妹妹，你大胆地往前走
　　华人女星当中，国际化最强的是章子怡和巩俐，前者作为中国符号在好莱坞占有一席之地，后者则是“神”一般的存在，横跨东西方的审美屏障，演技更是受到欧洲学院派的认可。
　　我一直觉得，华人演员中谁能接得了巩俐的班，是个大大的问号。曾经的“四小花旦”（赵薇、章子怡、徐静蕾和周迅）里，唯一一个能够从全方位赶上巩俐的，非周迅莫属。但是二人从形象气质到演戏套路再到时尚风格好像没什么可比性。还好，郑晓龙提供了一次契机。
　　谈及莫言的《红高粱》，已经不能用一个简单的词“艺术作品”来评价，它已经深植在中国人的集体意识之中。在那个伤痕文学、反思文学流行的年代，张艺谋把这部作品拍得太炽烈，“我奶奶”九儿太深入人心。如果不是郑晓龙，恐怕没有人有胆量碰这部作品。其实，把周迅饰演的九儿和巩俐饰演的九儿做比较，很显然是不公平的，就像在观众的心目中，陈晓旭饰演林黛玉，演员和角色已经合二为一了，形成了“刻板印象”，压根儿没的可比。
　　电视剧《红高粱》自筹备之初就备受关注，有人质疑周迅清秀灵动的相貌跟电影里巩俐塑造的质朴的山东大妞形象相差太大，但导演郑晓龙和原著作者莫言对周迅却颇为看好。“周迅骨子里坚韧不屈的气质很像九儿”，莫言如是说。其实，同“模仿”相比，“颠覆”的技术含量要高得多，郑晓龙和莫言要的就是“破中求立。”
　　《红高粱》中周迅一袭红衣，坐在毛驴上，浑身洋溢着九儿的坚韧和泼辣。她和朱亚文在高粱地里的那段激情戏尤为火辣，将周迅对角色的理解表现得淋漓尽致，这与巩俐版九儿表现出的奉献与牺牲精神是完全不同的。巩俐版九儿是“守”，周迅版九儿为“攻”，后者究竟能否颠覆观众心目中的“红高粱”还有待考察，至少周迅已经多年没有让人能如此为她“捏把汗”的角色出现了。
　　熟悉周迅的人应该了解，她是一个“天赋”型演员，是目前一线女星中少数的非科班出身的演员之一。但是她却有着其他学院派女明星少有的丰富的生活经历，属于“吃过苦，靠自己”拼上来的那一批演员，所以周迅的表演总有一种“不倔强，就会死”的凛冽感。可能已经没有几个人会想起她的成名作《红处方》了，当时23岁的周迅首次在一部戏中“扛大旗”，与老戏骨奚美娟对戏，她把吸毒女沈佩这个角色演得入木三分，丝毫不弱于经验丰富的前辈。作为一个从来没有学过表演的年轻演员，她在此剧中的表现是非常让人惊叹的。
　　最关键的是，你将她的前期作品和现在的作品做一下对比，会惊奇地发现，她的成长轨迹不是循序渐进，而是一开始便起点很高，一直维持在超常发挥的状态，这种表现只能用“天赋”来解释。
　　从《大明宫词》到《橘子红了》，从《巴尔扎克与小裁缝》到《李米的猜想》，周迅电影与电视剧“通吃”，只要是她演的角色，导演都会给出“放心”的评价，从未失手。得奖对周迅而言更是家常便饭，已经没什么好值得炫耀的。
　　周迅追上巩俐，差的只是更多的积淀和“走出去”。与一些演员靠商业片“讨好”好莱坞不同，周迅刚起步便接拍了导演汤姆·提克威、沃卓斯基姐弟的独立电影《云图》。了解电影的人知道，这部电影的导演都是怪咖。果不其然，周迅在此片中一人分饰三角：克隆人、未来人和男人。虽然影片票房一般，但这次尝试对英语为非母语的演员来说，可谓一次颇具野心的尝试。由此可见，周迅不是一个喜欢求稳的人，爱冒险是深入其骨髓中的。
　　如果·爱


