视野是一个空间概念。提出“视野”，意味着写作的距离感和空间性，因为“视野”一词是蕴含着一种目光和焦距的。这里不仅意味着一种写作的审美学意义的发生，更意味着思想的要素（一个写作者，不仅仅要成为一个作家、更重要的是要成为一个眼光专业而审美趣味独到的人，成为一个有独创精神的思想家）。在一种大视野中距离是关键的、不可或缺的。首先是距离产生美感，其次没有距离就看不到事物，看不到事物，就谈不上聚焦；有距离但没有聚焦就看不清事物，聚焦是把光或注意力向一点一个目标集中，甚至透视它。如果自己没有光、（平时）也不注意和善于采光，就没有光，也就谈不上光的聚焦。如果一个人长期生活在“本土”之内，与外部是绝缘的，已然儒化或犬儒化，虽处本土却也无法看到本土（看到本土却也熟视无睹）、无法从知觉上把握本土。只有走出“本土”、不囿于“本土”才能看清本土，看清它的全貌和特质。身体的走出与精神的走出都是必要的，尤其精神上的获取。而这里提出的“大视野”恰恰意味着一种特殊而丰赡的精神或另类的思想光源，没有它们很难聚焦（形成穿透力），很难说是从更高更远更开阔更广袤的地方看问题、看待一种行为和看待一件事情。更谈不上穿透（事物）。这种特殊的、不被意识形态化的稀有的光源必须是在一种全球化人文语境中获得的，而不是一种泛文化、泛意识的流动。只有这样才是有效的，这种有效性在于它必须是一种新的美学、一种发人深省的哲学、一种挣脱了主流历史“独白式”的新历史主义、一种剥离了市侩教会组织的宗教意义的等等，都可以。只有具备了大的、新的和精深的视野，“本土写作”才会破土破茧而生。