文学作品中主要人物的出场描写对人物形象的塑造至关重要,也颇为读者所关注。成功的出场描写,不仅能推动情节的发展,塑造完美的人物形象,而且能给读者鲜明的印象,引起浓厚的阅读兴趣。《琵琶行》、《林黛玉进贾府》、《故乡》是高中语文教材中的传统名篇。这三篇作品都运用了“未见其人,先闻其声”的描写手法,分别对琵琶女、王熙凤、杨二嫂等主要人物的出场进行了成功描写,使人物一出场亮相,就展现出各自鲜明的性格,抓住了读者的心弦,收到了“先声夺人”的艺术效果。
　　
　　一、琵琶女的出场
　　
　　白居易的《琵琶行》是一首脍炙人口的现实主义诗作,在我国诗歌史上有着极其重要的地位,这不仅因其有着深刻的思想内容,更是作者在诗中展示了精湛的音乐美,创造了一个极富魅力、美不胜收的音乐世界。从而使此诗成为超越前贤,雄视古今的千古第一音乐诗。与弹奏琵琶曲的描写相比,女主角出场的描写虽比较简单,但化直为曲,侧面烘托,表现出了琵琶曲强大的吸引力。
　　在秋风瑟瑟、秋月浸江的黄昏,在主人和客人黯然伤神、相对无言,即将别离的凄清时刻,“忽闻水上琵琶声”,竟使“主人忘归客不发”。这声音从水面上飘过来,是来自船上。这声音魅力之大,引得主人和客人深深为之陶醉,喜而忘忧,以至于主人忘记了回去,客人也不肯开船启程。他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。那么这琵琶曲由何人奏出?此人何许人也,竟有如此绝妙的弹奏技艺?暂不得而知之。这里,作者采用的“未见其人,先闻其声”的描写手法,产生了“先声夺人”的艺术效果。
　　
　　二、王熙凤的出场
　　
　　《红楼梦》作为中国古典小说的巅峰之作,无论是其思想性还是其艺术性都达到了无与伦比的高度,而其中的人物描写更耐人揣摩品味。
　　小说塑造了一大批个性鲜明的艺术形象,而王熙凤无疑是其中非常光彩照人的一位。一开始,作者对她的出场就作了精心安排,收到了绝好的艺术效果。
　　“未见其人,先闻其声”是曹雪芹写王熙凤出场所用的大手笔。王熙凤的出场让刚刚步入贾府的林黛玉“纳罕”,感到这人“这样放诞无礼”。事实证明林黛玉的这种感觉是十分准确的。曹雪芹先写后院传出的“笑声”。后院的笑声居然传到了前院的厅堂,足见笑声之大。在礼仪森严的贾府,若不是非同一般的人物,绝不敢如此放肆,更何况是女子。在老祖母面前,人人敛声屏气,恭肃严整,谁敢这样放诞无礼?王熙凤如此出场,一开始就显示出她的泼辣性格和她在贾母面前敢于放肆的特殊地位。笑声过后,便听见说:“我来迟了,不曾迎接远客!”语言泼辣、得体。这一语不难看出王熙凤总是利用有利时机讨取贾母的欢心。这究竟是何人呢?曹雪芹并不作交代。这时,在黛玉和读者的心中已经生出了悬念:是哪一个女子竟敢如此大声爽朗地发笑呢?她的地位一定非同小可吧?这一笑一语,王熙凤便给黛玉和读者留下泼辣干练、能言善道的鲜明印象了。虽然这时我们还不知道凤姐是个怎样的人物,但正如脂砚斋在这里所指出的:“第一笔,阿凤三魂六魄已被作者拘定了,后文焉得不活跳纸上!”脂砚斋还把这种手法概括为:“未写其形,先使闻声,所谓‘绣幡开遥见英雄俺’也”。
　　
　　三、杨二嫂的出场
　　
　　杨二嫂是鲁迅《故乡》中的陪衬人物,但她在小说中的作用不可低估。她的出场处理,十分独到灵活。作者也用“未见其人,先闻其声”的描写手法,且被运用到娴熟自如的地步。杨二嫂的出场跟《林黛玉进贾府》里的王熙凤的出场是如出一辙。
　　“我”和宏儿正在闲话,沉重的心情刚趋于平静。这时,突然间传来了杨二嫂尖利的怪叫——“哈!这模样了!胡子这么长了!”在怪叫声中,“凸颧骨,薄嘴唇,五十岁上下,两手搭在髀间,没有系裙,张着两脚,正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规”的杨二嫂出现在读者面前。她这尖利的怪叫声,立刻破坏了亲人间闲话的恬静详和,完全改变了环境气氛。她的话肆无忌惮,又叫人不解其意,不由得让人觉得杨二嫂为何这样大惊小怪呢。杨二嫂在未显庐山真面目之前,她的那一声尖利的怪叫,确实使读者先闻其声,入耳便惊。
　　短篇小说对人物出场作如此处理,难度极大。从杨二嫂这个人物来看,鲁迅在人物出场的艺术处理上,将刻画人物性格置于首位,起到了强化人物出场的效果的作用。
　　《琵琶行》、《林黛玉进贾府》、《故乡》三篇作品虽然同是采用“未见其人,先闻其声”的手法,但在具体描写时却又各具特色,即使把它们集中在一起,也决不至于使人产生雷同之感。艺术实践告诉我们:“未见其人,先闻其声”作为艺术表现手法之一,只要用得好,就可以有着一笔拘定人物“三魂六魄”的力量,就会产生不同凡响的艺术效果。■