我出生在呼兰，松花江畔的小城，是作家萧红出生地，在我的记忆里，她只是个很有名的作家，离我们比较遥远，但暑假里回到呼兰和同学一起参观了萧红故居，近期看了关于萧红的电影，又重读了她的作品《呼兰河传》，萧红这个名字在我的脑海里渐渐清晰起来。
　　记得去萧红故居的那天下午，阴暗的天空下有丝丝的凉风，故居里参观的人很少，我和我的小学同学一边回忆小时发生的往事，一边走在故居里的青砖上感慨物是人非。故居是清末传统的八旗式住宅，青砖青瓦，土木建造，院内五间正房，正门上悬挂《萧红故居》的横匾。院内有一座2米高的萧红白色的大塑像，塑像是她穿着旗袍，颈上系着一条围巾，手拿一本书，神态安详的坐在一块石头上。在萧红出生的房间里，炕上放着镶嵌四块花瓷砖的炕柜以及被子、飯桌、书箱；地上立着梳妆台、茶几、木椅等旧时物品。穿过后房门就是后花园，这里植了松树果树，栽着花果蔬菜。园的西侧是两间磨房，里面保存着旧时的石磨、碾盘等。
　　眼前的历历场景与作者笔下的《呼兰河传》重叠交织。这部作品在思想上继承了鲁迅对中国人民性质的剖析与批判；在题材上，开创了介于散文、诗歌与小说之间的一种体裁样式；在语言上，文字娓娓道来，朴实清新，沉郁感伤。
　　文章一开始就写“严冬封锁了大地”，在这样的季节里，地皮冻裂了，人手冻裂了，就连小狗也冻得整夜整夜地叫，最直接的景物描写，一下就带我走进了寒冷的呼兰河小城，在这个小城里生活着一群平凡而又无知的人，他们照着几千年传下来的习惯思索，生活。跳大神，唱大戏，放河灯，他们总是把希望寄托在鬼神身上，一年四季他们老老实实地接受苦难加注在身上的考验，风霜雨地，受的住的就过去了，受不住的，就寻着自然的结果。呼兰河的生活是当时社会的一个缩影，在作者平淡的叙述下刻画出一个灰色寂寞的世界。
　　小说中我最喜欢的依然是祖父和祖父的园子，祖父就像那仅剩的一缕阳光，温暖着作者幼小的心灵，在这个园子里，作者就像那园子里的倭瓜，黄瓜，玉米，蝴蝶……一样，自由自在，无拘无束地成长；在这个园子里萧红的世界绝不是那房子里的狭窄世界，而是宽广、自由的。“花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了。都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的……”童年永远是最纯真，最美好的岁月，即便是作者后来有悲凉凄苦的人生，但这些美好的回忆依然温暖着她，支撑着她。
　　萧红一生命运多舛。失学后一直四处颠沛，几经婚变，身体多病，生命在31岁戛然而止。她的创作生涯仅有9年，可却为后人留下了近百万字的作品，成为现代文学史上不可多得的经典篇章。“无论在怎样的境遇里，一支笔陪我走天下。”萧红艰苦奋斗出来的结果——鲁迅眼中最优秀的女作家。《生死场》、《呼兰河传》是她最经典的两部悲剧小说，她的深度，她的才华，令人折服。
　　呼兰河年年流淌，萧红故居里游人如织，只是故人已去，徒留感伤。回想故居里的一草一木，我仿佛望见萧红一手托腮，一手抚卷，目视远方。遥想呼兰河至香港曲曲弯弯的人生路，她是怎样用31载短暂的人生，去换取个性解放和灵魂的升华的？她那隐秘而忧伤的感情，宛如一朵没有心的木棉花，在风中孤独地飘荡。
　　合上这本《呼兰河传》，抬眼望向远处，一抹染红了屋脊，余晖仿佛给飞檐上的鸽子赋予了生活的活力，它正翘首仰望，欲展翅高飞。我却想流泪，为萧红短暂而寂寥的一生，也为在那个时代苦苦挣扎的人们。
　　（编辑·李军）