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漫画是18世纪初年，产生在英国的一种作评议用的画。到20世纪初年才传来我们中国，也产生中国的漫画家。但那时报纸上很难见到漫画，只有丰子恺所作，近于国画的漫画长期流行。新中国建立后，全国报刊上才见到漫画，漫画家人数也多些了。现在最常见，流行最广的漫画，我看，就是“小丁”的了。
“小丁”可不小，现在人见他都尊称“丁老”，我90岁，见到他也得叫声：“大哥”呢。他本名丁聪。
原来丁聪先生令尊大人丁悚老先生是著名漫画家，朋友称他“老丁”，人们自会由此想见“小丁”这一署名的来历，也可知丁聪何以从小就爱画漫画。“老丁”又好客，其中文艺界的朋友多，老漫画家张光宇的装饰性艺术风格成了“小丁”仰慕和学习的模式。那时人们多喜欢看京剧，爱画的“小丁”就在剧场里面边看戏边作速写，画舞台上表演的各种角色。速写渐渐成了他的习惯，养成他深厚的绘画功
底。有这功底画漫画，才二十来岁他就成为出名的漫画家。在报刊上很难见到漫画的年代，谁也不能靠漫画吃饭的。但漫画发表多，总会带来机遇。由朋友介绍，丁聪先是为杂志社作些编辑工作，再为电影公司画广告，为戏剧舞台作美术设计，画漫画，作书籍装帧，为文学作品作插图。鲁迅、老舍、茅盾的小说都有他画的许多插图。与他相识的戏剧、电影界的朋友多，为他们画过不少速写肖像。画这种肖像是他的一手硬功夫。漫画是评议的画。在上世纪30年代，我国不仅受封建势力压迫，又遭日本人大举入侵。正义的漫画家都会用漫画进行抗争，作针锋相对的讽刺画。1946年我初到上海当漫画小兵，开始还不大会作单幅的讽刺画，就是向丁聪，米谷、张文元这些漫画老兵们学习的。在国民党政府统治下，除抗日的漫画外，报刊上见不到其他时事漫画。抗日战争是国民党与共产党联合抗战的。1945年日本投降，1946-1947这两年还是两党联合期间，所以上海报刊发表漫画，国民党不能禁止。现在全国报刊上普遍登载漫画。从报刊、书籍上看到文艺界名人的速写像，大都签有作者“小丁”的署名。他的讽刺画都针对社会上种种歪风邪气，阻碍社会进步的时弊。丁聪的漫画集出自版不少，特别是他与作家陈四益合作后，作品图文并茂，相得益彰，很动人的；出版的集子也多。
丁聪的画，艺术风格非常明显，一眼就看出是他独特的风格。他的作品形式多样，的单色的，有彩色的。在人物造型上大都运用漫画的表现技法，重在传神，作漫画自然更加明显。他的作品还有个很突出的特色，就是画得非常精细，画中的人和景物，都是一笔一划以工笔勾绘，一丝不苟，富有装饰美。他的这种画法，艺术风格正如继承我国工笔画的传统，民族特色鲜明，很受到读者喜爱。
说来也有趣。从丁聪的画还能推想到他性格上的一些特色。例如，他画得那样精细，一丝不苟。想必是因为作风很认真，有耐心，估计他处事、对人也会比较温厚。实际上丁聪先生真个是这样很和善，很认真的人。举例来说，过去应邀为《读书》杂志每期作画，多年来他都按时完成。早年他画过两幅大型彩色漫画《现实图》和《现象图》，我问过他，发表了能得多少稿费？他说：那时稿费很少，还可能得不到。因为发表漫画的刊物，主持人都是漫画界的朋友，稿费一时发不出，也就随它去了。听说这两幅画已被国外人士收藏。他好读书，好买书。家里充满书籍杂志，像个书库，人走路都转不开身，他就一直这麽住了几十年。好在夫人（沈峻）寸步不离地照料，无微不至。他也一直尊她称“家人”。外出时候这位“家人”同样寸步不离，使他能安步当车，以耄耋之年还能参加一些社会活动。他的漫画曾在几个城市展览，展出结束，这些展品常被当地博物馆收藏。我在上海枫泾镇上，就在博物馆里瞻仰过展出的丁聪漫画原稿大幅复制展品。
漫画是评议的画，自然是有利于推动社会民主生活进展的艺术品。漫画在我国流行很迟，历程又时遇坎坷。今后还需要更多的漫画人才，在艺术上也需要不断改进。从现实情况看来，我国的动画制作一时停步不前，就和动漫艺术发展停滞有关。动漫是漫画中的一种，是长篇的连环漫画。缺乏漫画创作经验，是创作动漫是颇为困难的。現在不少人以为从日本传来的那些缺乏漫画特性的连环故事画就是动漫，其实不是的。那是另一种艺术品。美国迪斯尼的一些动画和动画《大力水手》，原来都是登在报上的动漫，后来才根据动漫制成动画的。上海美术电影制片厂出品的那些国内国际上获奖（其中有大奖）的动画，如《大闹天宫》，《小蝌蚪找妈妈》，《牧笛》，《三个和尚》，《山水情》等等，都是漫画家们参加制作的。现在没听就该厂还有漫画家，也不见再有这类动画出品了。我国多麽需要富于创作经验的漫画家呀！丁聪的漫画作品广为流行，可为年轻的漫画家和漫画爱好者们作学习的参考，必会有助于更多漫画家迅速成长。
