而爱好则是他职业之外的精神调剂。极少数人其职业与爱好是高度一致的，大多数人都在从事一种和自己的爱好并不相关的职业；并且因为爱好，很多人都在本职工作中做得十分出色。因为，当爱好成为生活里一种精神调剂的时候，反而使他保持最原始的趣味，从中获得最大的快乐。热爱本职工作，坚守兴趣爱好，二者相互补充，只要平衡得好，便会相得益彰，既能获得职业上的成功，又能享受爱好带来的无穷乐趣。
邱红根的职业是外科大夫，工作之余对诗歌情有独钟。他活在医学的理性与诗歌的感性的双重世界里，在其间自由游走和转换，成长为不可多得的双面能手。他的诗歌《删除》，让读者从自然的风景深入到岁月的内部，认真清理人生的枯枝败叶：
到处浮动着野花的暗香
果子坠落，俯身成为泥土
一只乌鸦，冷不防
从树枝上弹起，迅速远离
仿佛我的前世
拔草，寻路，上山
脚底下是腐烂、松软的泥土
踏上去，有点不真实
恍若隔世
磨基山，太阳的光斑透过层层树枝
将我羸弱的身体轻轻覆盖
连同积怨已久的时间
秋深了，一阵风
删除所有枯黄的病叶
（原载《诗歌月刊》2012年第7期）
邱红根，湖北汉川人，中国诗歌学会会员，宜昌市诗学会会长。诗歌作品散见于《星星》《诗歌月刊》《诗选刊》《扬子江诗刊》《中国诗歌》《青年文学》《延河》《芳草》等全国百余种报刊。其作品入选《2014中国诗歌排行榜》《1991年以来的中国诗歌》等10多种选本。曾获《诗潮》《星星》等举办的全国诗歌征文奖。著有诗集《叙述与颂歌》等。现为宜昌市中心医院主任医师，《江河文学》特约诗歌编辑。
全诗14行，分为四小节。第一节，写眼中之景，诗意在对比中突显。“到处浮动着野花的暗香/果子坠落，俯身成为泥土”，仿佛是今生；而“一只乌鸦，冷不防/从树枝上弹起，迅速远离/仿佛我的前世”。今生与前世对立统一，分明在写景，却又触及人。“果子坠落”是向下的，“乌鸦”弹起是向上的，一下一上，形成视觉冲击力。果子就地“俯身成为泥土”，而乌鸦“迅速远离”，两种事物，两种不同的价值选择。诗人的前世是逃离某种现实，而诗人的今生是俯下身子成为泥土。这是诗人人生观、价值观的体现，“果子”和“乌鸦”，成了人生的隐喻。
第二节，写爬山的过程和感受。“拔草，寻路，上山”，在荒草中找一条上山的路，抑或开辟出路来。而“脚底下是腐烂、松软的泥土”，说不定还踩着腐烂的果子，柔软而疏松，所以诗人感到“有点不真实”，恍惚之中，好像是前世或者来生。诗人的主观感受由客观现实而生，但不受客观的制约，萌生虚幻之境，身心都是不自在的。看样子，诗人不喜欢“不真实”的东西，他踩着坚实的大地才会心安理得。
第三节，写在山上被阳光照耀的感受。磨基山，是宜昌市中心城區长江以南沿江边排开大小六座山峰的主峰，海拔217米。伫立江北远望，磨基山一峰独高，众峰列随，如一巨大的山水盆景立于江畔。诗人站在磨基山上，“太阳的光斑”是真实的，“透过层层树枝/将我羸弱的身体轻轻覆盖”，给“我”带来无限的安抚与慰藉。“连同积怨已久的时间”一句，暗指在贫弱的岁月里，诗人积攒了许多的苦痛和怨愁，而今天温暖的阳光已将它们“覆盖”。那些人生的不如意，都已成为过去，都不值一谈了——人还是要成为一棵树，扎根于坚实的大地，或者成为泥土，生长出人生的大树来。
第四节，只有两行，“秋深了，一阵风/删除所有枯黄的病叶”，表面上是说秋风扫去了落叶，其内在恐怕是希望有一阵人生的秋风，将自己内心所有“枯黄的病叶”全都删除。人生除了积怨以外，还有许多不必要的杂念、贪欲和一些衰败了的东西，只要有损于人的成长，都要被删除，都要被净化，如同人的身体出现坏死的器官也要被切除一样。诗人在“删除所有枯黄的病叶”之后，一个全新的自我将会站立在世人面前，即便光秃秃也不要紧，春天一来，又会萌发一树新绿。
