千百年来，人们一致认为《诗经》中最有价值的是“风”，因为“风”是当时各地的民间歌谣，它真实地反映了当时社会人们生活方方面面的情况，是当时人们生活及心理最朴实、最原始、最忠实的记录。
　　抗战时期，无论是《义勇军进行曲》还是《大刀向鬼子头上砍去》，均是高亢激越，气势磅礴，唱起来荡气回肠，振奋人心，反映的是当时整个中华民族同仇敌忾，誓死抗击侵略者，争取国家独立、民族解放的大众心理。
　　建国初期，由于国家实现了和平，人民大众翻身做了主人，过上了稳定而幸福的日子，因而对毛主席、共产党充满了无比的感激之情，人们对建设社会主义倾注着极大的热情，《北京的金山上》《咱们工人有力量》就反映了那个时代的中国人对领袖及党的感激和投身到“鼓足干劲，力争上游，多快好省地建设社会主义”中去的豪迈热情的心理。
　　“文革”时期的语录歌更是凸显了当时人们的社会心理。
　　八十年代中期，一首《一无所有》迅速窜红，这股强劲的西北风由北向南，席卷全国。现在想一想，这首歌在反映当时社会部分人的心理上倒是挺准确、挺深刻的。“我曾经问个不休，你何时跟我走，可你总是笑我一无所有——脚下的地在走，身边的水在流，可你总笑我，一无所有……”歌手高亢而沧桑的、近乎声嘶力竭的演唱将那种说不完、道不尽的悲怆和无奈表现得淋漓尽致。
　　八十年代中期，改革开放已近十年，国家由“以阶级斗争为纲”转向“以经济建设为中心”；由计划经济转向市场经济；“铁饭碗”被打破；“铁交椅”被搬动……改革大潮席卷了社会的每个角落，改革开放冲击着每个人的心灵。面对巨大的社会变革，一部分人推动历史潮流，积极投身改革，成为改革先锋；一部分人顺应了改革的历史潮流，迅速找准了自己的位置，率先富了起来；而一部分人却被历史的大潮冲得昏头转向，不知所措，还依然在留恋过去的那种盛产懒汉的制度。他们为自己找不到前进方向而困惑，为自己找不到奋斗目标而迷惘，他们深感孤独、痛苦又彷徨。时间在悄悄地流走，这些人忽然发现身旁的街道变宽了；楼房变高了；车变多了；路变直了；工厂变美了；商品变丰富了。原来的哥们，有的成了经理，有的当了老板，有的成了大款……顿时感到“脚下的地在走，身边的水在流”，一切都在变：变美了，变富了，而自己依然是两手空空，从而发几声“一无所有”的哀叹，这哀叹真的是好悲怆，好无奈。
　　九十年代，已没有谁对改革开放心存疑虑，因为改革开放使中国迅速与国际社会接轨，使中国真正融入到国际大家庭中去，使中国快速走上中兴崛起之路，国家昌盛，民众富裕。国民们早已衣食无忧，早已不满足吃饱穿暖，而追求的是吃好穿好，是高标准的精神享受。九零后、零零后的新生代们，不知道什么是饥寒，不相信爷爷辈的艰辛，他们是在稳定而和谐的社会环境、优裕而幸福的背景下长大的，有社会的保护，有父辈的呵护，有祖辈的宠爱，他们成长的过程中没有曲折，没有辛酸，似乎他们的一切都有人替他们安排，因而他们倍受争议。
　　他们的祖辈是在唱着“父母送儿上战场，妻子送郎打东洋”的歌声中长大的，他们的父辈是在唱着“共大花开分外红，教育革命起东风。半工半读就是好，三大革命当先锋”的歌声中长大的，而他们是在唱着“都是你的错，轻易爱上我，……都是月亮惹的祸……”和“无所谓，我无所谓……”的歌声中长大的。而《月亮惹的祸》和《无所谓》恰好反映了九零后、零零后这一辈人的心理。
　　他们在儿童时期有爸爸妈妈的惯、爷爷奶奶的宠，走路摔倒了，大人批评的是绊倒孩子的石头或原本就很平的地面；孩子扔掉了不合胃口的零食，大人批评的是零食做得不好；小朋友之间闹矛盾，大人们往往指责别人的孩子不讲理，孩子的学业成绩不好，社会指责的是学校教育忽视了孩子的个性……在如此的环境中长大的孩子养成了自信而又张扬的个性。他们敢做敢为而不敢承担，不敢面对，自私而无责任感。“都是你的错，你对人的宠，是一种诱惑，我承认都是月亮惹的祸，那样的月色太美，太温柔……”“无所谓，谁会爱上谁，无所谓，谁让谁憔悴。”自己弄出了麻烦或犯了错误，不知反思和自责，而是找客观理由或推卸责任，这远在三十八万公里之外的月亮真是亏得很，不知要替地球上的新生代背负多少责任和恶名。
　　《月亮惹的祸》《无所谓》是新生代们真实的心理写照，还是他们在发泄心中的不满？是沉沦，还是抗争？是颓废，还是无奈？……
　　也许再等若干年，就可能看得更清楚。无论怎样，我都认为某一首歌曲在某一时间的流行，肯定与那个时代的那一代人的心理有关。
　　
　　黄志刚，语文教师，现居湖北大悟。本文编校：黄碧斋