《猩球崛起2：黎明之战》上映后的几天，新浪微博上一直有人转发这样一句话，大意是《猩球2》中猿类领袖凯撒的扮演者安迪·瑟金斯，用眼神的表演就秒杀了之前暑期档一系列“上蹿下跳”的演员。
　　《猩球2》扎实的剧本以双线结构展开叙事，将人类世界和猿族世界置于完全平行的发展线上，其中种种无一不呼应对照：被猿流感病毒毁灭过半的人类世界百废待兴，而猿族则在离旧金山不远的原始森林内安然生存，甚至开展了教育;人类的阵营和猿族的阵营都有“好”、“坏”、“盲从者”三类，“好人（猿）”们在故事前半段信任拉锯战中“你来我往”，最终选择了“理想化”的互相信任……两个世界，一条主线一以贯之，正是以凯撒之口说出的：家园、家庭和未来。
　　《猩球崛起2》的另一大引人入胜之处，便在于原始世界与工业世界之间碰撞产生的奇观效果，不同于《指环王》系列沉湎于中土世界的纯粹奇观展示，“猩球”系列对于观众来说更具有代入感，当一群或骑着高头大马，或攀援前行的猩猩穿越金门大桥来到人类面前，他们的首领以振聋发聩的声音宣布“Apes don’t want war”的时候;当穿着如《荒野大镖客》中的克林特·伊斯特伍德的男主角只身前往猿族王国，而凯撒终于如《现代启示录》中的马龙·白兰度般出现的时候，那种荒诞的真实感并不是《哥斯拉》、《变形金刚》这种纯科幻电影能够带来的。反正，在《猩球崛起2》前作中，当凯撒第一次开口吼出那声“NO”的时候，我是感到了那种如同第一次看见金刚爬上帝国大厦的震颤。
　　不过，与前作相比，人类这条主线在《猩球崛起2》这集中相对薄弱。电影的前半段，人类和猿类“行动”不相上下，但从猿类反派科巴刺杀凯撒之后，猿类开始主导电影。猿类大军中，有因为惧怕而盲从科巴的、有恪守凯撒的标准而被科巴处死的，更有凯撒之子蓝眸从“一腔热情”到通过自己的眼睛目睹了战争的可怕而产生了反思，回归父亲的阵营。反观人类大军，除主战的领袖，并无更多层次。而这些人类的主战动机支撑点也十分薄弱—单纯的恐惧，但猿族反派科巴的进击倒是合情合理—他在人类实验室中遭受过身体和心灵的双重折磨，“从人类那里只学到了仇恨”，这些从前作中带来的苗裔，使得“人”物塑造更加立体。另外，编剧试图从两个父亲——凯撒和男主角马尔科姆的“父子危机”角度作文章，从成效来看，人类父子又是略逊一筹，稍有提到但未能充分展开。
　　
　　电影《猩球崛起2》中，一群或骑着高头大马，或攀援前行的猩猩穿越金门大桥来到人类面前，他们的首领以振聋发聩的声音宣布“Apes don’t want war。”场面极震撼。
　　《猩球崛起2》最感人的一幕，无疑发生在凯撒受伤后无意中回到之前的家，又无意中打开录像机，看到年幼的自己和曾经的主人相处的场景。这些前作抛下的“心锚”在影片中时常闪现：猿类手掌向上表示服从的手势在这一集成为了凯撒和科巴反目成仇的重要折射细节;修复核电站后加油站响起的歌声在前作中也曾出现，或许也唤醒了凯撒对昨日世界的回忆;蓝眸营救被科巴关押的“凯撒党”猿类时，画下的记号正是前作中凯撒对家的描绘……一切细节，将故事中起到了穿针引线的作用，含而不露。
　　值得一提的是，我认为这次《猩球崛起2》的配乐特别出彩，作曲Michael Giacchino可以说摒弃了一般科幻电影那类汉斯·季莫式的“陈音滥调”，配以多种贴切情节设置的音乐风格，同时说好了故事：原始森林有原始森林的自然静谧;用类似《地心引力》的大收音极具张力地铺垫紧张节点;到了猿类攻占城市时的主旋律，居然又让人听出邦德配乐的惊悚意味。
　　“战争才刚刚开始。”凯撒在结尾这样说，伴随着黎明的曙光照耀在他的猿族同胞身上。从第一部“觉醒”，到第二部“被迫与人类开战”，第三部，可以预见，将是猿类与整个世界的最终战役。凯撒口中的“未来”究竟是个什么样子，让我们一起等待结果。