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摘 要：舞蹈《夺旗》是解放军艺术学院舞蹈编导老师余粟力精心打造的双人舞，由著名舞蹈演员张傲月、唐靓来演绎。其主要讲述了一次军事演练中一男一女两个侦察兵奋勇挣夺胜利之旗的精彩剧情。本文从舞蹈《夺旗》的创作背景出发，结合舞蹈《夺旗》的创作特征，加入了编导老师独具匠心的创编，不管从创意、构思到编舞均给欣赏者一种强烈的新鲜感，与以往的双人舞形式大不相同，不但遵循了美学原则中的众多流派艺术风格，还通过“临界面”的当代艺术风范来阐述其的形象美、韵律美、技艺美和情感美等美学特征。以上反映了一个共同的主题——当代中国火热的社会生活和时代性的精神面貌。
关键词：舞蹈作品；《夺旗》；美学特征
一、舞蹈《夺旗》的创作背景
2009年为了庆祝新中国成立60周年，中国人民解放军总政治部在北京举办了第九届全军文艺汇演。为了参加全军第九届文艺汇演，众多专业团体将舞蹈作品与主题军队的建设实际与现状相结合，从而真正意义上将军队文艺工作者为部队建设服务，提高巩固了部队的战斗力，履行了我国军事化服务的宗旨，并贯彻落实到党的十七大和创作实践當中。推动了社会艺术文化的发展和繁荣，同时创新发展先进军事文化是胡锦涛主席提出的一项重要的方针。此文艺汇演是军队中规模最大、阵容最强和影响力最广的一次文艺盛会。
其中众多优秀作品脱颖而出，由编导老师余粟力创编了的双人舞——《夺旗》，受到了大家的一致好评。此舞蹈最初名字《侦查演习》，后由解放军艺术学院院长张继刚将其改为《夺旗》，并提出了很多专业性的方向与意见。
二、舞蹈《夺旗》的创作特征
1.舞蹈《夺旗》的音乐运用
音乐的运用在舞蹈的创编和表演中具有一定的重要性。舞蹈中运用的音乐对乐器的选择、节奏、旋律、力度、内在的结构因素对舞蹈练习者的情感变化及其肢体运动都起到了十分重要的引导作用。一个优秀的舞蹈作品通过运用适当的音乐来唤起观众内心的情感从而达到思想上的共鸣。舞蹈音乐一方面可以协助深入体会舞蹈动作、节奏、速度、风格等变化；另一方面可以使舞蹈演员在舞蹈表演中很好的培养其节奏性和协调性，从而激发起情感的释放和表情的流露，提高舞蹈演员丰富的艺术表现力和想象力，给整个舞蹈和舞台增强一定的感染力。可以说，音乐是舞蹈的灵魂，二者相互依存。
2.舞蹈《夺旗》的舞蹈特点
舞蹈中肢体语言占其主要部分，每一个动作都通过精心的编排与设计，表现出来给人一种坚强的意志，高尚的信仰，奋发的精神，将枯燥的侦察兵训练表现的生动细腻。其舞蹈题材采用了男女搭配形式的双人舞来表现并突出军事训练的艰辛，是当代军旅舞蹈的一次革命性的探索，让观众赞不绝口，看到了更多的生活性舞蹈动作和与众不同的艺术表演形式，给人一种新的视觉和美的享受。其深刻的表现出当代军人的新风貌、新精神。在两位演员的精彩表现下，生动的展现了当代军人不屈不挠、奋勇直前、坚持不懈、勇夺第一的难能可贵精神。同时也和新一代革命军人的核心价值观不谋而合，相辅相成。
三、舞蹈《夺旗》的美学特征
1.舞蹈《夺旗》的形象美
肢体动作、表情、构图是塑造舞蹈形象的三大元素，甚至可以说，舞蹈的形象塑造是整个舞蹈艺术的创造过程。从审美角度来看舞蹈形象美是主体任务以及关系着整个舞蹈艺术的创造质量。其舞蹈《夺旗》中演员以刚健矫捷的动作，正义的肢体语言呈现出当代军人英勇奋战的豪情形象。演员舞蹈动作的简单利落、整齐分明、平衡和谐、灵动充盈承载着他们辛勤的劳动成果。而编导余粟力和两位演员匠心独运的在舞蹈作品中巧妙地融入了戏曲元素，同时在表演上，余粟力老师创编并运用了慢动作和快动作交替的表现形式，使舞蹈呈现出别样的风味。
2.舞蹈《夺旗》的韵律美
舞蹈具有一定韵律艺术之美。舞蹈的韵律美主要体现在人体动作经过音乐节奏的相互吸引和生存来体现了一定的规律性和节奏性。从而使舞者的外在动作与内在感受相统一，并让观众体会到舞蹈艺术的内在节奏美。让音乐弥补舞蹈无声的局限性，而舞蹈又能让音乐给人一种视觉效果。舞蹈《夺旗》就是以一种高亢激昂的韵律带给观众无与伦比的艺术美感。音乐节奏的分明，表达出人物的内心情感和性格特点，同时通过音乐波动唤起欣赏者内心的起伏从而达到思想的共鸣。如第二阶段中这些打击乐又巧妙的融入了电声音色，这些音色都是顶尖的音色，音色的选择细化到了敲击乐器的某个部位，通过演员的理解与表达可见编导老师对此舞蹈的重视，更给观众一种心灵上的震撼以及赞不绝口的愉悦。
