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清朝是中国瓷器史上集大成的时期，在继承前几个朝代制瓷工艺的基础上，又有了许多创新、变化和提高，不仅品种多、题材广泛、造型多样，而且原料的选择和加工较之前更讲究。近年来，清早期青花瓷已成为全球艺术品市场上最热门的追捧对象之一，成交价屡创新高。
顺治（1644～1661年）
在工艺方面，顺治时期处于明末清初过渡阶段，青花瓷器形朴拙，器口施酱黄釉，胎体厚重细润、洁白坚致，器足演变为滚圆的泥鳅背状，底足多不施釉，甚是光润，可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。
顺治年款有“大清顺治年制”和“顺治年制”（干支纪年）两种款识。传世所见最早顺治年款青花器署“戊子春月百花斋制”（即顺治五年）款。北京故宫博物院收藏有“戊子（顺治五年）春月花叁制”铭青花洞石花卉纹碗。顺治十四年（即丁酉年）以前的青花瓷题诗，诗文往往用隶书书写。
康熙（1662～1722年）
康熙青花色调以翠蓝色为主。早期蓝中泛灰，中期纯蓝，青翠明快，最为鲜艳。中期青花，有的具有仿明代成化淡雅青花的效果。晚期尤为晕散。康熙青花均具有色调层次繁多、沉稳，紧贴胎骨的特点。
康熙时期青花瓷的造型浑厚古拙，挺拔、遒劲。主要有瓶、觚、尊、壶、罐、缸、香薰、绣墩、盆、笔筒、洗、盒、盘、碗和杯等器型。琢器中的琵琶尊、马蹄尊、象腿瓶、观音尊、太白尊、杏叶尊、棒槌瓶、柳叶瓶及凸腹花觚等都是前代少有的器物。康熙青花瓷图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局及施彩工艺等，均有特定的时代韵律。题材有历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、渔、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、云凤、山水、八仙人物、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、和合二仙和三星人物等。双犄牡丹、月影梅花等纹饰和用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂等作装饰文字亦独具特色。在工艺方面，康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘较为典型。这时期的笔筒特点是上下两部分稍粗，中腰较细，底面有一圈无釉。康熙青花器胎土淘炼精细，胎质坚白滋润如“糯米糕”（ 俗称糯米胎），胎体厚重。康熙青花风格体现为大气磅礴，端凝朴茂和清刚诙诡，“小器”亦有大样之气象。
康熙年款有“大清熙年康熙年制” 和“康熙年制”（干支纪年）两种款识。还有仿前朝款（寄托款），以“大明宣德年制”“大明成化年制”“大明嘉靖年制”等款最常见。康熙早期的瓷器，很少写款。原因是康熙认为瓷器上若写了款，一旦打碎不吉利。传世所见最早（青花器）康熙年款署“介休县大奇村信男贵义敬奉朝天炉一付，供于史村上供，康熙元年四月初八日具”（即康熙壬寅）铭款。北京故宫博物院藏有康熙元年铭款（即壬寅年）青花龙纹朝天耳三足炉器。康熙款文字书法楷书多篆书少。一般民窑器有爵、树叶、梅花、海螺、小兔、双鱼、荷花、如意、杂宝和银锭等实物款和花押款。
雍正（1723～1735年）
青花色泽大多青翠、幽静而匀润。典型青花使用浙料。除初期制品仍有康熙青花的指捺纹特征以外，一般均显得比康熙时期淡雅，但青花发色有晕散现象。仿前朝青花器有两个明显特征：一是施青料系一笔涂抹，并无永乐、宣德时期的小笔触笔韵；二是在认为该有黑褐色斑点的地方使用青料重笔点染，主要是仿明代永乐、宣德青花“苏麻离青”的艺术效果。雍正时期青花瓷的造型可以用一个“秀”字来概括（柔媚、俊秀）。其突出的器型有牛头尊、贯耳瓶、四连瓶、灯笼瓶、如意耳尊、桃洗和高足琵琶尊等。雍正青花瓷的纹饰图案格外工整、别致，写生画中的花卉、禽兽非常生动。纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、松竹梅、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、牡丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。雍正青花瓷的过枝花与皮球花也颇具特色。在工艺方面，雍正时期青花瓷，瓷质莹洁，工艺精细，器形隽秀，典雅优美。胎薄体轻，大器规整而不厚重。器足规整，足边滚圆，露胎窄细。器型比例协调，有所谓“曲线美”之誉。此外，雍正瓷的普遍特征是釉面有橘皮纹。
