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我国文艺界老前辈周巍峙曾在一篇文章里说：“歌剧是一个十分迷人的戏剧品种，也是一个可以尽情发挥创造才能的艺术园地。”
中国歌剧原创初期，从20世纪20年代黎锦晖的儿童歌舞剧初放啼声。三四十年代，解放区和国统区音乐工作者，借鉴西方经典歌剧写作技术手法，继承中国传统戏曲说唱方式，积极探索实践中国歌剧的创作之路。
1948年5月，著名文学家茅盾发表文章称《白毛女》是“中国第一部歌剧”。迄今已流传70年，仍释放着经典的生命体征与永恒青春。
从1966年到1976年，中国歌剧创作演出进入10年“空白期”。从1977年春到1987年夏，中国歌剧创作演出进入10年“复活期”，《壮丽的婚礼》《星光啊星光》《伤逝》《芳草心》等有一定质量和相当影响的佳作脱颖而出。1987年7月25日，《原野》首演于北京天桥剧场;1992年1月，该剧在美国华盛顿肯尼迪中心艾森豪威尔剧院成功上演，这是第一部走出国门走向世界、在国外舞台大放异彩的中国原创歌剧。
20世纪90年代至21世纪前10年，中国原创歌剧进入一个持续的“新生期”。本文不作赘述，只谈2011年-2015年，中国原创歌剧在发展进程中出现的值得关注的新动向。
四面开花 花开花落
歌剧《江姐》
据有关资料权威数据统计，中国原创歌剧新作创演，自1949年10月至1966年6月，平均一年还不到两部，17年间总计数量在30部以下。1977年春至1987年夏，10年间总计数量约在40部上下。最近5年间总计数量，依照所能看到听到的剧目大致估算，应该达到平均一年10部，总计50部左右。
用“井喷”一词形容2011年度中国原创歌剧现象毫不夸张。围绕两大主题（辛亥革命与建党伟业）的剧目约有10部。其中香港的《中山逸仙》、北京的《宋庆龄》、江苏的《孙中山与宋庆龄》、广东的《洒向人间都是爱》可谓“一枝四朵花”。同年也适逢鲁迅诞辰130周年、逝世75周年，根据同名小说和越剧文本改编的歌剧《祝福》9月首演于浙江省人民大会堂。
国家大剧院和中国歌剧舞剧院两部歌剧《赵氏孤儿》，同在2011年初绽蓓蕾并蒂花开。中国歌剧舞剧院另一部近代历史题材的《红河谷》，上海歌剧院现实新闻题材的《那时花开》，重庆歌剧院古代历史题材的《钓鱼城》，福建歌舞剧院近代乡土题材的《土楼》等新作首演，引起业界与社会广泛关注。
2011年11月，首届中国歌剧节盛大举办，更是集中展示了中国原创歌剧的最新成果。北大歌剧研究院《青春之歌》、甘肃省歌剧院《花儿与少年》、辽宁歌剧院《远方的胡杨》等，引人注目载誉而归。
相比2011年的“井喷”现象，2012年原创新作在数量上锐减，歌剧舞台也相对冷寂。国家大剧院推出一部委约原创新作《运河谣》，中央歌剧院原创新作《山林之梦》在北京保利剧院首轮公演，另一部原创新作《鄞地九歌》和京城观众首度见面。
2013年原创歌剧渐入佳境，开年既有佳音传开。《苏武》同《赵氏孤儿》（2011年）一样，中国歌剧舞剧院和陕西省歌舞剧院，两个版本同年首演。中央歌剧院与宁波市演艺集团合作打造的《红帮裁缝》，从暮春开始在北京、宁波、上海等地巡演，初秋亮相国家大剧院。上海歌剧院倾力打造的我国声乐艺术家、教育家周小燕斑斓人生的深情咏叹《燕子之歌》，从黄浦江岸“飞”进了国家大剧院。
2014年6月，国家大剧院原创歌剧《骆驼祥子》首轮首演四场，用座无虚席几近爆棚形容似无夸张。江苏省演艺集团委约原创歌剧《运之河》9月在南京首演，这是向2014年中国大运河申遗成功致贺献礼。12月国家大剧院委约原创歌剧《冰山上的来客》首轮六场演出，北京的冬夜因此而变得温暖而热腾。
