【摘 要】
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烟圈为你舌头松了绑 口中的囚室 仿佛要套住高处 更大的什么 在它下落不明前 自从再看不到它 我拉攏窗帘 你掐灭烟屁股时 她跺响着鞋跟 我们似乎都忧心忡忡 又好像没有
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烟圈为你舌头松了绑
口中的囚室
仿佛要套住高处
更大的什么
在它下落不明前
自从再看不到它
我拉攏窗帘
你掐灭烟屁股时
她跺响着鞋跟
我们似乎都忧心忡忡
又好像没有
其他文献
1 阵雨过去，乌云以肉眼可见的速度重新散开，露出青锁色，摊贩竹筐里的带叶蔬菜已经售空，余下橘黄色的南瓜孤零零悬在架子上。沾着暗红肉糜的木质案板、开膛破肚的水果和腐烂鱼虾的混合味道，在晚风中解散，融化成蔓延的液体印在鞋底，被路过的男人一并携带回家。 从菜场回来一路冷清，只有廊道角落那盆枝叶怏怏的万年青在静静等候他。他缓缓地掏钥匙，手抚过凹凸钥痕，插入，向右扭动一圈，他把自己摔进沙发里，沙发闷叫了
天是如此的暗 连个句号也画不圆 何时我能退化成蜗牛 等爬到北京市 也算在北京有套房子 或是蝉 把自己关进黑屋里去 偶尔地反省一下 然后飞出来 就假装自己是蝴蝶 天是如此暗 你无法拒绝我的丑陋 我还有三颗子弹 我打中你 你像婴儿一样哭泣 返璞归真 天是如此暗 我可以用这三颗子弹 打亮三根火柴 我看到蜗牛跟兔子 討论罗马大道究竟有多美丽 蝉吮吸着，把树的汁液当
雪白羽毛：浪漫与现实之间 在彭燕郊的詩歌中，“鸟”始终占有重要地位，它往往不是作为乡土诗、风景诗中被注视的景物和意象呈现，而是对诗人自身精神困境的隐喻，甚至是明显涵盖诗歌创作本身的寓言。其具体书写，在不同时期所呈现的样态迥异，事实上揭示了诗人的生命体验和深层思考的变迁轨迹。 在彭燕郊早期的诗歌创作序列中，“鸟”首先指涉的是文学创作本体。 《卖灯芯草的人》（此后简称《灯芯草》）一首是他对“鸟”
并不是为了寻找某个消息 他来到这里，突然肺腑柔软了 像融化的坚冰发现堤岸上 一棵缀满红花的树 惊艳而又孤绝 像每一个被命运驱逐的人 都将目光投向它的颔首或脚背 一部分在云空盘旋 一部分落在二月流水 还有一部分在静静地沉睡 或突然醒來发问：我这是在哪儿？
在母亲的餐桌上我看不出物价的高低 这一桌肉类，一年四季 填满我空荡的胃 一年四季 母亲在厨房准备 如何填满 如何处理肉类 夜晚 我躺在床上 怀念那些肉类 那条烧得绝美的鱼 在离家的夜晚 我时常想起它 想起它我才想起母亲工厂 你走了以后 我学会和植物说话 从茂密的树林移栽到空旷的街道 它们和我一样寂寞 这座城市需要很多工人 很多光合作用 这无聊的生产 让我接
主持人点评 《抛硬币》给出了所谓理性世界之外的另一种算法，大学生莫语怀着期待又像带着“政治任务”到另一座城市与恋人相见。小说中，三枚硬币以“正面”与“反面”分别呈现了一次旅行的三个阶段、三种时间和三种空间的不同可能。对莫语来说，几乎任何时候都事与愿违，它是不可预料的、随机的，却从另一个角度看也是早就确定的。小说在几个简单的片断式的场景切换里试图发现人生的运行规则或证明规则的不可发现，不管结果怎样
一 这个房间是我精心挑选的。落地窗，大圆床，合欢椅，暖灯光，白色吊篮。吊篮旁边的茶几上摆着两只青花瓷，瓶里的玫瑰散发着淡淡的香味。床上洁白的枕头下面，除了水果味的几个避孕套，还有一个浅绿色的十字架静静地躺在那里，上面刻着红色的“以马内利”。这是我为Julia准备的礼物。 Julia姗姗而至后，我发现她脸蛋比照片上略逊一筹，身材倒确实有料，在床上，在窗前，表现都堪称一绝。云销雨霁，彩彻区明，我点
琴房和树和阳光的早晨 一个弹琴的女孩，隔着玻璃的 一双眼睛，以及和玻璃一样透明的我 第一次被五根手指敲击过的黑白琴键 像心房，在很多年之后依然会 不期而遇地轰鸣和崩塌 偶尔躺在自己懷里舔伤口的人 依然是一头狼；它的目光在黑暗中 像星辰一样，依旧瞄准远方雨点敲窗 更多的雨水流走，只有一两滴 落进两片树叶，一朵花蕊 让僵直单薄的植物 茁壮起来，丰满起来，柔软起来 也有意外的雨
我年初到南京工作之后，陪我最多的就是小姨。小姨的家不在南京，只比我早来南京一个月。我在建邺上班，暂时住在浦口。小姨在医院陪住，一直住在江宁。 姥姥一共有四个女儿，小姨是最小的那个，也是最好看的那个。不过小姨现在没有以前好看了，她的皮肤灰蒙蒙的，眼角悄无声息地多了不少皱纹，双手因为从来不涂护手霜，摸上去有点刮手。 妈妈经常说，徐州的气候不好，徐州女人一旦过了四十岁，脸上都像蒙上了一层灰，透着暗暗
作家点评 郭丹是复旦大学首届创意写作MFA专业毕业生，在毕业离开学校八年之后，依然在坚持写作，《小子之言》就是他的近期创作。《小子之言》主要书写了敏感少年马小波因童年时的一个心理负担而久久不能释怀的成长历程。一笔明明交过的早餐费，一句诽谤老师的无心之言，被环环相扣地放大了，这件事成为了马小波关于成长的伤痕记忆。书写心结、书写不经意落入的困境，是复旦写作课上反复操练的主题。郭丹的文学处理娴熟，会设