　　如果想通过一部作品了解周迅，那么非《如果·爱》莫属。片中的她几乎就是在演自己的经历。从默默无闻的“三里屯”舞女老孙到万人景仰的大明星孙纳，这个角色吃过苦，受过骗，狠下心抛弃过爱人，这些周迅也都经历过。唯一不同的是，周迅从不避讳过去，爱时不顾一切，不爱时决绝，丝毫没有拖泥带水。
　　她从来不记恨前男友，爱情不在，情义还在。幸福的时候她能一脸天真地说“我在恋爱中”，分手了也只是说“现在我们是朋友”，没有更多的言语。
　　恐怕爱得像周迅的女人，世界上没有多少个。每次恋爱，周迅都像是飞蛾扑火，不顾一切，这一点上她有点儿像王菲。1993年，她不管不顾地随着窦鹏来到北京，住租来的破房子，开借钱买来的二手汽车。在那个流行崔健的年代，她就是蹲在电影学院门口吃别人剩面条的“老孙”。这样的女人，对于搞音乐的人来说，就像是“缪斯”女神，她太炽烈，太难以驾驭，让人想抓也抓不住，跟她在一起是痛苦，但痛苦往往给人以灵感。也许是窦鹏太爱她，爱到无法呼吸，爱到不能工作，为了音乐，他放弃了她。
　　之后的贾宏声、朴树，也都是一水儿的摇滚青年，周迅和他们爱得昏天黑地，媒体则一致不看好她的每一段恋情，觉得那是“胡闹”。为什么每次都是摇滚青年？其实从她的择偶观可以看出周迅是一个非常单纯的、至少是向往单纯的人。摇滚，就是要打破一切的“装”，要真诚，不要虚伪，还有就是不怕折腾。
　　但是人早晚要有接地气的时候，所以后来她选择了李亚鹏。她说：“他满足了我对男性的所有幻想。”可是满足了，就是句号了，于是这段感情依然是无疾而终。李亚鹏选择了王菲，周迅选择了李大齐，周迅与李亚鹏虽然分手了，各自却又找了两个如此像“对方”的人。只是结局如何，大家应该都了解了，就像宿命一般。命运真是爱玩弄人，着实可叹！
　　周迅的爱情像极了亦舒的小说《喜宝》中喜宝的爱情，故事中喜宝常挂在嘴边一句话：如果没有很多很多的爱，那就要很多很多的钱……从摇滚歌手窦鹏到演员诗人贾宏声，再到朴树，李亚鹏终于终结了周迅对文艺青年的热情。之后的与京城阔少王烁相恋，人们以为她终于懂得了“务实”，可看到今天的高圣远，我们明白了，原来周迅一直还是那个周迅。
　　人间·四月天


　　当周迅自己曝出她与高圣远的合影时，大家一时没有反应过来，感觉那仿佛是一张“剧照”。她还谦虚地打上一行字：“This is Archie，请大家多多关照。”美好、温暖，像极了人间四月天。照片中的两个人好像是坐了时光穿梭机，回到了那个徐志摩与林徽因的时代。
　　高圣远不像她之前的任何一任男友，但好像又具有之前所有男友的特质。他有着摇滚青年的简单，却没有他们的“作”和“冷”，他更温暖；他有着李亚鹏那样的可靠、成熟外加好脾气，却没有那么多的世故。在此前的一次采访中，周迅曾形容高圣远是自己的“暖心”：“其实我也不知道‘暖男’这个词是怎么来的，我是后来演了《我的早更女友》才知道这个词。他是一个很简单、很温暖的人，想什么就说什么，我喜欢他身上的真诚。他很会照顾身边的人，就跟天气一样，有太阳，让你感觉舒服。”周迅笑得很幸福。


　　和高圣远相识的时候，二人并不了解对方的身份，所以就像所有普通人的相识、相爱一样，简单又美好，完全没有任何压力。之前有朋友为周迅总结过，她以往失败的感情可能要归咎于她的成功。在中国人的传统思想里，男人总是要强过女人，这样的感情才有稳定感，否则就会受人诟病。那些大男人的自尊心也会时不时地冒出来，成为爱情的“拦路虎”。但是从小受西方教育的高圣远则完全没有这样的想法，他只会说：“哦，你红，这样挺好，只是别太忙。”
　　一句淡定的话，瞬间就灭了周迅的“威风”。“小一点儿时，想要那种特别轰轰烈烈的爱情，现在，我希望平淡。什么是爱情？我不知道，但我知道它的魅力所在，它是我的致命伤，但是我愿意为它受伤，我可以在爱情方面遍体鳞伤，我可以什么都不要，只要我的真性情。”
　　简单、成熟、靠得住、谈得来，再加上她要的“真性情”，相信这次周迅找到了生命中的真爱！