【摘 要】
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詞自元明以降,曲化現象便十分明顯,李漁《耐歌詞》也是如此.因此,來源於其創作經驗總結的詞論便不可避免地有所體現;李漁向以戲曲創作而聞名於世,他時常站在曲學家的立場上來
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詞自元明以降,曲化現象便十分明顯,李漁《耐歌詞》也是如此.因此,來源於其創作經驗總結的詞論便不可避免地有所體現;李漁向以戲曲創作而聞名於世,他時常站在曲學家的立場上來審視詞的創作,他的詞作與詞論染上曲學色彩便是順理成章的事情.可以說,李漁的詞論與曲論存在血脈相通的關聯.因此,分析李漁詞論曲學化特徵的具體表現,並在此基礎上總結李漁的詞體觀,對於我們進一步認識詞作曲化的原因、曲論對詞論的滲透及詞曲之間的基本界限,進一步考察詞、曲在題材內容、語言風格、表達方式、詞律與曲律等方面的同異,都有較大的理論價值.
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