3.舞蹈《夺旗》的技艺美
舞蹈人物形象的塑造、思想感情的流露和舞台氛围的表达，技术能力的加入是一个完美舞蹈中不可缺少的一部分。为了营造舞蹈的观赏性，塑造角色的形象性和内容，技艺美则是艺术表现的一种形式。然而，舞蹈演员自身的素质能力也是非常重要的，如身体的柔韧性、弹跳力、转速、翻、控制能力和舞姿性等素质能力。两位演员出神入化的技艺展现给舞蹈《夺旗》起到了画龙点睛的作用，同时也增强了舞台的感染力和扣人心弦的吸引力。高超的技艺在两人的配合下，跌宕起伏的神情、打斗较量和娴熟的身段韵律及雕塑般的技巧舞姿造型，显得那么的契合，演员唐靓、张傲月两人的“打斗”动作，也是此舞蹈的一大亮点。
4.舞蹈《夺旗》的情感美
情感则是舞蹈表现的一种内在艺术形式，完全释放了舞蹈的内在美，贯穿了整个舞蹈的一条艺术走向。俄国作家列夫托尔斯泰曾提出“艺术不是技艺，它是艺术家体验的感情的传达。”舞蹈自从诞生以来就非常注重情感的贯穿，是人们表达方式之一，也是情感表达的最高手段。同时，情感作为贯穿于舞蹈的始末的主线，舞蹈编导和表演者需要以舞蹈的形式把作品的情感传达给观众，而观众又通过欣赏舞蹈作品获得情感上的共鸣，体现了“以情动情”的效果。
四、总结
舞蹈《夺旗》是一种以演员通过肢体动作和语言表达军民情感的艺术形式，具有一定的形象美、韵律美、技艺美和情感美的舞台表现力。同时要加强军旅舞蹈演员的身体能力、专业素养、创造力和审美能力的培养，所谓艺术来源于生活，要注重生活中的点滴，记录并创造出美得感受，提高军旅舞蹈的舞台表现力和感染力，演绎好舞台上的每一个角色，用心去交流，用舞姿去滋润。从而深深的打动观众，引起观众的心灵震撼和共鸣，给人以美的享受。
（作者单位：邵阳学院）
参考文献：
[1] 隆荫培，徐尔充.舞蹈艺术概论[M].上海：上海音乐出版社，1997，第2版.
[2] 张建民.中国双人舞编导教程[M].上海：上海音乐出版社，2004，第1版.
[3] 余秋雨.关于舞蹈美学的思考[G]舞蹈艺术：1989，（27）.
[4] 刘慧明.试论舞蹈中的空灵美[J].艺术百家，2009，（1）.
关键词：舞蹈作品；《夺旗》；美学特征
一、舞蹈《夺旗》的创作背景
2009年为了庆祝新中国成立60周年，中国人民解放军总政治部在北京举办了第九届全军文艺汇演。为了参加全军第九届文艺汇演，众多专业团体将舞蹈作品与主题军队的建设实际与现状相结合，从而真正意义上将军队文艺工作者为部队建设服务，提高巩固了部队的战斗力，履行了我国军事化服务的宗旨，并贯彻落实到党的十七大和创作实践當中。推动了社会艺术文化的发展和繁荣，同时创新发展先进军事文化是胡锦涛主席提出的一项重要的方针。此文艺汇演是军队中规模最大、阵容最强和影响力最广的一次文艺盛会。
其中众多优秀作品脱颖而出，由编导老师余粟力创编了的双人舞——《夺旗》，受到了大家的一致好评。此舞蹈最初名字《侦查演习》，后由解放军艺术学院院长张继刚将其改为《夺旗》，并提出了很多专业性的方向与意见。
二、舞蹈《夺旗》的创作特征
1.舞蹈《夺旗》的音乐运用
音乐的运用在舞蹈的创编和表演中具有一定的重要性。舞蹈中运用的音乐对乐器的选择、节奏、旋律、力度、内在的结构因素对舞蹈练习者的情感变化及其肢体运动都起到了十分重要的引导作用。一个优秀的舞蹈作品通过运用适当的音乐来唤起观众内心的情感从而达到思想上的共鸣。舞蹈音乐一方面可以协助深入体会舞蹈动作、节奏、速度、风格等变化；另一方面可以使舞蹈演员在舞蹈表演中很好的培养其节奏性和协调性，从而激发起情感的释放和表情的流露，提高舞蹈演员丰富的艺术表现力和想象力，给整个舞蹈和舞台增强一定的感染力。可以说，音乐是舞蹈的灵魂，二者相互依存。
2.舞蹈《夺旗》的舞蹈特点
