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摘要：本文主要以黄梅戏表演形式及表演内容研究为重点进行阐述，以当下黄梅戏表演形式为主要依据，从超越行当的表演、表演形式的无程式化、歌舞化的表演、语言的多样化发展这几方面进行深入的探索与研究。主要目的在于丰富黄梅戏表演形式与内容，吸引更多的大众喜爱黄梅戏，使黄梅戏在当前这个发展快速的时代中更上一层楼。
关键词：黄梅戏 表演形式 表演内容 改变
黄梅戏为我国五大戏曲之一，表演形式各式各样，在我国戏曲中最具活跃特色。它的表演内容主要来自于大众，因此受到人文文化与庙堂文化的影响较小，极具民间文化特点。步入21世纪之后，黄梅戏融和自身特性，不断优化与革新，探寻发展新方向。黄梅戏在寻求新道路时，务必要保证自身的独特风格，并借助自身表演特色，同时代发展需求相结合，吸引更多受众喜爱，为继续传承黄梅戏奠定基础。
一、超行当表演
在表演黄梅戏时，表演者不能单单地局限于自身的表演方式，需要不断创新与优化，应突破限制，进而使黄梅戏表演更加生动形象。表演者每每表现出的表演性不仅不会受性别所限制，而且还不会受行当所限制。比如黄梅戏能够将话剧的表演技巧或是影视的表演技巧融入其中，能够进行反串表演。比如《红楼梦》中的贾宝玉，让不同形式互相融合，从而满足当下社会群众所需。
黄梅戏最初的表演形式为独角戏，随着时代的变更，黄梅戏从最初简单的形式发展至今天多样化的表演形式，在此种发展背景下，未来的黄梅戏一定會形成属于自己的风格。
黄梅戏的表演特点比较自由，并不会受条框所约束，十分注重真实。此种自然、亲切且清新的表演风格并非是僵化的表演能够体现出来的。黄梅戏与京剧有所不同，京剧比较注重精细化，而黄梅戏则纯真且活泼，需要其不断创新，融和社会新热潮。它在当前影视与话剧的感染下发展，取长补短，持续且健康地发展。
二、无程式化的表演形式
不管是哪类戏曲，在进行表演时都会有属于自己的表演特点，当然黄梅戏也如此，它也存在着独特的表演形式，只是因黄梅戏发展相对滞后，以及源于乡村因素，使黄梅戏的旧俗比较少，与京剧、昆剧的绚丽表演形式存在一定差距。黄梅戏在汲取影视表演技巧与话剧表演技巧时，需给予创新与优化表演形式高度重视，将优质元素皆融入到表演特征中，从而寻求一条适合自身发展的道路。
黄梅戏的表演形式从少到多、由简到繁，经过了一段时间才积淀而成，将来的发展状态完全取决于它的发展过程。它的表演形式还未存在一定的固定体，照着此种状态发展，不难发现黄梅戏最终的发展形式为螺旋式，把黄梅戏的表演形式切实地融到演员的表演之中，使群众能实时看见其身影。让程式化的表演与生活化的表演进行有机结合，使黄梅戏满足时代发展所需，从而满足现代大众的审美与喜爱。
三、歌舞化的表演
黄梅戏的表演形式中有一个重要剧种——载歌载舞，这是黄梅戏受大众喜爱的主要原因之一。
在该点上，除需要传承原始的表演形式外，还需强化该特色，吸引更多大众参与到黄梅戏活动中。切实保持观众的喜爱点，不断提升与创新，对于观众积极性不高的地方务必要抛除。回首黄梅戏发展历史，会发现黄梅戏是一个善于转变与革新且适用性较强的优质剧种，这是其优势，需继续传承。
由于音乐剧的出现，其活泼的表演形式使群众能够把黄梅戏的载歌载舞联想到一起，不仅自然，而且活泼，当下音乐剧的热潮为黄梅戏发展提供了有利条件。歌舞式的表演成为了当前我国极具特色的艺术形式，为黄梅戏日后的发展开辟新纪元奠定了良好基础。
四、语言多样化发展
“念白”是黄梅戏表演的核心组成部分，还是黄梅戏日后发展需着重注意的因素。黄梅戏的念白最早出现在安庆，使用的是其地方语言，但黄梅戏的念白不止有安庆方言一种，不然会使黄梅戏发展受影响。近些年来，黄梅戏的表演不仅保留了黄梅戏音乐，还合理运用了普通话，并将其当作黄梅戏的念白，创出一种新兴的表演形式。
在黄梅戏的不断发展中，念白能够切实应用各地方言或是普通话，但随着改革的渗透与世界文化交流发展，推动黄梅戏走出国门，跨入世界行列中。黄梅戏走向世界如何克服语言障碍，成为当前表演者所关注的重点。在20世纪末，就有人将《天仙配》进行英语翻译，并配好的英文唱词，还有一些人利用英文表演了《天仙配》，这在黄梅戏的发展中属于一件里程碑式的事件，它代表了黄梅戏走向世界，应用国际通用语言来进行表演。
五、结语
综上所述，黄梅戏面对着竞争激烈的社会时代，不能逃避挑战。若是黄梅戏当前含有的表演形式与文化基础同现代化的艺术发展相违，便会面临被淘汰的局面。因此，黄梅戏需合理利用不同种类的表演形式，来推动自身发展，这是黄梅戏能够继续稳定发展的关键。
参考文献：
[1]潘文庆. 黄梅戏表演形式与主题内容的改变[J]. 黄梅戏艺术，2011（04）.
[2]严军. 黄梅戏与民族传统体育之间的关系探究[J].赤峰学院学报（自然科学版），2015（01）.
