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摘 要 紫陶是我国著名传统工艺品，近些年随着市场影响力越来越广泛，大众对紫陶的艺术性要求也越来越高，其收藏、投资趋势正在不断升温。山水画是我国传统绘画形式，作为装饰性绘画在紫陶上运用了多年，在新时期、新时代背景下，如何更好地将山水画融入到紫陶的装饰中，对于紫陶的发展有着深远意义。
关键词 山水画 紫陶装饰 运用
建水紫陶起源于清代云南地区，属于少数民族聚集地，各种文化相互交融。历经数代人的努力，形成了“陰刻阳填、残帖镶嵌、无釉磨光”的主要工艺特点。传统山水画也是紫陶上常用的装饰，在当代艺术发展趋势下将两种传统艺术更好的融合，对于紫陶装饰发展具有深远的影响。
一、建水紫陶的特征
（一）紫陶的工艺特点
建水紫陶的制作工艺大约形成于清朝道光年间，泥料取自建水本土，采用“五花、黄、青、白、紫”五种陶土为原料，经泡水、搅浆、过滤等工艺处理，再经手工拉坯成型，最后打磨火皮，才呈现出紫红色陶面效果。光绪年间紫陶在工艺上引入景德镇瓷质技术，让紫陶加工更为灵活。紫陶装饰画多为中国传统元素，如山水风景、亭台楼阁、花鸟鱼虫等，加之雕刻填泥、无釉磨光的工艺，让建水紫陶的更具活力[1]。
（二）紫陶的文化特点
紫陶源于建水县，位于边境，是一座文化上蕴含着多样文脉的古城，也是一个文化包容性很强的城市，进入到19世纪，紫陶在起初发展阶段也受到西方文化的影响，同时吸收了多种少数民族文化，加之在紫陶创作过程中，每个匠人性格不同、文化修养不同，所以作品也呈现出百家争艳的局面。多年来建水紫陶在陶面装饰上形成了具有自己独特风格的审美体系，山水画装饰也不同于其他陶器[2]。
二、中国山水画的发展趋势
（一）山水画要注重传统
中国山水画自古就受到文人雅客的追捧，追求笔墨功力，以写意为主。经过上千年的发展与沉淀，各种文化思潮不断冲击融合，山水画在绘画手法上和创作角度上越来越丰富多彩，历经沉浮依然有着强大的生命力，是我国传统艺术的瑰宝。继承和发扬山水画是我们对传统文化的尊重，我们应继承古人的艺术精华，结合现代的创意，可以赋予山水画更多的光彩。
（二）山水画要适应时代
长久以来中国的山水画一直都在传达意境，通过笔触来表达作者宁静高远的内心世界，这也是古代文人精神世界的追求。在当今的社会，提倡多元化才能促进文化的发展，继承优良的传统文化不是一味守旧。以“笔墨随当代”为信念，在保持形式和内容统一前提下不断创新，展示现代人丰富的内心情感，表达出真实想法，才能让山水画焕发出活力[3]。
（三）山水画的发展趋势
山水画历经千年发展和传承，在笔墨运用上不断改变，在山水画技法上也随着时代更迭不断变革。传统艺术来源于民间也要发扬于民间，适时汲取民间营养有利于山水画的改良和发展。山水画多为人文主题，有水墨渲淡的特征，但是色彩表现日渐势微，继续追求清奇冷逸的意境不能满足于当代社会的需求，应该在构图、色彩及手法表现上加以变革，适应市场需求，才更有利于山水画的发展。
三、中国山水画在紫陶装饰中的运用研究
（一）山水画在紫陶装饰的构图运用