（方成，原名孙顺潮，中国当代著名漫画家。1918年生于北京，祖籍广东中山 。1942年毕业于国立武汉大学化学系。一生致力漫画事业，发表很多影响社会的重要作品。出版漫画集、漫画理论和幽默研究、杂文集等共计30多种。）
“小丁”可不小，现在人见他都尊称“丁老”，我90岁，见到他也得叫声：“大哥”呢。他本名丁聪。
原来丁聪先生令尊大人丁悚老先生是著名漫画家，朋友称他“老丁”，人们自会由此想见“小丁”这一署名的来历，也可知丁聪何以从小就爱画漫画。“老丁”又好客，其中文艺界的朋友多，老漫画家张光宇的装饰性艺术风格成了“小丁”仰慕和学习的模式。那时人们多喜欢看京剧，爱画的“小丁”就在剧场里面边看戏边作速写，画舞台上表演的各种角色。速写渐渐成了他的习惯，养成他深厚的绘画功
底。有这功底画漫画，才二十来岁他就成为出名的漫画家。在报刊上很难见到漫画的年代，谁也不能靠漫画吃饭的。但漫画发表多，总会带来机遇。由朋友介绍，丁聪先是为杂志社作些编辑工作，再为电影公司画广告，为戏剧舞台作美术设计，画漫画，作书籍装帧，为文学作品作插图。鲁迅、老舍、茅盾的小说都有他画的许多插图。与他相识的戏剧、电影界的朋友多，为他们画过不少速写肖像。画这种肖像是他的一手硬功夫。漫画是评议的画。在上世纪30年代，我国不仅受封建势力压迫，又遭日本人大举入侵。正义的漫画家都会用漫画进行抗争，作针锋相对的讽刺画。1946年我初到上海当漫画小兵，开始还不大会作单幅的讽刺画，就是向丁聪，米谷、张文元这些漫画老兵们学习的。在国民党政府统治下，除抗日的漫画外，报刊上见不到其他时事漫画。抗日战争是国民党与共产党联合抗战的。1945年日本投降，1946-1947这两年还是两党联合期间，所以上海报刊发表漫画，国民党不能禁止。现在全国报刊上普遍登载漫画。从报刊、书籍上看到文艺界名人的速写像，大都签有作者“小丁”的署名。他的讽刺画都针对社会上种种歪风邪气，阻碍社会进步的时弊。丁聪的漫画集出自版不少，特别是他与作家陈四益合作后，作品图文并茂，相得益彰，很动人的；出版的集子也多。
丁聪的画，艺术风格非常明显，一眼就看出是他独特的风格。他的作品形式多样，的单色的，有彩色的。在人物造型上大都运用漫画的表现技法，重在传神，作漫画自然更加明显。他的作品还有个很突出的特色，就是画得非常精细，画中的人和景物，都是一笔一划以工笔勾绘，一丝不苟，富有装饰美。他的这种画法，艺术风格正如继承我国工笔画的传统，民族特色鲜明，很受到读者喜爱。
说来也有趣。从丁聪的画还能推想到他性格上的一些特色。例如，他画得那样精细，一丝不苟。想必是因为作风很认真，有耐心，估计他处事、对人也会比较温厚。实际上丁聪先生真个是这样很和善，很认真的人。举例来说，过去应邀为《读书》杂志每期作画，多年来他都按时完成。早年他画过两幅大型彩色漫画《现实图》和《现象图》，我问过他，发表了能得多少稿费？他说：那时稿费很少，还可能得不到。因为发表漫画的刊物，主持人都是漫画界的朋友，稿费一时发不出，也就随它去了。听说这两幅画已被国外人士收藏。他好读书，好买书。家里充满书籍杂志，像个书库，人走路都转不开身，他就一直这麽住了几十年。好在夫人（沈峻）寸步不离地照料，无微不至。他也一直尊她称“家人”。外出时候这位“家人”同样寸步不离，使他能安步当车，以耄耋之年还能参加一些社会活动。他的漫画曾在几个城市展览，展出结束，这些展品常被当地博物馆收藏。我在上海枫泾镇上，就在博物馆里瞻仰过展出的丁聪漫画原稿大幅复制展品。
漫画是评议的画，自然是有利于推动社会民主生活进展的艺术品。漫画在我国流行很迟，历程又时遇坎坷。今后还需要更多的漫画人才，在艺术上也需要不断改进。从现实情况看来，我国的动画制作一时停步不前，就和动漫艺术发展停滞有关。动漫是漫画中的一种，是长篇的连环漫画。缺乏漫画创作经验，是创作动漫是颇为困难的。現在不少人以为从日本传来的那些缺乏漫画特性的连环故事画就是动漫，其实不是的。那是另一种艺术品。美国迪斯尼的一些动画和动画《大力水手》，原来都是登在报上的动漫，后来才根据动漫制成动画的。上海美术电影制片厂出品的那些国内国际上获奖（其中有大奖）的动画，如《大闹天宫》，《小蝌蚪找妈妈》，《牧笛》，《三个和尚》，《山水情》等等，都是漫画家们参加制作的。现在没听就该厂还有漫画家，也不见再有这类动画出品了。我国多麽需要富于创作经验的漫画家呀！丁聪的漫画作品广为流行，可为年轻的漫画家和漫画爱好者们作学习的参考，必会有助于更多漫画家迅速成长。
（方成，原名孙顺潮，中国当代著名漫画家。1918年生于北京，祖籍广东中山 。1942年毕业于国立武汉大学化学系。一生致力漫画事业，发表很多影响社会的重要作品。出版漫画集、漫画理论和幽默研究、杂文集等共计30多种。）