2015年又是一个相当特殊的年份，纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年、中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》诞生80周年，等等。重大历史事件构成无法磨灭的集体记忆，再度调动和激发了艺术家高度的使命感和高涨的创作欲，同时催生一批围绕纪念主题的新创作品。
据文化部统计数据（截至2015年6月底），围绕“70周年”纪念主题，全国各地推出的舞台艺术作品中，歌剧有13部。原总政歌剧团《野火春风斗古城》和山西左权县开花调艺术团《太行奶娘》列于两部保留剧目。11部新创作品中又出现“双胞胎”，中国歌剧舞剧院《星海》和原总政歌剧团《天下黄河》均以冼星海为男一号。中央歌剧院《我的母亲叫太行》、广西的《欧阳与桃花》、陕西的《延河谣》，总计5部被列为文化部重点新剧目。
在抗战题材之外，中央歌剧院的《北川兰辉》，是文化部2015年全国艺术创作工作会议后，国家艺术表演团体推出的第一部现实题材的歌剧作品。原创歌剧《日出》6月全球首演，继《原野》之后金湘与万方再度合作，这也成为作曲家用心灵谱写的生命绝唱。
2015年夏季，原创歌剧《永乐》成为大众媒体竞相追逐的热点。深秋之夜，MADE IN CHINA《这里的黎明静悄悄》，将抗战题材的中国原创歌剧年度创演推向最后的高潮。还是国家大剧院委约原创歌剧《方志敏》，在初冬之夜的舞台上高唱“一间囚室”里放飞的自由之歌。
最近5年，中国原创歌剧数量呈现势头强盛持续上升的态势，基本达到一个最高峰值。
顽疾症结 沙里淘金
应该看到，中国原创歌剧数量多并不代表质量好。
早在2009年，笔者即发表文章题为《中国原创歌剧的三大顽疾》，提出，“中国原创歌剧生命机体中潜藏的暗伤、硬伤仍然无法回避。”集中意见归纳三点：一、贪大求洋;二、厚古薄今;三、争快求速。
中国歌剧原创初期，从20世纪20年代黎锦晖的儿童歌舞剧初放啼声。三四十年代，解放区和国统区音乐工作者，借鉴西方经典歌剧写作技术手法，继承中国传统戏曲说唱方式，积极探索实践中国歌剧的创作之路。
1948年5月，著名文学家茅盾发表文章称《白毛女》是“中国第一部歌剧”。迄今已流传70年，仍释放着经典的生命体征与永恒青春。
从1966年到1976年，中国歌剧创作演出进入10年“空白期”。从1977年春到1987年夏，中国歌剧创作演出进入10年“复活期”，《壮丽的婚礼》《星光啊星光》《伤逝》《芳草心》等有一定质量和相当影响的佳作脱颖而出。1987年7月25日，《原野》首演于北京天桥剧场;1992年1月，该剧在美国华盛顿肯尼迪中心艾森豪威尔剧院成功上演，这是第一部走出国门走向世界、在国外舞台大放异彩的中国原创歌剧。
20世纪90年代至21世纪前10年，中国原创歌剧进入一个持续的“新生期”。本文不作赘述，只谈2011年-2015年，中国原创歌剧在发展进程中出现的值得关注的新动向。
四面开花 花开花落
据有关资料权威数据统计，中国原创歌剧新作创演，自1949年10月至1966年6月，平均一年还不到两部，17年间总计数量在30部以下。1977年春至1987年夏，10年间总计数量约在40部上下。最近5年间总计数量，依照所能看到听到的剧目大致估算，应该达到平均一年10部，总计50部左右。
用“井喷”一词形容2011年度中国原创歌剧现象毫不夸张。围绕两大主题（辛亥革命与建党伟业）的剧目约有10部。其中香港的《中山逸仙》、北京的《宋庆龄》、江苏的《孙中山与宋庆龄》、广东的《洒向人间都是爱》可谓“一枝四朵花”。同年也适逢鲁迅诞辰130周年、逝世75周年，根据同名小说和越剧文本改编的歌剧《祝福》9月首演于浙江省人民大会堂。