紫陶受到材质和工艺影响，造型多为对称型，市场上以圆形和柱形为主。传统工艺制作的陶器包含直口瓶、美女瓶、笔筒、墨盒等。对于大小不同的紫陶制品，山水画运用方式也不同，例如茶壶这类的把玩之物，坯体较薄、体型较小，不利于反复填刻，所以不太装饰复杂的山水画，以“精巧”为主，设计小巧的山水画传达意境。对于花瓶等稍大器皿可以注重装饰画立体关系，考虑山水画空间效果，辅以文字等，让整体美感浑然天成。
（二）山水画在紫陶装饰上的绘画运用
山水画多在宣纸上，在紫陶坯体上作画难度较大。一般在纸上作画都有着“挥毫泼墨”的飘逸灵动，所以我国山水画素有“泼墨山水”之称。以泥为底来作画，就要因泥而改变作画手法，线条勾勒上要着重突出用笔力度，在泥土上要通过粗细密梳的线条勾勒、填刻顿挫的节奏方式表现画面感。需要匠人不断练习，才能体现山水画的块面效果[4]。
（三）山水画在紫陶装饰上的色彩探索
山水画在纸上更多要产生的是水墨的韵味、色彩的虚实，但是同样的手法在紫陶装饰绘画上却并不适用。目前我国紫陶行业有一套版画套色法，根据需要色彩表现进行填刻和绘画；还有一种是油画调色法，分层填泥来丰富绘画本身。三是多次写画法，用来解决细节问题。三种方法各有利弊，都是在探索中发掘出来的。要想山水画在紫陶中更好地发挥，需要将三种方式相互融合，克服色彩呆板，勇于创新改进，不断摸索突破。
四、结语
如果背负的传统包袱过于沉重，创造艺术的脚步就像在泥潭中跋涉，紫陶装饰的创新需要突破传统观念。当今创作者必须面对这样的问题，在继承传统工艺的基础上，要勇于创新，不断提高山水画在紫陶上的绘画工艺创作水平，赋予紫陶新的生命活力。
参考文献：
[1]张兴.中国山水画在紫陶装饰中的运用研究[J].中国民族博览， 2016（12）：167- 168.
[2]苏亭羽.建水紫陶装饰的审美特征[J].艺海，2017（12）：150- 153.
[3]苏亭羽.紫陶书画装饰艺术赏析[J].剑南文学，2013（10）：193- 193.
[4]肖巍.论建水紫陶装饰工艺的研究与创新[J].陶瓷科学与艺术， 2018，52（5）：53- 60.
关键词 山水画 紫陶装饰 运用
建水紫陶起源于清代云南地区，属于少数民族聚集地，各种文化相互交融。历经数代人的努力，形成了“陰刻阳填、残帖镶嵌、无釉磨光”的主要工艺特点。传统山水画也是紫陶上常用的装饰，在当代艺术发展趋势下将两种传统艺术更好的融合，对于紫陶装饰发展具有深远的影响。
一、建水紫陶的特征
（一）紫陶的工艺特点
建水紫陶的制作工艺大约形成于清朝道光年间，泥料取自建水本土，采用“五花、黄、青、白、紫”五种陶土为原料，经泡水、搅浆、过滤等工艺处理，再经手工拉坯成型，最后打磨火皮，才呈现出紫红色陶面效果。光绪年间紫陶在工艺上引入景德镇瓷质技术，让紫陶加工更为灵活。紫陶装饰画多为中国传统元素，如山水风景、亭台楼阁、花鸟鱼虫等，加之雕刻填泥、无釉磨光的工艺，让建水紫陶的更具活力[1]。
（二）紫陶的文化特点
紫陶源于建水县，位于边境，是一座文化上蕴含着多样文脉的古城，也是一个文化包容性很强的城市，进入到19世纪，紫陶在起初发展阶段也受到西方文化的影响，同时吸收了多种少数民族文化，加之在紫陶创作过程中，每个匠人性格不同、文化修养不同，所以作品也呈现出百家争艳的局面。多年来建水紫陶在陶面装饰上形成了具有自己独特风格的审美体系，山水画装饰也不同于其他陶器[2]。
二、中国山水画的发展趋势
（一）山水画要注重传统
