【摘 要】
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在近现代一百多年＂受伤＂思维和普遍接受了西方进步论文化观的情境下,中国人渐趋形成了与传统相悖的急功近利的浅薄主义文化观。在这种简单的二元对立和比附性思维的现实背景下,
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在近现代一百多年＂受伤＂思维和普遍接受了西方进步论文化观的情境下,中国人渐趋形成了与传统相悖的急功近利的浅薄主义文化观。在这种简单的二元对立和比附性思维的现实背景下,传统中国画也招致一系列的怀疑或否定。从康有为的画学革命、陈独秀的美术革命、文革美术、现代水墨运动的历程中,似乎忽略了中国画本体是我们自身文化特有的产物,甚至不顾文化类型的特质的差异而对中国画进行一系列的否定和改造。一种艺术如果离开甚至抛弃自身特质的文化母体,那就意味着生命力源泉的枯竭,这就是本文论述的主旨所在。
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