（作者简介：何丽琼，女，本科，江苏省盱眙县黄梅剧团，四级演员，研究方向：黄梅戏剧表演）（责任编辑 刘冬杨）
关键词：黄梅戏 表演形式 表演内容 改变
黄梅戏为我国五大戏曲之一，表演形式各式各样，在我国戏曲中最具活跃特色。它的表演内容主要来自于大众，因此受到人文文化与庙堂文化的影响较小，极具民间文化特点。步入21世纪之后，黄梅戏融和自身特性，不断优化与革新，探寻发展新方向。黄梅戏在寻求新道路时，务必要保证自身的独特风格，并借助自身表演特色，同时代发展需求相结合，吸引更多受众喜爱，为继续传承黄梅戏奠定基础。
一、超行当表演
在表演黄梅戏时，表演者不能单单地局限于自身的表演方式，需要不断创新与优化，应突破限制，进而使黄梅戏表演更加生动形象。表演者每每表现出的表演性不仅不会受性别所限制，而且还不会受行当所限制。比如黄梅戏能够将话剧的表演技巧或是影视的表演技巧融入其中，能够进行反串表演。比如《红楼梦》中的贾宝玉，让不同形式互相融合，从而满足当下社会群众所需。
黄梅戏最初的表演形式为独角戏，随着时代的变更，黄梅戏从最初简单的形式发展至今天多样化的表演形式，在此种发展背景下，未来的黄梅戏一定會形成属于自己的风格。
黄梅戏的表演特点比较自由，并不会受条框所约束，十分注重真实。此种自然、亲切且清新的表演风格并非是僵化的表演能够体现出来的。黄梅戏与京剧有所不同，京剧比较注重精细化，而黄梅戏则纯真且活泼，需要其不断创新，融和社会新热潮。它在当前影视与话剧的感染下发展，取长补短，持续且健康地发展。
二、无程式化的表演形式
不管是哪类戏曲，在进行表演时都会有属于自己的表演特点，当然黄梅戏也如此，它也存在着独特的表演形式，只是因黄梅戏发展相对滞后，以及源于乡村因素，使黄梅戏的旧俗比较少，与京剧、昆剧的绚丽表演形式存在一定差距。黄梅戏在汲取影视表演技巧与话剧表演技巧时，需给予创新与优化表演形式高度重视，将优质元素皆融入到表演特征中，从而寻求一条适合自身发展的道路。
黄梅戏的表演形式从少到多、由简到繁，经过了一段时间才积淀而成，将来的发展状态完全取决于它的发展过程。它的表演形式还未存在一定的固定体，照着此种状态发展，不难发现黄梅戏最终的发展形式为螺旋式，把黄梅戏的表演形式切实地融到演员的表演之中，使群众能实时看见其身影。让程式化的表演与生活化的表演进行有机结合，使黄梅戏满足时代发展所需，从而满足现代大众的审美与喜爱。
三、歌舞化的表演
黄梅戏的表演形式中有一个重要剧种——载歌载舞，这是黄梅戏受大众喜爱的主要原因之一。
在该点上，除需要传承原始的表演形式外，还需强化该特色，吸引更多大众参与到黄梅戏活动中。切实保持观众的喜爱点，不断提升与创新，对于观众积极性不高的地方务必要抛除。回首黄梅戏发展历史，会发现黄梅戏是一个善于转变与革新且适用性较强的优质剧种，这是其优势，需继续传承。
由于音乐剧的出现，其活泼的表演形式使群众能够把黄梅戏的载歌载舞联想到一起，不仅自然，而且活泼，当下音乐剧的热潮为黄梅戏发展提供了有利条件。歌舞式的表演成为了当前我国极具特色的艺术形式，为黄梅戏日后的发展开辟新纪元奠定了良好基础。
四、语言多样化发展
“念白”是黄梅戏表演的核心组成部分，还是黄梅戏日后发展需着重注意的因素。黄梅戏的念白最早出现在安庆，使用的是其地方语言，但黄梅戏的念白不止有安庆方言一种，不然会使黄梅戏发展受影响。近些年来，黄梅戏的表演不仅保留了黄梅戏音乐，还合理运用了普通话，并将其当作黄梅戏的念白，创出一种新兴的表演形式。
在黄梅戏的不断发展中，念白能够切实应用各地方言或是普通话，但随着改革的渗透与世界文化交流发展，推动黄梅戏走出国门，跨入世界行列中。黄梅戏走向世界如何克服语言障碍，成为当前表演者所关注的重点。在20世纪末，就有人将《天仙配》进行英语翻译，并配好的英文唱词，还有一些人利用英文表演了《天仙配》，这在黄梅戏的发展中属于一件里程碑式的事件，它代表了黄梅戏走向世界，应用国际通用语言来进行表演。
五、结语
综上所述，黄梅戏面对着竞争激烈的社会时代，不能逃避挑战。若是黄梅戏当前含有的表演形式与文化基础同现代化的艺术发展相违，便会面临被淘汰的局面。因此，黄梅戏需合理利用不同种类的表演形式，来推动自身发展，这是黄梅戏能够继续稳定发展的关键。
参考文献：
[1]潘文庆. 黄梅戏表演形式与主题内容的改变[J]. 黄梅戏艺术，2011（04）.
[2]严军. 黄梅戏与民族传统体育之间的关系探究[J].赤峰学院学报（自然科学版），2015（01）.
（作者简介：何丽琼，女，本科，江苏省盱眙县黄梅剧团，四级演员，研究方向：黄梅戏剧表演）（责任编辑 刘冬杨）