《删除》，与其说是在书写外在之景，不如说是在抒写内在之境。这种富有人生隐喻色彩的写作，更像是对自我的一种阐释。野花摇曳，暗香浮动，果子坠落，乌鸦飞离——面对自然界的深秋，诗人感怀自己的人生，立足现实，又超越现实，灵魂呈现飞翔之势。
诗人没有悲秋的感伤，更多的是智性的认知与联想，甚至还有深邃的思考。读者受到启发的同时，从中也窥见一个新我的来临。身处物欲横流、金钱至上、道德沦丧的社会，人类有很多美好的东西都被异化了，思想失真，心理失衡，行为失范，灵魂失落，人的身上出现一些“枯黄的病叶”，社会的肌体上也出现了许多“枯黄的病叶”。从这一角度来看，删除不仅是一种自然行为，医学行为，更是具有广泛的社会学意义。新陈代谢，除旧布新，自我需要革新，一个挂满“枯黄的病叶”的社会更需要革新。诗人由景及情，由物及人，由外及内，不仅是顿悟，是发现，更是在发掘和拓展新的诗意空间。
邱红根是一名职业医生，他的一些诗歌里常常渗入医生的理性思维和价值判断，因而他的诗歌具有某种诊断的效果。《删除》如此，他的另一首诗《镜中》也是如此：
长久的观察之后
我得承认，我能够辨明
镜中的左实际是生活中的右
具有强烈的自查色彩和内省意识。诗评家刘波说：“邱红根的写作，也像他的医生生涯一样，讲求一种精准：表达上的精练和情感上的准确。他的冷静是零度写作的某种变调，直指现实世界的客观存在，因此，他的诗虽无浓烈的情感激荡，但总在字词间令人思考。”
从1989年算起，邱红根的诗歌创作已经整整持续了28年。28年是一个漫长的过程，但是经历了漫长的28年之后，他说：“我的苦难的诗歌依然年轻。”的确，他的诗歌充满生机与活力，还有几分锋利和锐气。可是，他的诗歌产量并不高，据说每年就写那么几首。正因为这种“慢”，让他在内心黑暗的时候，能够精准地找到更富质感、更富蕴含的诗的光亮。
邱红根的职业是外科大夫，工作之余对诗歌情有独钟。他活在医学的理性与诗歌的感性的双重世界里，在其间自由游走和转换，成长为不可多得的双面能手。他的诗歌《删除》，让读者从自然的风景深入到岁月的内部，认真清理人生的枯枝败叶：
到处浮动着野花的暗香
果子坠落，俯身成为泥土
一只乌鸦，冷不防
从树枝上弹起，迅速远离
仿佛我的前世
拔草，寻路，上山
脚底下是腐烂、松软的泥土
踏上去，有点不真实
恍若隔世
磨基山，太阳的光斑透过层层树枝
将我羸弱的身体轻轻覆盖
连同积怨已久的时间
秋深了，一阵风
删除所有枯黄的病叶
（原载《诗歌月刊》2012年第7期）
邱红根，湖北汉川人，中国诗歌学会会员，宜昌市诗学会会长。诗歌作品散见于《星星》《诗歌月刊》《诗选刊》《扬子江诗刊》《中国诗歌》《青年文学》《延河》《芳草》等全国百余种报刊。其作品入选《2014中国诗歌排行榜》《1991年以来的中国诗歌》等10多种选本。曾获《诗潮》《星星》等举办的全国诗歌征文奖。著有诗集《叙述与颂歌》等。现为宜昌市中心医院主任医师，《江河文学》特约诗歌编辑。
全诗14行，分为四小节。第一节，写眼中之景，诗意在对比中突显。“到处浮动着野花的暗香/果子坠落，俯身成为泥土”，仿佛是今生；而“一只乌鸦，冷不防/从树枝上弹起，迅速远离/仿佛我的前世”。今生与前世对立统一，分明在写景，却又触及人。“果子坠落”是向下的，“乌鸦”弹起是向上的，一下一上，形成视觉冲击力。果子就地“俯身成为泥土”，而乌鸦“迅速远离”，两种事物，两种不同的价值选择。诗人的前世是逃离某种现实，而诗人的今生是俯下身子成为泥土。这是诗人人生观、价值观的体现，“果子”和“乌鸦”，成了人生的隐喻。