中国山水画自古就受到文人雅客的追捧，追求笔墨功力，以写意为主。经过上千年的发展与沉淀，各种文化思潮不断冲击融合，山水画在绘画手法上和创作角度上越来越丰富多彩，历经沉浮依然有着强大的生命力，是我国传统艺术的瑰宝。继承和发扬山水画是我们对传统文化的尊重，我们应继承古人的艺术精华，结合现代的创意，可以赋予山水画更多的光彩。
（二）山水画要适应时代
长久以来中国的山水画一直都在传达意境，通过笔触来表达作者宁静高远的内心世界，这也是古代文人精神世界的追求。在当今的社会，提倡多元化才能促进文化的发展，继承优良的传统文化不是一味守旧。以“笔墨随当代”为信念，在保持形式和内容统一前提下不断创新，展示现代人丰富的内心情感，表达出真实想法，才能让山水画焕发出活力[3]。
（三）山水画的发展趋势
山水画历经千年发展和传承，在笔墨运用上不断改变，在山水画技法上也随着时代更迭不断变革。传统艺术来源于民间也要发扬于民间，适时汲取民间营养有利于山水画的改良和发展。山水画多为人文主题，有水墨渲淡的特征，但是色彩表现日渐势微，继续追求清奇冷逸的意境不能满足于当代社会的需求，应该在构图、色彩及手法表现上加以变革，适应市场需求，才更有利于山水画的发展。
三、中国山水画在紫陶装饰中的运用研究
（一）山水画在紫陶装饰的构图运用
紫陶受到材质和工艺影响，造型多为对称型，市场上以圆形和柱形为主。传统工艺制作的陶器包含直口瓶、美女瓶、笔筒、墨盒等。对于大小不同的紫陶制品，山水画运用方式也不同，例如茶壶这类的把玩之物，坯体较薄、体型较小，不利于反复填刻，所以不太装饰复杂的山水画，以“精巧”为主，设计小巧的山水画传达意境。对于花瓶等稍大器皿可以注重装饰画立体关系，考虑山水画空间效果，辅以文字等，让整体美感浑然天成。
（二）山水画在紫陶装饰上的绘画运用
山水画多在宣纸上，在紫陶坯体上作画难度较大。一般在纸上作画都有着“挥毫泼墨”的飘逸灵动，所以我国山水画素有“泼墨山水”之称。以泥为底来作画，就要因泥而改变作画手法，线条勾勒上要着重突出用笔力度，在泥土上要通过粗细密梳的线条勾勒、填刻顿挫的节奏方式表现画面感。需要匠人不断练习，才能体现山水画的块面效果[4]。
（三）山水画在紫陶装饰上的色彩探索
山水画在纸上更多要产生的是水墨的韵味、色彩的虚实，但是同样的手法在紫陶装饰绘画上却并不适用。目前我国紫陶行业有一套版画套色法，根据需要色彩表现进行填刻和绘画；还有一种是油画调色法，分层填泥来丰富绘画本身。三是多次写画法，用来解决细节问题。三种方法各有利弊，都是在探索中发掘出来的。要想山水画在紫陶中更好地发挥，需要将三种方式相互融合，克服色彩呆板，勇于创新改进，不断摸索突破。
四、结语
如果背负的传统包袱过于沉重，创造艺术的脚步就像在泥潭中跋涉，紫陶装饰的创新需要突破传统观念。当今创作者必须面对这样的问题，在继承传统工艺的基础上，要勇于创新，不断提高山水画在紫陶上的绘画工艺创作水平，赋予紫陶新的生命活力。
参考文献：
[1]张兴.中国山水画在紫陶装饰中的运用研究[J].中国民族博览， 2016（12）：167- 168.
[2]苏亭羽.建水紫陶装饰的审美特征[J].艺海，2017（12）：150- 153.
[3]苏亭羽.紫陶书画装饰艺术赏析[J].剑南文学，2013（10）：193- 193.
[4]肖巍.论建水紫陶装饰工艺的研究与创新[J].陶瓷科学与艺术， 2018，52（5）：53- 60.