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出书如同在别人心里埋种子
记：您是从什么时候开始注意人们说话的，并且打算写这样一本实用性很强的书？
蔡:出这本说话书我斟酌了很久，因为我很怕做主持的人出说话书会让人觉得你很嚣张。谁都有说错话的时候，如果我以后说错话被人家逮到了，人家会笑话，自己出这样一本书纯属来自讨苦吃。可是在平常很多时候，我都有机会跟年轻人在工作上、生活上接触。我常常发现说话对大家来讲，有时候是件不自觉地伤害到自己的事情。如果他们对说话的事情稍微有点想法跟理解，或练习的话，可能会好得多。
记：为什么给这本书起名叫说话之道？
蔡：其实原因很简单，我认为说话不只是靠技巧，说话还要有些道理在里面。
我想举一件最近发生在我微博上很好笑的事情。
有一天，小S去了沈阳，拍了张照片。她在微博上说：“原来我在沈阳这么受欢迎！”我们的朋友黑人转发了这则微博，加了句话：“你现在肯定认为世界都在围绕你旋转吧。”这句话说中小S平常的状态，她向来认为世界都绕她旋转。我就再转发了这则微博，说：“不是的，世界不是围绕你旋转，而是小S你就是全世界。”这句话讲出来之后，大家都恶心透了，一堆网友就质问我，你怎么拍马屁拍得这么不要脸。我在讲那句话之前不知道会很恶心吗？我当然知道，可是我觉得说话是后面的事情，很前面的事情是你是个什么样的人，如果你是个很恶心的人，你把话说得再端庄，那也会让人感到很恶心。如果你是一个诚实的人，即使你说的话很恶心，那么别人也会知道你在开玩笑。
记：您集作家、主持人、导演、编剧多种身份于一身，您更认同哪个“头衔”？
蔡：作家。因为写书的迷人之处在于，你在别人的心里埋下一颗种子，有一天，它会生长，开出一朵花来。所有写书的人，都抱着这样卑微而又很正面的期望。有可能是5年后，或10年后，花儿总会开出来。
记：我翻看了下您的这本书，感觉您更像“青年导师”？
蔡：出这本书并没想着要装专家、做导师。就好像现在微博上很多人在表达生活的苦恼，一百个人发泄不满，一个人出来给大家点安慰，就好像在茫茫大海中，出现了一块浮木让大家暂时能漂浮一阵。自己是从善意出发，大家能够感受得到，我是希望帮助大家渡过艰难时刻，并不是要装出专家的样子。
不要学我们的“特技表演”
记：《康熙来了》自从开播以来，您和小S的无厘头式幽默让观众忍俊不禁，其中不乏一些尺度大胆的台词。这和您在现实中说话风格有什么不同？
蔡：很多人以为我和小S平时说话也像在《康熙来了》里面那么锐利，生活中是不可能的。逼问刘德华私生活，那是因为我们处于工作的状态。我和刘德华平时聊天时也不会过问他的私生活。《康熙来了》的观众请不要模仿里面的说话风格，因为那是人家付我们钱让我们表演，所以那是说话界的特技表演，并不适合真实生活。我很担心《康熙来了》带给大家误会，写这本书就是赎罪，希望大家知道我们平时的说话之道，跟主持节目时完全不一样。
记：今后，会不会改变自己的主持风格？
蔡：做《康熙来了》这个节目给我特别矛盾的感受。因为没有跟小S搭档之前，我自己做节目的风格是非常强烈的，可跟小S搭档之后我心甘情愿地把主要的舞台让给小S，我觉得她实在是我看过的最精彩的女明星之一，我愿意让她尽情绽放自己的光芒。我觉得如果有一个节目被别人这么喜欢了，其实那个存在感所带来的安慰是很强的。
娱乐圈里最幸福的不是在于收入跟名气，而是在于有那么多人向你确认了你的存在和价值。不管是周杰伦的音乐或者是冯小刚拍的电影，他们都受到了很大的肯定，但那些不是其他行业人能经历得到的。我的确碰到过其他赚大钱的企业家，也许他们做拉链做得年收入10亿，做球鞋做得年收入10亿，可那个存在感跟你自己的存在感完全不同。
记：有人称您是主持圈讲话速度最慢的主持人，对此您怎么看？