第二节，写爬山的过程和感受。“拔草，寻路，上山”，在荒草中找一条上山的路，抑或开辟出路来。而“脚底下是腐烂、松软的泥土”，说不定还踩着腐烂的果子，柔软而疏松，所以诗人感到“有点不真实”，恍惚之中，好像是前世或者来生。诗人的主观感受由客观现实而生，但不受客观的制约，萌生虚幻之境，身心都是不自在的。看样子，诗人不喜欢“不真实”的东西，他踩着坚实的大地才会心安理得。
第三节，写在山上被阳光照耀的感受。磨基山，是宜昌市中心城區长江以南沿江边排开大小六座山峰的主峰，海拔217米。伫立江北远望，磨基山一峰独高，众峰列随，如一巨大的山水盆景立于江畔。诗人站在磨基山上，“太阳的光斑”是真实的，“透过层层树枝/将我羸弱的身体轻轻覆盖”，给“我”带来无限的安抚与慰藉。“连同积怨已久的时间”一句，暗指在贫弱的岁月里，诗人积攒了许多的苦痛和怨愁，而今天温暖的阳光已将它们“覆盖”。那些人生的不如意，都已成为过去，都不值一谈了——人还是要成为一棵树，扎根于坚实的大地，或者成为泥土，生长出人生的大树来。
第四节，只有两行，“秋深了，一阵风/删除所有枯黄的病叶”，表面上是说秋风扫去了落叶，其内在恐怕是希望有一阵人生的秋风，将自己内心所有“枯黄的病叶”全都删除。人生除了积怨以外，还有许多不必要的杂念、贪欲和一些衰败了的东西，只要有损于人的成长，都要被删除，都要被净化，如同人的身体出现坏死的器官也要被切除一样。诗人在“删除所有枯黄的病叶”之后，一个全新的自我将会站立在世人面前，即便光秃秃也不要紧，春天一来，又会萌发一树新绿。
《删除》，与其说是在书写外在之景，不如说是在抒写内在之境。这种富有人生隐喻色彩的写作，更像是对自我的一种阐释。野花摇曳，暗香浮动，果子坠落，乌鸦飞离——面对自然界的深秋，诗人感怀自己的人生，立足现实，又超越现实，灵魂呈现飞翔之势。
诗人没有悲秋的感伤，更多的是智性的认知与联想，甚至还有深邃的思考。读者受到启发的同时，从中也窥见一个新我的来临。身处物欲横流、金钱至上、道德沦丧的社会，人类有很多美好的东西都被异化了，思想失真，心理失衡，行为失范，灵魂失落，人的身上出现一些“枯黄的病叶”，社会的肌体上也出现了许多“枯黄的病叶”。从这一角度来看，删除不仅是一种自然行为，医学行为，更是具有广泛的社会学意义。新陈代谢，除旧布新，自我需要革新，一个挂满“枯黄的病叶”的社会更需要革新。诗人由景及情，由物及人，由外及内，不仅是顿悟，是发现，更是在发掘和拓展新的诗意空间。
邱红根是一名职业医生，他的一些诗歌里常常渗入医生的理性思维和价值判断，因而他的诗歌具有某种诊断的效果。《删除》如此，他的另一首诗《镜中》也是如此：
长久的观察之后
我得承认，我能够辨明
镜中的左实际是生活中的右
具有强烈的自查色彩和内省意识。诗评家刘波说：“邱红根的写作，也像他的医生生涯一样，讲求一种精准：表达上的精练和情感上的准确。他的冷静是零度写作的某种变调，直指现实世界的客观存在，因此，他的诗虽无浓烈的情感激荡，但总在字词间令人思考。”
从1989年算起，邱红根的诗歌创作已经整整持续了28年。28年是一个漫长的过程，但是经历了漫长的28年之后，他说：“我的苦难的诗歌依然年轻。”的确，他的诗歌充满生机与活力，还有几分锋利和锐气。可是，他的诗歌产量并不高，据说每年就写那么几首。正因为这种“慢”，让他在内心黑暗的时候，能够精准地找到更富质感、更富蕴含的诗的光亮。