国家大剧院和中国歌剧舞剧院两部歌剧《赵氏孤儿》，同在2011年初绽蓓蕾并蒂花开。中国歌剧舞剧院另一部近代历史题材的《红河谷》，上海歌剧院现实新闻题材的《那时花开》，重庆歌剧院古代历史题材的《钓鱼城》，福建歌舞剧院近代乡土题材的《土楼》等新作首演，引起业界与社会广泛关注。
2011年11月，首届中国歌剧节盛大举办，更是集中展示了中国原创歌剧的最新成果。北大歌剧研究院《青春之歌》、甘肃省歌剧院《花儿与少年》、辽宁歌剧院《远方的胡杨》等，引人注目载誉而归。
相比2011年的“井喷”现象，2012年原创新作在数量上锐减，歌剧舞台也相对冷寂。国家大剧院推出一部委约原创新作《运河谣》，中央歌剧院原创新作《山林之梦》在北京保利剧院首轮公演，另一部原创新作《鄞地九歌》和京城观众首度见面。
2013年原创歌剧渐入佳境，开年既有佳音传开。《苏武》同《赵氏孤儿》（2011年）一样，中国歌剧舞剧院和陕西省歌舞剧院，两个版本同年首演。中央歌剧院与宁波市演艺集团合作打造的《红帮裁缝》，从暮春开始在北京、宁波、上海等地巡演，初秋亮相国家大剧院。上海歌剧院倾力打造的我国声乐艺术家、教育家周小燕斑斓人生的深情咏叹《燕子之歌》，从黄浦江岸“飞”进了国家大剧院。
2014年6月，国家大剧院原创歌剧《骆驼祥子》首轮首演四场，用座无虚席几近爆棚形容似无夸张。江苏省演艺集团委约原创歌剧《运之河》9月在南京首演，这是向2014年中国大运河申遗成功致贺献礼。12月国家大剧院委约原创歌剧《冰山上的来客》首轮六场演出，北京的冬夜因此而变得温暖而热腾。
2015年又是一个相当特殊的年份，纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年、中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》诞生80周年，等等。重大历史事件构成无法磨灭的集体记忆，再度调动和激发了艺术家高度的使命感和高涨的创作欲，同时催生一批围绕纪念主题的新创作品。
据文化部统计数据（截至2015年6月底），围绕“70周年”纪念主题，全国各地推出的舞台艺术作品中，歌剧有13部。原总政歌剧团《野火春风斗古城》和山西左权县开花调艺术团《太行奶娘》列于两部保留剧目。11部新创作品中又出现“双胞胎”，中国歌剧舞剧院《星海》和原总政歌剧团《天下黄河》均以冼星海为男一号。中央歌剧院《我的母亲叫太行》、广西的《欧阳与桃花》、陕西的《延河谣》，总计5部被列为文化部重点新剧目。
在抗战题材之外，中央歌剧院的《北川兰辉》，是文化部2015年全国艺术创作工作会议后，国家艺术表演团体推出的第一部现实题材的歌剧作品。原创歌剧《日出》6月全球首演，继《原野》之后金湘与万方再度合作，这也成为作曲家用心灵谱写的生命绝唱。
2015年夏季，原创歌剧《永乐》成为大众媒体竞相追逐的热点。深秋之夜，MADE IN CHINA《这里的黎明静悄悄》，将抗战题材的中国原创歌剧年度创演推向最后的高潮。还是国家大剧院委约原创歌剧《方志敏》，在初冬之夜的舞台上高唱“一间囚室”里放飞的自由之歌。
最近5年，中国原创歌剧数量呈现势头强盛持续上升的态势，基本达到一个最高峰值。
顽疾症结 沙里淘金
应该看到，中国原创歌剧数量多并不代表质量好。
早在2009年，笔者即发表文章题为《中国原创歌剧的三大顽疾》，提出，“中国原创歌剧生命机体中潜藏的暗伤、硬伤仍然无法回避。”集中意见归纳三点：一、贪大求洋;二、厚古薄今;三、争快求速。