蔡：其实我的语速很快，但我在提问的时候，确实有时问得慢。这样做一是让对方体会到我是不得已才问，二是我在考虑措辞，怎样才能不伤害对方，要让对方感觉到我不是那么不经意地在问话。做主持人，如果只顾自己的想法，那不如去当歌手或干别的，做主持人就是要关注别人的想法。
记：《康熙来了》访谈过很多名人，您是如何在最短的时间内，打开受访者的话匣子的？
蔡：《康熙来了》的来宾收到一个最明确的要求，就是：请你讲故事。你在《康熙来了》是看不到意见跟观念的。我在内地看有些访谈节目，可能有一位经济学家他会谈观念谈半个小时，然后大家会进入晃神的状态，因为真的很难懂；可能会看到一位评论家讲意见讲半个小时，讲得非常的激昂，可大家听完会觉得头晕。所以我理解故事是一切讲话的根本。
《康熙来了》就是讲故事，如果我的来宾没有讲故事，我跟小S一定会干涉。他如果在讲想法，他如果在谈音乐的创作理念，他如果在谈对人的喜恶和原则，我们一定会干涉。我们的干涉不会很粗暴，我们会偷偷地把他转到别处去。他如果说我最讨厌自私的女人，那我们一定会问他是谁，这就是故事。
我在写《说话之道》的时候也是一样，就是每一则我都会在前面讲一个故事，然后我会在后面讲一点点的原则。人类不是靠道理存下来的而是靠故事存下来的，所以为什么小说和戏剧这么讨人喜欢，是因为人需要无穷无尽的故事来支撑他，吸取活下去的智慧。
记：您在平时应该也有说错话的经历吧，请您详细说说。
蔡：有过的，事后一想，我怎么会做这么可怕的事！比如，有一次我在餐厅看到一个高中时候的女同学，对面坐着一位白发苍苍的老先生，于是我走上前和她打招呼：“你陪爸爸出来吃饭啊？”当时，我看到同学的表情瞬间阴沉下来，才知道对面坐的原来是她先生。当时，我尴尬得只能默默退下。说话不要怕犯错，只要以后说话小心一些，等待对方给予更多信息，然后再开口。
记：您遇到的最厉害的受访对象都有谁，最闷的又有哪几位？蔡：最厉害的受访对象通常是主持人，比如曾志伟、吴宗宪，很会暗中化解攻势。在我看来，没有特别闷的嘉宾，只有可能是录节目时不够卖力，这时候我会多录一些时间，把最精彩的东西呈现出来。
记：您是如何看待口才的？
蔡：口才流利不是会说话的标准，一些口拙的人，说出来的话往往很动人。像做节目时，受访的人说十句，也许有一句特别珍贵，我们把它剪出来，观众会说，说得真好。生活不能剪辑，但人脑可以剪辑，人们会记住这句动人的话。没有感情含量的话是不会动人的，因此只要关心别人，就会变成很棒的说话者。
真诚比说话技巧更能打动人
记：最近很多读者在韩寒主编的《独唱团》看到您的《脏话到底脏在哪儿》，见识到您犀利的语言风格。是他们约您写的吗？您跟韩寒有交情吗？您觉得韩寒是个会说话的人吗？
蔡：我其实都没有跟韩寒讲过话，承蒙他看得起向我提出约稿。作为一个台湾的作家，我听说这是一本纯文艺的杂志，韩寒本身笔锋很锐利，所以我也希望我的文章不要太柔和。韩寒的生存之道超越了他的说话之道，我在韩寒的身上看到很多。其实说话是做人很后端、枝尾末节的东西。这本书讲的也是这件事，如果你懂得体会别人的感受，关心别人的存在，说话会放在很后面，你不会很容易说错话，因为你在乎别人。
韩寒的存在本身展示了很多原则，是不需要说话之道来包装的，他说出来的话只是他人格的延伸而已。我认为他是这个时代非常需要的一个关键性的人。
记：您的微博得到很多年轻人的关注，您是如何和网友互动的？
蔡：微博140个字，我通常都愿意留下一些漏洞，一方面是140个字讲不了什么太周到的事情，一方面这是让别人可以跟你辩驳的最有趣的方法。
我认为网络上面所谓与网友的互动并不建立在你说“这杯柳橙汁很好喝”，然后网友回答说“可是我比较爱喝西瓜汁”。我认为互动是：我说“如果碰到别人干涉你的私生活你应该说：干你屁事”，然后网友回答说“可是如果我这样说我妈会扇我一巴掌”。这就叫做互动，就是他会因为你而激发了他以前没有的想法，比如他会想一下如果不讲“干你屁事”我可不可以有一个比较好的讲法，让我妈不会扇我一耳光，而且我还是表达了你不要管我的私生活的意思。