雍正年款有“大清康熙年制”款，还有堂名款。雍正款文字书法平整秀雅，圆润有力，楷书、篆书并用，中后期为宋体小楷。至于行书、草书与隶书则绝少见。花押款不仅在粗瓷上使用，细瓷上也大量出现。还有鼎、炉、灵芝和如意等实物款。
乾隆（1736～1795年）
青花大多色泽雅丽，深沉幽靓。典型青花使用浙料，部分器物可能使用了碗青料。乾隆《泉州府马巷厅志》载：“碗青，金门古湖琼林掘井口取之，江西景德镇、（福建）德化、宁德各窑所需。”早期有浓有淡不够稳定，且多晕散，中期色调稳定、纯正，鲜艳明快，后期蓝中泛黑。乾隆青花瓷造型风格趋于华丽，新奇器形增多，小件器物尤为精致。器型主要有以象耳、魑耳、凤耳装饰的各种大瓶、各式贯耳瓶、天球瓶、和鹿首尊等。在仿前朝宣德、成化青花器型方面。以玉壶春瓶、执壶、高足碗、扁壶和鸡心碗等为多见。突出的器型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒。乾隆青花瓷纹饰绘画细腻，层次清晰，时代特征鲜明。内容多含福禄寿和太平盛世的寓意。官窑除基本的云龙、云凤和缠枝莲外，尚可见折枝花果、三果、婴戏、冰梅、松鹤和竹石等纹饰。乾隆青花瓷的锦上添花纹饰独具特色。釉面或可见橘皮纹，大器底部多不施釉。前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
乾隆年款有“大清乾隆年制”和“乾隆年制”两种款识，还有“大清乾隆仿古”、仿前朝款及堂名款。乾隆款文字书法端庄，落笔利落，多为篆书有少量楷书。款字青花色调早期有晕散现象，中期为纯正蓝色，晚期则蓝中含灰。乾隆仿明代款识有“大明宣德年制”“大明成化年制”“大明嘉靖年制”。另外如“景慎堂”“养和堂”“彩华堂”“避暑山庄”“宁静斋”“宁晋斋”“宁远斋”“百一斋”“咏梅阁”“敬畏堂”“一善堂”“雅雨堂”“退思堂制”等堂名款的青花瓷制作精美，应视为官窑瓷。民窑款也多书“大清乾隆年制”和“乾隆年制”， 只是字体粗放不羁，位置不规范。还有用香炉、灵芝、龙、凤、鹤和团花等实物款。
顺治（1644～1661年）
在工艺方面，顺治时期处于明末清初过渡阶段，青花瓷器形朴拙，器口施酱黄釉，胎体厚重细润、洁白坚致，器足演变为滚圆的泥鳅背状，底足多不施釉，甚是光润，可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。
顺治年款有“大清顺治年制”和“顺治年制”（干支纪年）两种款识。传世所见最早顺治年款青花器署“戊子春月百花斋制”（即顺治五年）款。北京故宫博物院收藏有“戊子（顺治五年）春月花叁制”铭青花洞石花卉纹碗。顺治十四年（即丁酉年）以前的青花瓷题诗，诗文往往用隶书书写。
康熙（1662～1722年）
康熙青花色调以翠蓝色为主。早期蓝中泛灰，中期纯蓝，青翠明快，最为鲜艳。中期青花，有的具有仿明代成化淡雅青花的效果。晚期尤为晕散。康熙青花均具有色调层次繁多、沉稳，紧贴胎骨的特点。
康熙时期青花瓷的造型浑厚古拙，挺拔、遒劲。主要有瓶、觚、尊、壶、罐、缸、香薰、绣墩、盆、笔筒、洗、盒、盘、碗和杯等器型。琢器中的琵琶尊、马蹄尊、象腿瓶、观音尊、太白尊、杏叶尊、棒槌瓶、柳叶瓶及凸腹花觚等都是前代少有的器物。康熙青花瓷图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局及施彩工艺等，均有特定的时代韵律。题材有历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、渔、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、云凤、山水、八仙人物、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、和合二仙和三星人物等。双犄牡丹、月影梅花等纹饰和用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂等作装饰文字亦独具特色。在工艺方面，康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘较为典型。这时期的笔筒特点是上下两部分稍粗，中腰较细，底面有一圈无釉。康熙青花器胎土淘炼精细，胎质坚白滋润如“糯米糕”（ 俗称糯米胎），胎体厚重。康熙青花风格体现为大气磅礴，端凝朴茂和清刚诙诡，“小器”亦有大样之气象。