舞蹈中肢体语言占其主要部分，每一个动作都通过精心的编排与设计，表现出来给人一种坚强的意志，高尚的信仰，奋发的精神，将枯燥的侦察兵训练表现的生动细腻。其舞蹈题材采用了男女搭配形式的双人舞来表现并突出军事训练的艰辛，是当代军旅舞蹈的一次革命性的探索，让观众赞不绝口，看到了更多的生活性舞蹈动作和与众不同的艺术表演形式，给人一种新的视觉和美的享受。其深刻的表现出当代军人的新风貌、新精神。在两位演员的精彩表现下，生动的展现了当代军人不屈不挠、奋勇直前、坚持不懈、勇夺第一的难能可贵精神。同时也和新一代革命军人的核心价值观不谋而合，相辅相成。
三、舞蹈《夺旗》的美学特征
1.舞蹈《夺旗》的形象美
肢体动作、表情、构图是塑造舞蹈形象的三大元素，甚至可以说，舞蹈的形象塑造是整个舞蹈艺术的创造过程。从审美角度来看舞蹈形象美是主体任务以及关系着整个舞蹈艺术的创造质量。其舞蹈《夺旗》中演员以刚健矫捷的动作，正义的肢体语言呈现出当代军人英勇奋战的豪情形象。演员舞蹈动作的简单利落、整齐分明、平衡和谐、灵动充盈承载着他们辛勤的劳动成果。而编导余粟力和两位演员匠心独运的在舞蹈作品中巧妙地融入了戏曲元素，同时在表演上，余粟力老师创编并运用了慢动作和快动作交替的表现形式，使舞蹈呈现出别样的风味。
2.舞蹈《夺旗》的韵律美
舞蹈具有一定韵律艺术之美。舞蹈的韵律美主要体现在人体动作经过音乐节奏的相互吸引和生存来体现了一定的规律性和节奏性。从而使舞者的外在动作与内在感受相统一，并让观众体会到舞蹈艺术的内在节奏美。让音乐弥补舞蹈无声的局限性，而舞蹈又能让音乐给人一种视觉效果。舞蹈《夺旗》就是以一种高亢激昂的韵律带给观众无与伦比的艺术美感。音乐节奏的分明，表达出人物的内心情感和性格特点，同时通过音乐波动唤起欣赏者内心的起伏从而达到思想的共鸣。如第二阶段中这些打击乐又巧妙的融入了电声音色，这些音色都是顶尖的音色，音色的选择细化到了敲击乐器的某个部位，通过演员的理解与表达可见编导老师对此舞蹈的重视，更给观众一种心灵上的震撼以及赞不绝口的愉悦。
3.舞蹈《夺旗》的技艺美
舞蹈人物形象的塑造、思想感情的流露和舞台氛围的表达，技术能力的加入是一个完美舞蹈中不可缺少的一部分。为了营造舞蹈的观赏性，塑造角色的形象性和内容，技艺美则是艺术表现的一种形式。然而，舞蹈演员自身的素质能力也是非常重要的，如身体的柔韧性、弹跳力、转速、翻、控制能力和舞姿性等素质能力。两位演员出神入化的技艺展现给舞蹈《夺旗》起到了画龙点睛的作用，同时也增强了舞台的感染力和扣人心弦的吸引力。高超的技艺在两人的配合下，跌宕起伏的神情、打斗较量和娴熟的身段韵律及雕塑般的技巧舞姿造型，显得那么的契合，演员唐靓、张傲月两人的“打斗”动作，也是此舞蹈的一大亮点。
4.舞蹈《夺旗》的情感美
情感则是舞蹈表现的一种内在艺术形式，完全释放了舞蹈的内在美，贯穿了整个舞蹈的一条艺术走向。俄国作家列夫托尔斯泰曾提出“艺术不是技艺，它是艺术家体验的感情的传达。”舞蹈自从诞生以来就非常注重情感的贯穿，是人们表达方式之一，也是情感表达的最高手段。同时，情感作为贯穿于舞蹈的始末的主线，舞蹈编导和表演者需要以舞蹈的形式把作品的情感传达给观众，而观众又通过欣赏舞蹈作品获得情感上的共鸣，体现了“以情动情”的效果。
四、总结
舞蹈《夺旗》是一种以演员通过肢体动作和语言表达军民情感的艺术形式，具有一定的形象美、韵律美、技艺美和情感美的舞台表现力。同时要加强军旅舞蹈演员的身体能力、专业素养、创造力和审美能力的培养，所谓艺术来源于生活，要注重生活中的点滴，记录并创造出美得感受，提高军旅舞蹈的舞台表现力和感染力，演绎好舞台上的每一个角色，用心去交流，用舞姿去滋润。从而深深的打动观众，引起观众的心灵震撼和共鸣，给人以美的享受。
（作者单位：邵阳学院）
参考文献：
[1] 隆荫培，徐尔充.舞蹈艺术概论[M].上海：上海音乐出版社，1997，第2版.
[2] 张建民.中国双人舞编导教程[M].上海：上海音乐出版社，2004，第1版.
[3] 余秋雨.关于舞蹈美学的思考[G]舞蹈艺术：1989，（27）.
[4] 刘慧明.试论舞蹈中的空灵美[J].艺术百家，2009，（1）.