记：有位作家说过，写作是件寂寞的事情，您如何看写作对您的意义？以后您会写纯文学吗？
蔡：我人生的最后一个乐趣是写长篇小说，可不是纯文学是故事。我希望我最后写的会是一个好看的故事。我喜欢确认我的存在，如果只靠写作或者做节目或者拍电影得到这样的感觉是不够的，我碰的到大部分人都这样。
记：您第一次主持节目紧张吗？年轻人经常上台演讲或当众讲话，如何克服紧张？
蔡：我第一次主持没紧张过，我从小就被学校逼迫出去参加演讲比赛，所以我是一个被训练成杀手级的演讲者。
我书中有篇文章讲千万不要把听众当成一颗颗西瓜，我觉得这个建议荒谬到极点，因为我自己试着把大家想成西瓜，结果完全说不出话来。我觉得比较好的减少紧张的方法是在群众里找到一个你认识的人，把那个人当成你说话的对象，讲你要讲的内容，其他人顺便听到，那会好得多。
记：您对中学生参加演讲、辩论赛有什么忠告吗？
蔡：我觉得最好让自己在展现说话技巧的同时，不要失去真诚的原则。你讲话越流畅，滔滔雄辩，却是很虚假的话，你越讨人厌。所以真诚和口才流利，我远把真诚摆在前面，你口拙没有关系，可是你的话很假，那个损失会很大。
康永哥的说话醍醐味
如果我初次跟别人碰面，约见的地点墙上有镜子，我会尽量让对方坐在可以照镜子的位置，这样就可以看看对方在和你谈话的过程中，是对你比较有兴趣，还是对镜子里面的自己比较有兴趣。
谈话卡住的话，其实不必用力挽救，另开一个话题即可。如果在相聚的两小时里面，你有三次让对方开心地笑，那对方应该是绝对不会记得你曾经提过几个无聊的话题的。
不要说出“我”字。每次想说“我”字时，都改成“你”字或“他”字。你会发现自己忽然变成一个不断把话题丢给对方、让对方畅所欲言的、超级上道的人！
讲话幽默的人，就像走路好看的人，你跟他走在一起，会觉得很平常的走路，也是赏心乐事。而讲笑话比较像翻跟斗，翻得好不好姑且不说，但其实很少人喜欢跟一个没事就翻跟斗的人一起走路的。
记：您是从什么时候开始注意人们说话的，并且打算写这样一本实用性很强的书？
蔡:出这本说话书我斟酌了很久，因为我很怕做主持的人出说话书会让人觉得你很嚣张。谁都有说错话的时候，如果我以后说错话被人家逮到了，人家会笑话，自己出这样一本书纯属来自讨苦吃。可是在平常很多时候，我都有机会跟年轻人在工作上、生活上接触。我常常发现说话对大家来讲，有时候是件不自觉地伤害到自己的事情。如果他们对说话的事情稍微有点想法跟理解，或练习的话，可能会好得多。
记：为什么给这本书起名叫说话之道？
蔡：其实原因很简单，我认为说话不只是靠技巧，说话还要有些道理在里面。
我想举一件最近发生在我微博上很好笑的事情。
有一天，小S去了沈阳，拍了张照片。她在微博上说：“原来我在沈阳这么受欢迎！”我们的朋友黑人转发了这则微博，加了句话：“你现在肯定认为世界都在围绕你旋转吧。”这句话说中小S平常的状态，她向来认为世界都绕她旋转。我就再转发了这则微博，说：“不是的，世界不是围绕你旋转，而是小S你就是全世界。”这句话讲出来之后，大家都恶心透了，一堆网友就质问我，你怎么拍马屁拍得这么不要脸。我在讲那句话之前不知道会很恶心吗？我当然知道，可是我觉得说话是后面的事情，很前面的事情是你是个什么样的人，如果你是个很恶心的人，你把话说得再端庄，那也会让人感到很恶心。如果你是一个诚实的人，即使你说的话很恶心，那么别人也会知道你在开玩笑。
记：您集作家、主持人、导演、编剧多种身份于一身，您更认同哪个“头衔”？
蔡：作家。因为写书的迷人之处在于，你在别人的心里埋下一颗种子，有一天，它会生长，开出一朵花来。所有写书的人，都抱着这样卑微而又很正面的期望。有可能是5年后，或10年后，花儿总会开出来。
记：我翻看了下您的这本书，感觉您更像“青年导师”？