康熙年款有“大清熙年康熙年制” 和“康熙年制”（干支纪年）两种款识。还有仿前朝款（寄托款），以“大明宣德年制”“大明成化年制”“大明嘉靖年制”等款最常见。康熙早期的瓷器，很少写款。原因是康熙认为瓷器上若写了款，一旦打碎不吉利。传世所见最早（青花器）康熙年款署“介休县大奇村信男贵义敬奉朝天炉一付，供于史村上供，康熙元年四月初八日具”（即康熙壬寅）铭款。北京故宫博物院藏有康熙元年铭款（即壬寅年）青花龙纹朝天耳三足炉器。康熙款文字书法楷书多篆书少。一般民窑器有爵、树叶、梅花、海螺、小兔、双鱼、荷花、如意、杂宝和银锭等实物款和花押款。
雍正（1723～1735年）
青花色泽大多青翠、幽静而匀润。典型青花使用浙料。除初期制品仍有康熙青花的指捺纹特征以外，一般均显得比康熙时期淡雅，但青花发色有晕散现象。仿前朝青花器有两个明显特征：一是施青料系一笔涂抹，并无永乐、宣德时期的小笔触笔韵；二是在认为该有黑褐色斑点的地方使用青料重笔点染，主要是仿明代永乐、宣德青花“苏麻离青”的艺术效果。雍正时期青花瓷的造型可以用一个“秀”字来概括（柔媚、俊秀）。其突出的器型有牛头尊、贯耳瓶、四连瓶、灯笼瓶、如意耳尊、桃洗和高足琵琶尊等。雍正青花瓷的纹饰图案格外工整、别致，写生画中的花卉、禽兽非常生动。纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、松竹梅、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、牡丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。雍正青花瓷的过枝花与皮球花也颇具特色。在工艺方面，雍正时期青花瓷，瓷质莹洁，工艺精细，器形隽秀，典雅优美。胎薄体轻，大器规整而不厚重。器足规整，足边滚圆，露胎窄细。器型比例协调，有所谓“曲线美”之誉。此外，雍正瓷的普遍特征是釉面有橘皮纹。
雍正年款有“大清康熙年制”款，还有堂名款。雍正款文字书法平整秀雅，圆润有力，楷书、篆书并用，中后期为宋体小楷。至于行书、草书与隶书则绝少见。花押款不仅在粗瓷上使用，细瓷上也大量出现。还有鼎、炉、灵芝和如意等实物款。
乾隆（1736～1795年）
青花大多色泽雅丽，深沉幽靓。典型青花使用浙料，部分器物可能使用了碗青料。乾隆《泉州府马巷厅志》载：“碗青，金门古湖琼林掘井口取之，江西景德镇、（福建）德化、宁德各窑所需。”早期有浓有淡不够稳定，且多晕散，中期色调稳定、纯正，鲜艳明快，后期蓝中泛黑。乾隆青花瓷造型风格趋于华丽，新奇器形增多，小件器物尤为精致。器型主要有以象耳、魑耳、凤耳装饰的各种大瓶、各式贯耳瓶、天球瓶、和鹿首尊等。在仿前朝宣德、成化青花器型方面。以玉壶春瓶、执壶、高足碗、扁壶和鸡心碗等为多见。突出的器型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒。乾隆青花瓷纹饰绘画细腻，层次清晰，时代特征鲜明。内容多含福禄寿和太平盛世的寓意。官窑除基本的云龙、云凤和缠枝莲外，尚可见折枝花果、三果、婴戏、冰梅、松鹤和竹石等纹饰。乾隆青花瓷的锦上添花纹饰独具特色。釉面或可见橘皮纹，大器底部多不施釉。前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
乾隆年款有“大清乾隆年制”和“乾隆年制”两种款识，还有“大清乾隆仿古”、仿前朝款及堂名款。乾隆款文字书法端庄，落笔利落，多为篆书有少量楷书。款字青花色调早期有晕散现象，中期为纯正蓝色，晚期则蓝中含灰。乾隆仿明代款识有“大明宣德年制”“大明成化年制”“大明嘉靖年制”。另外如“景慎堂”“养和堂”“彩华堂”“避暑山庄”“宁静斋”“宁晋斋”“宁远斋”“百一斋”“咏梅阁”“敬畏堂”“一善堂”“雅雨堂”“退思堂制”等堂名款的青花瓷制作精美，应视为官窑瓷。民窑款也多书“大清乾隆年制”和“乾隆年制”， 只是字体粗放不羁，位置不规范。还有用香炉、灵芝、龙、凤、鹤和团花等实物款。