潘之望大学期间学的是新闻，在父母的支持下买了人生第一部相机—尼康数码单反D70S。从最开始单纯的喜欢摄影，将相机作为自己的玩具四处玩耍，随着时间的推移，他发现摄影不仅是记录，更是情感表达。就像文字记者提笔写文章，字里行间都是真情实感，原来一幅好的照片用没用心，也能呈阅出来。于是，他更加用心去追逐自己想要的光影，并进入媒体成为新闻摄影记者。


　　“躁则妄，惰则废”，潘之望如此看待报道摄影这个工作。他认为，摄影记者同时也是新闻记者，首先得有责任心，需要有担当、讲良心。他还认为干职业摄影记者是一件很苦的事，想要进阶优秀的行列，除了知识储备和视觉表达能力，良好的体能也是必备条件，要能扛得动几十斤的设备，能适应全国各地出差的高强度，能保持好心态，能坚持脚踏实地地拍好每一幅照片。
　　如今，潘之望已是摸爬滚打十几年的“尼康党”摄影记者，对于热爱器材的他而言，对尼康的熟悉程度就像对自己的家人。当年的尼康D70S，已换成现在的尼康D5，他几乎使用过尼康的所有重要机型。“金色光环独特的魅力让我欲罢不能”，潘之望对尼康特有的冷峻、锐利的成像风格和良好的操作性能欣赏有加。
　　除了日常的新闻拍摄采访以外，潘之望酷爱扫街，只要有闲暇就拿起相机走向街头。在他看来，这是静下心来感受生活的过程。与多数摄影师相似的是，潘之望起初也经常使用70-200mm长焦镜头进行街头拍摄。虽然这样可以让被摄者不易察觉，但是往往也拉大了摄影师与被摄者之间的距离，最终画面显得没有活力，给人的视觉观感像是偷拍和窥视，画面存在疏远感，而没有真正融入环境。后来，他在扫街时开始尝试使用广角定焦镜头，包括AF-S尼克尔24mm f/1.4G ED、AF-S尼克尔 28mm f/1.4E ED和AF-S尼克尔35mm f/1.4G，一方面是大光圈定焦鏡头具有优质的画质表现，另一方面是广角的宽视角拉近了摄影师与被摄者之间的距离。作为摄影记者，在采访中遇到拍摄受阻的情况可谓家常便饭，在使用广角定焦的时候，他渐渐学会伪装隐藏自己。他坦言“当你忽略自己的时候，周边的人也不会注意到你，你才有拍摄的机会。这些能力都是在很多案例当中通过汗水与泪水总结出来的，没有套路，都是经验。”


　　大多数的标准变焦镜头的广角端都是以24mm或28mm开始的。与50mm的标准镜头视角不同，广角镜头拥有比人眼更广的视角，可以容纳更多被摄体。35mm镜头在拍摄时可以收纳比50mm镜头更多的景物，更适合对环境的描写，加上没有过于严重的透视畸变，非常适合用来进行人像和街头拍摄；28mm介于24mm和35mm之间，拥有比35mm镜头稍宽的视角，畸变没有24mm镜头那么明显，是个折中选择，在面对多种题材的拍摄时更为灵活；24mm镜头视角更广，更加适合环境肖像及风光拍摄，画面会呈现明显的透视畸变，在合理安排构图的情况下，夸张的视觉效果可塑造更具视觉冲击力的画面。虽然很多变焦镜头都涵盖了24mm、28mm和35mm的焦距，但是大光圈广角定焦镜头可以在拍摄宽视角、夸张透视照片的同时，实现一定的虚化效果，使画面空间感得到强化，这是此类镜头的特色所在。


　　对于潘之望来说，更为重要的是大光圈在夜间的运用，这让喜欢在夜间游走的他在进行抓拍时更加游刃有余。特别是AF-S 尼克尔24mm f/1.4G ED，其广阔的视野使潘之望身处狭小的空间可以从容不惧，加上f/1.4的大光圈，在光线条件极差的弱光环境甚至漆黑的夜间小巷里也能拍摄出较为理想的光影效果。他在拍摄《花舞森林》这场绚丽的灯光秀时，整个环境都非常昏暗，大面积的繁花图案投射在墙壁和地面上。即使“大三元”镜头最大光圈f/2.8在这样的弱光环境里，也显得捉襟见肘，所以他选择使用AF-S 尼克尔24mm f/1.4G ED进行拍摄，在保证安全快门速度的前提下，将整体环境交代清楚；最大光圈f/1.4使画面呈现出更朦胧的虚化效果，也体现出更好的暗光表现，画面更有质感。
　　相比对焦镜头，定焦镜头在便携性上更有优势，在拥有优良画质的同时，不失拍摄的机动性。在使用广角定焦镜头时，潘之望在镜头背后也有了更多的思考，他开始专注于拍摄对象本身；在来回移动变换机位的过程中，他也寻找到更加合适的拍摄时机。《拾荒者》的拍摄就是具有代表性的案例，杂乱的院内几乎无处落脚，夜幕慢慢降临并逐渐吞噬小院，潘之望耐心寻找并等待着拍摄机会，当微弱的手机光源照亮被摄者的脸，他用手中的AF-S尼克尔28mm f/1.4E ED将那一刻抓拍了下来。