蔡：出这本书并没想着要装专家、做导师。就好像现在微博上很多人在表达生活的苦恼，一百个人发泄不满，一个人出来给大家点安慰，就好像在茫茫大海中，出现了一块浮木让大家暂时能漂浮一阵。自己是从善意出发，大家能够感受得到，我是希望帮助大家渡过艰难时刻，并不是要装出专家的样子。
不要学我们的“特技表演”
记：《康熙来了》自从开播以来，您和小S的无厘头式幽默让观众忍俊不禁，其中不乏一些尺度大胆的台词。这和您在现实中说话风格有什么不同？
蔡：很多人以为我和小S平时说话也像在《康熙来了》里面那么锐利，生活中是不可能的。逼问刘德华私生活，那是因为我们处于工作的状态。我和刘德华平时聊天时也不会过问他的私生活。《康熙来了》的观众请不要模仿里面的说话风格，因为那是人家付我们钱让我们表演，所以那是说话界的特技表演，并不适合真实生活。我很担心《康熙来了》带给大家误会，写这本书就是赎罪，希望大家知道我们平时的说话之道，跟主持节目时完全不一样。
记：今后，会不会改变自己的主持风格？
蔡：做《康熙来了》这个节目给我特别矛盾的感受。因为没有跟小S搭档之前，我自己做节目的风格是非常强烈的，可跟小S搭档之后我心甘情愿地把主要的舞台让给小S，我觉得她实在是我看过的最精彩的女明星之一，我愿意让她尽情绽放自己的光芒。我觉得如果有一个节目被别人这么喜欢了，其实那个存在感所带来的安慰是很强的。
娱乐圈里最幸福的不是在于收入跟名气，而是在于有那么多人向你确认了你的存在和价值。不管是周杰伦的音乐或者是冯小刚拍的电影，他们都受到了很大的肯定，但那些不是其他行业人能经历得到的。我的确碰到过其他赚大钱的企业家，也许他们做拉链做得年收入10亿，做球鞋做得年收入10亿，可那个存在感跟你自己的存在感完全不同。
记：有人称您是主持圈讲话速度最慢的主持人，对此您怎么看？
蔡：其实我的语速很快，但我在提问的时候，确实有时问得慢。这样做一是让对方体会到我是不得已才问，二是我在考虑措辞，怎样才能不伤害对方，要让对方感觉到我不是那么不经意地在问话。做主持人，如果只顾自己的想法，那不如去当歌手或干别的，做主持人就是要关注别人的想法。
记：《康熙来了》访谈过很多名人，您是如何在最短的时间内，打开受访者的话匣子的？
蔡：《康熙来了》的来宾收到一个最明确的要求，就是：请你讲故事。你在《康熙来了》是看不到意见跟观念的。我在内地看有些访谈节目，可能有一位经济学家他会谈观念谈半个小时，然后大家会进入晃神的状态，因为真的很难懂；可能会看到一位评论家讲意见讲半个小时，讲得非常的激昂，可大家听完会觉得头晕。所以我理解故事是一切讲话的根本。
《康熙来了》就是讲故事，如果我的来宾没有讲故事，我跟小S一定会干涉。他如果在讲想法，他如果在谈音乐的创作理念，他如果在谈对人的喜恶和原则，我们一定会干涉。我们的干涉不会很粗暴，我们会偷偷地把他转到别处去。他如果说我最讨厌自私的女人，那我们一定会问他是谁，这就是故事。
我在写《说话之道》的时候也是一样，就是每一则我都会在前面讲一个故事，然后我会在后面讲一点点的原则。人类不是靠道理存下来的而是靠故事存下来的，所以为什么小说和戏剧这么讨人喜欢，是因为人需要无穷无尽的故事来支撑他，吸取活下去的智慧。
记：您在平时应该也有说错话的经历吧，请您详细说说。
蔡：有过的，事后一想，我怎么会做这么可怕的事！比如，有一次我在餐厅看到一个高中时候的女同学，对面坐着一位白发苍苍的老先生，于是我走上前和她打招呼：“你陪爸爸出来吃饭啊？”当时，我看到同学的表情瞬间阴沉下来，才知道对面坐的原来是她先生。当时，我尴尬得只能默默退下。说话不要怕犯错，只要以后说话小心一些，等待对方给予更多信息，然后再开口。
记：您遇到的最厉害的受访对象都有谁，最闷的又有哪几位？蔡：最厉害的受访对象通常是主持人，比如曾志伟、吴宗宪，很会暗中化解攻势。在我看来，没有特别闷的嘉宾，只有可能是录节目时不够卖力，这时候我会多录一些时间，把最精彩的东西呈现出来。
记：您是如何看待口才的？
蔡：口才流利不是会说话的标准，一些口拙的人，说出来的话往往很动人。像做节目时，受访的人说十句，也许有一句特别珍贵，我们把它剪出来，观众会说，说得真好。生活不能剪辑，但人脑可以剪辑，人们会记住这句动人的话。没有感情含量的话是不会动人的，因此只要关心别人，就会变成很棒的说话者。
真诚比说话技巧更能打动人
记：最近很多读者在韩寒主编的《独唱团》看到您的《脏话到底脏在哪儿》，见识到您犀利的语言风格。是他们约您写的吗？您跟韩寒有交情吗？您觉得韩寒是个会说话的人吗？
蔡：我其实都没有跟韩寒讲过话，承蒙他看得起向我提出约稿。作为一个台湾的作家，我听说这是一本纯文艺的杂志，韩寒本身笔锋很锐利，所以我也希望我的文章不要太柔和。韩寒的生存之道超越了他的说话之道，我在韩寒的身上看到很多。其实说话是做人很后端、枝尾末节的东西。这本书讲的也是这件事，如果你懂得体会别人的感受，关心别人的存在，说话会放在很后面，你不会很容易说错话，因为你在乎别人。
韩寒的存在本身展示了很多原则，是不需要说话之道来包装的，他说出来的话只是他人格的延伸而已。我认为他是这个时代非常需要的一个关键性的人。
记：您的微博得到很多年轻人的关注，您是如何和网友互动的？
蔡：微博140个字，我通常都愿意留下一些漏洞，一方面是140个字讲不了什么太周到的事情，一方面这是让别人可以跟你辩驳的最有趣的方法。
我认为网络上面所谓与网友的互动并不建立在你说“这杯柳橙汁很好喝”，然后网友回答说“可是我比较爱喝西瓜汁”。我认为互动是：我说“如果碰到别人干涉你的私生活你应该说：干你屁事”，然后网友回答说“可是如果我这样说我妈会扇我一巴掌”。这就叫做互动，就是他会因为你而激发了他以前没有的想法，比如他会想一下如果不讲“干你屁事”我可不可以有一个比较好的讲法，让我妈不会扇我一耳光，而且我还是表达了你不要管我的私生活的意思。
记：有位作家说过，写作是件寂寞的事情，您如何看写作对您的意义？以后您会写纯文学吗？
蔡：我人生的最后一个乐趣是写长篇小说，可不是纯文学是故事。我希望我最后写的会是一个好看的故事。我喜欢确认我的存在，如果只靠写作或者做节目或者拍电影得到这样的感觉是不够的，我碰的到大部分人都这样。
记：您第一次主持节目紧张吗？年轻人经常上台演讲或当众讲话，如何克服紧张？
蔡：我第一次主持没紧张过，我从小就被学校逼迫出去参加演讲比赛，所以我是一个被训练成杀手级的演讲者。
我书中有篇文章讲千万不要把听众当成一颗颗西瓜，我觉得这个建议荒谬到极点，因为我自己试着把大家想成西瓜，结果完全说不出话来。我觉得比较好的减少紧张的方法是在群众里找到一个你认识的人，把那个人当成你说话的对象，讲你要讲的内容，其他人顺便听到，那会好得多。
记：您对中学生参加演讲、辩论赛有什么忠告吗？
蔡：我觉得最好让自己在展现说话技巧的同时，不要失去真诚的原则。你讲话越流畅，滔滔雄辩，却是很虚假的话，你越讨人厌。所以真诚和口才流利，我远把真诚摆在前面，你口拙没有关系，可是你的话很假，那个损失会很大。
康永哥的说话醍醐味
如果我初次跟别人碰面，约见的地点墙上有镜子，我会尽量让对方坐在可以照镜子的位置，这样就可以看看对方在和你谈话的过程中，是对你比较有兴趣，还是对镜子里面的自己比较有兴趣。
谈话卡住的话，其实不必用力挽救，另开一个话题即可。如果在相聚的两小时里面，你有三次让对方开心地笑，那对方应该是绝对不会记得你曾经提过几个无聊的话题的。
不要说出“我”字。每次想说“我”字时，都改成“你”字或“他”字。你会发现自己忽然变成一个不断把话题丢给对方、让对方畅所欲言的、超级上道的人！
讲话幽默的人，就像走路好看的人，你跟他走在一起，会觉得很平常的走路，也是赏心乐事。而讲笑话比较像翻跟斗，翻得好不好姑且不说，但其实很少人喜欢跟一个没事就翻跟斗的人一起走路的。